東方快車謀殺案SP──黑色幽默喜劇 - 日劇

（原文恕刪）

（有雷，但若看過小說...大概也沒什麼好雷的了...）

（最後一段有為了N微雷）

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和原Po不一樣，我剛好是超級三谷迷(結果我最不喜歡的是鬼壓床了沒，其他都很愛...)

所以提供一下不一樣的角度。

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東方快車謀殺案作為推理小說最特別的地方，應該是：

「所有人都是兇手。」，而這是本格推理解謎過程很特別的「謎底形式」。

照理說這個題材應該要把謎團和解謎拍得精彩才對...可惜不是...

或許這才造成原Po認為這是一齣「黑色喜劇」的看法。

(畢竟原故事是「正經的殺人謎團」由聰明偵探解開，但這片看起來執行得有點笨...)

如果不是解謎趣味，不是推理作品的真相推理，

那本片重點應該是什麼？

若參照三谷一貫的特色：

劇情上：「單一場域/事件中的眾生像」、「上流/下階層：各有樣貌的窘、同樣的努力」

導演上：多數景皆棚拍、莫名棘手的道具和大堆頭的群戲

（清須會議、魔幻時刻、有頂天大飯店到早期的心情直撥不NG都有這些特色）

所以改編東方快車謀殺案這部推理經典的三谷幸喜作品

與其說這是一部推理名作的影像化，「推理」並不重要
重點是，這是一部「所有人完成一件事情的故事」

影片很明顯的從三個面向可以看出這個重點：

首先，三谷很明顯的向他的愛片大逃獄致敬：眾人執行困難計畫

二來，角色描寫非常有三谷式的「不分階級的努力與笨」這樣的幽默

三是，從推理電影來看，這片實在太不合格，所以重點是...


■

三谷在某次上節目提到，他很喜歡的電影是大逃獄。

(節目名我忘了，只記得二宮有出演，而且還有小短劇...

我在之前剛好看過這部電影，有點久遠[約1980-90]所以翻譯片名不知道正確與否...)

簡單敘述影片劇情（有誤望不吝指正）：
一群集中營的囚犯，他們各司其職想方設法的要挖出逃獄的地洞。
然後計畫中不斷有大大小小的失誤和計畫外的事情，結局好像沒有成功(？)。

這和這部特攝電影完全一樣。逃犯們其實是各有特長/原階級，
他們「一起」執行逃獄計畫。

這跟東方快車的故事架構有異曲同工之妙。
一群不分階級的人他們要殺掉逃過法律漏洞的復仇對象。

大逃獄發生在一間牢房，本片發生在一輛因大雪受阻的火車上。

而故事的上編中兩次強調了這個重點：
一次是鐵路董事說：「火車上總有各階級的人交會在同一個夜晚。」
另一次是偵探說：「在高級大宅院裡，同樣是各種階層匯集的場合。」

此外，故事也跟「逃獄」一樣的困難，是「執行完全犯罪」。
然後結局一樣是失敗收場。

從這個角度來說，上編的解謎細膩度就不是重點了(原著應該是...我是小時候看的...)
偵探很輕易的看出共通點，對於死亡時間...的問題都過於武斷，
從未完全燃燒的信紙看到關鍵字「剛力」未免也太...巧合...

還有紅衣睡袍女這個梗幾乎等同亂入等級，但...問題就這樣解開了。
我想理由是：下編才是重點。

■

故事定在昭和初年，我想是為了符合原作的氣味，當然也營造大加分了復古

的造型風味(杏/松島/澤村都又美又帥，伯爵夫人更是有氣勢...但玉木宏請減重...)

我會這樣推斷是因為，換到現代其實多數階級設定還是可以成立(參照有頂天飯店...)

