李志薔導演給下一輪戲劇盛世的備忘錄 - 臺劇

小殘：已徵得李志薔導演本人同意轉載，上色部分為原文摘要。

（以下是個人意見）看到這篇精闢分析的文章前，我也一直在思考這

十年台灣戲劇圈到底發生了什麼事？為什麼學生時代沒電視而大多在

看日劇的在下，現在回頭來看台劇會對低落的品質感到很驚訝，而有

些鄉民卻紛紛表示：「XX電視台不意外」和「看戲而已何必這麼認真

呢？」，這樣下去真的沒問題嗎？這篇文章非常值得早已不滿意長期

被提供不講究品質戲劇節目的觀眾思考一番。


完整標題：不這樣做，台灣電視未來死路一條！——給下一輪戲劇盛世的備忘錄

關鍵評論網 2016/07/17, 藝文


https://goo.gl/3k2vHA
照片1


我們想讓你知道的是

瞻前顧後、猶豫不決的結果，終究錯失產業升級契機。而彼時，這樣

的危機僅止於電視平台而已，殊不知中國大陸與東南亞各國早已急起

直追，而網路平台等多元收視載具也正悄悄醞釀革命性的變化。



文：李志薔 （從事影像及文學創作）

一切也許該從2007年上海電視節說起。當時我帶著單元劇《腳踏車的

祝福》前往參展，同年參賽的還有連續劇組《白色巨塔》導演蔡岳勳

和他擔任製作人的哥哥，以及入圍最佳男主角的戴立忍。


電視節那幾天，我們經常在早餐桌上不期而遇，久了，自然談論起台

灣電視未來的相關話題。那時，蔡岳勳導演和他的哥哥已著手準備《

痞子英雄》電視版了，我得知其單集製作成本遠超過當時台灣連續劇

規模，主要市場目標放在日、韓、大陸等全亞洲區，我擔心地問：「

這樣龐大的投資，真有辦法回收嗎？」


「不這樣做，台灣電視未來死路一條！」我永遠記得蔡製片這樣回答

我。


同樣是2008年，我接到蘇麗媚小姐的電話，請我赴中影觀看王小棣導

演的新作《波麗士大人》，希望給些意見。在此之前，我才幫聯合文

學雜誌專訪小棣老師，被他以電視戲劇做為改變社會的淑世理想深深

感動。期間，蘇麗媚小姐說了一段小故事。他說之所以會做《波麗士

大人》，乃因前陣子在電視市場展裡受盡屈辱。當然不是肢體言語的

羞辱，而是議價和攤位的區隔上，台灣戲劇明顯地擺Ｃ區，遠遠落後

於日、韓戲劇的B區和高價的A區歐美影集之外。那次經驗讓她受到

極大打擊，立志要調整作法，在三立發展高品質的戲劇節目。


https://goo.gl/j9jEzU
導演王小棣與黃天仁一同合拍『植劇場』系列作品《荼蘼》。


雖然《波麗士大人》收視率不低，外界也頗多好評，但並未掀起一波

新的浪潮。台灣電視人的「維新革命」遂止於2011年壹電視的《拜金

女王》，該劇號稱單集斥資600萬，找來名牌導演、製作人和演員，

收視率卻鎩羽而歸（但據說海外版權販售有不少回收）。《拜金女王

》失利之後，電視台紛紛以「觀眾不喜歡」「曲高和寡」「台灣市場

太小，無法回收」或「台灣沒有這樣技術」等理由，再度退回低成本

偶像劇、粗製濫造鄉土劇的老路。自此七、八年間，台灣電視沉寂下

來了，除了強弩之末的偶像劇，幾乎興不起任何波瀾。


短視近利的電視台總是這樣思考問題的。即使有幾個具前瞻視野的有

識之士，電視台鬆手讓他們嘗試失敗後，便裹足不前。瞻前顧後、猶

豫不決的結果，終究錯失產業升級契機。而彼時，這樣的危機僅止於

電視平台而已，殊不知中國大陸與東南亞各國早已急起直追，而網路

平台等多元收視載具也正悄悄醞釀革命性的變化。


如今，透過網路平台（或手機）收看的比例正激烈成長中。2015年開

始，隨著中國愛奇藝、美國Netflix、Line TV正式成為觀眾選項後，台

灣的OTT （Over the Top）市場開始活絡起來，然而我們業已錯失了先

機。幾年來，台灣電視台仍死抱著傳統觀眾，忽略了未來真正的觀眾

是那群年輕、有傳播影響力、受高等教育、視野國際化，並且清一色

是網路的重度使用者。


https://goo.gl/k2278S
《植劇場》邀約北村豐晴擔任首推作品《戀愛沙塵暴》導演。


說到底，也許錢（或製作成本）並不是真正的問題。真正的問題在於

視野和信念，在於改革的決心與吸納優秀的影視人才。在當今「自製

戲劇內容」幾乎成為影視平台不可或缺的策略之時，也許誠實面對問

題才是正本清源之道。也許我們必須深刻體認：結合優質的編劇和導

演、有內容故事、優秀製作團隊，拍給未來的觀眾看，才是復興台劇

的活水源頭。


這也是當我再度看見王小棣導演策劃的《植劇場》系列時，內心湧起

的興奮和感動。小棣老師即是少數幾個具前瞻視野的人，即便在台劇

低靡沉寂之時，猶能堅持理想，拍攝／製作了如《含苞欲墜的每一天

》和《刺蝟男孩》等優質戲劇。此乃因為背後有強大的信念支持著，

他一直相信：優質的電視戲劇不僅是營利的工具，它也可以成為改變

社會的關鍵力量之一。


https://goo.gl/OgaNOy
《植劇場》啟用新演員擔任系列作品要角，圖為《戀愛沙塵暴》女主角陳妤。


於是，這幾位優質、高知名度的導演再度集結起來，形成一股維新的

力量。他們一方面透過「Q Place表演教室」培養專業、扎實的表演人

才，一方面結合電視和網路平台推出八部劇集，其中包含：愛情、推

理、恐怖、傳記等多元類型。這是一個以實際行動改變台灣影視產業

現況開始，彷彿讓人在黑暗中又看見一股重生的契機。也許這樣鍥而

不捨的精神，正是台灣戲劇邁向下一輪盛世的起點，吾人拭目以待，

並且衷心期盼！


責任編輯：曾傑
核稿編輯：翁世航

文章來源：http://www.thenewslens.com/article/44228

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