不過整體時代設定的確讓影片有種復古+棚拍場景的美感。

講完上編推理面的不足，下編的編寫就變得很有意思：為什麼這個「完全犯罪」蠢蠢的？

原著是推理小說經典，但其實人物的深度在推理中通常很架空，

可是三谷要寫的就是「各色人物」這件事情。

所以這個以完全犯罪為目的的計畫會漏洞百出的理由「人物」，才是重點。

○

先講偵探說的三大罪犯人物：

人德役-老派女演員老夫人

智力役-家庭教師(髮妝滿分的松島菜菜子)

勇氣役-超有型不倫高階軍人

偵探說這個案件成立是因為高級罪犯德智勇三要素變成三個人，所以特別，

但下編的回顧就發現很多問題也來自他們。

老夫人如原Po所說的，在想要執行犯罪計畫時，根本更在乎「閃亮再登場」

家庭教師和高階軍人一開始上車前就有一段溝溝纏的對話被發現。
(要在車上「裝作互不認識」前一刻，在公開場合這樣談話未免太不小心...)

高階軍人堅持要12人(連恐嚇信也要12個字，根本是超沒必要的堅持...果然漏陷)

○

大有問題的還有其他亂入人等，其中首推搶戲役 關係人妹妹/外交官夫人 杏

紅色睡衣的女人出場根本沒有必要，所以偵探才會說：「有人沒有參與才是關鍵。」

在前編幾乎毫無重點的外交官夫人，原來在計畫時就是一直想客串的花瓶演員。

（結果還得到前廚師青木紗野佳的鼎力相助 [-.-]）

其他還有：明明應該拿回恐嚇信，卻一時慌亂改為燒掉的秘書二宮和也

證詞(及改證詞的藉口)有夠可疑的九州男子司機先生

直言不諱的老伯爵夫人(還跟伊藤博文跳過舞[！])

熱情、真誠又不會說謊的傳教大姊

負責良心發現的火車乘務員及看到前女友相片就慌亂的年輕偵探

(路人玉木宏和他的體型一樣...有點亂入，管家我就找不到缺點...但他是管家！
有了LH的既視感總覺得管家不會失誤...)


原Po點出的疑惑很對：在下編的描寫中，每個人似乎都「不夠認真」，

但這可能更是三谷想描寫的重點：人都有自己的缺點、障礙和特質。

講集結平凡人合謀的完全犯罪計畫，如果是推理故事那每個角色應是精明而嚴密的，

哪來這麼多的笨點？

可是這些角色很三谷幸喜，他們像被迫逃獄一樣，是被迫要復仇的。

他們都不是以IQ 120為門檻的推理小說人物，而是一般人，

所以他們都會在一個完美的計畫犯錯。

隱退的大明星、中二的勇猛上校、志在參加的貴族小姐、慌亂的秘書...

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說回原著和改編的關係，東方快車謀殺案(我只藉著模糊的記憶，以及維基大神...)

我記得當時白羅(阿嘉紗小說著名的偵探)的推理最猛的就是：所有人都是犯人。

這點在這部改編中，白羅的推理依據相當跳躍。

會推演出這樣的推理是：

1. 所有人的不在場證明都由其他人的證言成立

2. 刺殺的刀痕明顯有左撇子和右撇子(亦即至少兩人行兇或企圖營造兩人行兇的假象)

3. 手帕、煙斗通條及懷錶變成非常混淆的現場線索。

4. 死亡時間因為跨越時區，因此行兇時間不對。
那大家提出不在場證明的時間證詞就變得不重要。

第四點在日本不可能發生，所以片中的偵探直接忽略現場懷錶停止時間的問題。

且因這個證據不成立，「所有人都是犯人」只能從1推理出來。(邏輯基礎薄弱...)

上編中，劇情線改成偵探的重點在於：「這些人為何都和那個案件有關連」。

但透過三谷編寫的下編，其實可以看出這個改編版的意圖，

三谷要描寫的是各色人物(以及他們的頭腦短路點)

對被害者的恨意其實有點像故事的麥高芬(就是劇情架構裡某個「必須任務」)

偵探的存在/推理的必須也都像麥高芬...

重點是這些人怎麼應對變化、執行成果，所以下編才是重點。

所以當作推理劇來看，本片實在不怎麼樣，反倒是換到「人間群象」的角度，

本片才有三谷幸喜招牌式的「笨蛋人物」那樣的趣味。

（所以我覺得看到兇手群下編中對犯案的不正經會傻眼其實滿合理的）

所以客觀來說，其實這個改編還是...中等水準而已...


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如果拋棄粉絲心態客觀的來看，我覺得本片(劇)比較成功的部分是：

1. 上編很巧妙的把角色拍得很框架化：怪裡怪氣的偵探、神秘的女人*2、

假假的犯罪現場、誇張的紅色睡袍女、總是會出現外科醫生且沒有嫌疑...

2. 原Po點出的：超有氣氛的時代架空感以及玉木宏之外各色角色的裝扮型態

3. 我覺得三谷幸喜最厲害的還是棚拍景(如2的精緻部分)，另外他對「戲」的飽滿度

幾乎等同阪元的長台詞一樣具個人代表性了。例如偵探莫名的一直有棘手的河豚乾、

青木莫名接手咖啡店、鐵道董事一直認為是組織犯罪(還有歧視九州人...)

每次對手戲總是有些不太必要，卻豐富場景內容的設定，讓對手戲永遠很有「戲味」

(此外還有二宮崇拜[迷戀？]夫人，許多角色像是遊戲一樣...)


說到不好的部分：

1. 下編我覺得雖然是編導的重點所在，但是沒有了棚內拍法就很像交代故事。

像是回憶的大宅院餐會、下階層打鬥戲的橋段...

2. 原著還是有限制到，導致故事的眾多角色並不能寫出「我非這樣做不可」的動機

最明顯的就是家庭教師，做為計謀的中心人物她的理由太正經又典型。

這原本是最合理的，但看點應該是如何寫出額外的不合理，可惜沒有出現。
(如果完成計畫，她的不倫戀會有結果，或許這才比較合Tone調...)

相比起來，青木廚師的「恨意減低論」(內訌)、二宮秘書的莫名戀愛動機(誤)、

明星母女的星夢(大誤)算是幾個有趣的動機點，也直接造成計畫的破綻

看下編雖然理解三谷把原著延伸的種種企圖(而且上編鋪陳也執行得不錯)

可是，描寫得有點虛，復仇的理由其實頗薄弱(不論是正常或怪怪的理由)


綜合以上，我覺得作為三谷迷，我覺得延伸經典推理小說是個好點子，

可惜了的是群象戲無法達到「各有執念因而處處掛失」的完整度，但棚拍劇場感仍

然非常好看！(我默默希望其中一個角色不能改成大雄[誤]...妻夫木來演嗎？)

跳開三谷迷的框架，這部影片有經典推理新版的復古感。

可是，說推理過程講得實在不精巧，說要挖掘類型角色背後的「人味」...

卻又卡卡的未竟全功，難免有一種不上不下的感覺。

「復仇」比起「越獄」，理由還是薄弱了一點。



(以下有 為了N 雷)

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寫到這不禁亂入稱讚一下不相關的 為了N 來相比較。

為了N我在看小說時覺得有點糟糕，畢竟裡面的角色完全的類型化、功能性，

一點都沒有人味(印象中我對那個什麼鳥的故事實在很...[-.-|||] )。

但影像化拍得非常好，角色的動機和表演都非常得宜，把原著空具推理框架的缺點

藉由拍攝豐富化、寫實化所有角色的內在歷程。

雖然小出演的角色還是很怪異(還有他和富豪老婆的戀愛線也怪，但原著更糟)，

不過藉由德井這個有點跳的選角反而讓這條線不那麼怪。

另一條高中同窗線更是直接寫成青春浪漫劇的美感，算是很厲害的改編。

能將本格推理類型角色的紮實化、合理化是很強/很專業的能力。

(太誇張的要淡化、有機會寫實的要補充到到位)

反觀東方快車中，這部分大概只有偵探的表演作得很棒。

青木紗耶加完全沒有選角上的優勢，二宮的演技在東方快車中也有點殘念，

跟整部戲一樣，說推理小說的認真其實理由太薄弱，說搞怪又沒有單戀笨蛋的執念...

寫了落落長的心得，感謝各位賞光看完。

（有空在寫成部落格版...吧...!?）

















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