格局和野心都頗大的感染半島 - 電影

首先提一下片名，這部片稱屍速列車真的是牛頭不對馬嘴，
所以稱「感染半島」會恰當一些。
片名之所以會如此的原因是：

「首爾車站：起源」
「釜山行」（屍速列車）
「半島」（屍速列車2：感染半島）

這三部片應該是在同一個故事背景，
但是三部片是完全不相關的劇情，
在悲慘的「魔鬼」「神鬼」「終極」「玩命」等系列，
台灣取片名又一個特殊的取向，部分影片不喜歡直接照原片名翻譯，
喜歡從劇情當中的特色或劇情主軸取諧音片名，
這樣並非不好，但如果續集劇情主軸是獨立的，
就會像這部片一樣尷尬。

這部片看得出韓國電影相當大的野心，
整體的格局、世界觀、特效、佈景等，
在在都想挑戰好萊屋的規格，說真的以活屍片而言，
不用太挑剔的眼光去看特效細節，
好萊屋都不一定會為一部活屍片弄到這麼誇張，
這一點而言我覺得是還挺成功的，
但是也是因為野心，這部片真的...可惜了，
格局變得更大，但可看性反而變得更小了。

這部片我真的不討厭，但看完就是沒什麼感覺，
在經過回想之後，能成為幾部經典活屍電影或影集的要素，
28天毀滅倒數、陰屍路第1季、活人生吃、惡靈古堡1、
屍戰朝鮮、屍速列車、我是傳奇、末日之戰
似乎都具備以下幾個要素：
1、淪陷過程：
其實這類電影最吸引人的不是整個城市都是活屍，
而是一開始平靜的世界慢慢失控的過程，
以上所有的影片都符合此要素。

2、生存空間越密閉越有效果：
例如惡靈古堡1的地下Nest、活人生吃的Mall、屍戰朝鮮的持律軒和宮廷
屍速列車、末日之戰的圍城戰等......

3、沒有絕對的善與惡：
因為活屍基本上就是神經病，除了吃人沒有任何著墨之處，
只能帶給人壓迫和恐懼及爽度，這類型的片一定會呈現末日人性，
但是很少有絕對的惡人或善人。
屍戰朝鮮為了宮廷地位的女配、屍速列車的營運長、
陰屍路反派和...等，這種影片反派之所以反的原因你能理解，
就會讓角色更有深度，影片就不會顯得很無趣。

屍速列車為何成功？
1、他的淪陷鋪陳詭異感很成功。
2、選擇了密閉的空間，連觀眾都覺得生存很絕望，就容易帶進劇情。
3、角色群非常鮮明，交互影響的作用相當明顯，情感線就帶起來了。

但很可惜，感染半島完全沒有具備這些要素。

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1、無懸念的全城淪陷：
這樣優點是可以直接進入劇情主題，
但是缺點就是毫無營造感，也沒有累積情緒的空間，
其實這缺點很多活屍電影都有類似困境，
例如28週毀滅倒數、陰屍路後段、惡靈古堡1以外集數
只能說活屍電影真的不太適合拍續集。

2、過大的世界觀，呈現方式卻很怪：
大的世界觀不是沒有過，28天毀滅倒數是整個倫敦淪陷
陰屍路第一季整個亞特蘭大、末日之戰甚至是全世界，
但是沒影片會在「殭屍對光和聽覺很靈敏」的背景設定下，
開大燈、催油門、步槍連發、閃光彈、放煙火、甩尾撞車.....等，
這根本是無視於活屍的存在啊！影片活屍的設定和主角行為完全背離，
活屍電影要具備的幽閉感沒有就算了，還整個城市都是我的賽車場，
連角色群都不怕了，觀眾是能感受到什麼壓迫感！？

3、用不完的壓倒性武器：
這類活屍電影要就是子彈很少，近戰為主，營造生存感（屍速列車）。
不然就是給你很多子彈，但是活屍強到子彈沒用（末日之戰...等都是）。
結果這部片不只是人人有槍，還都是步槍，還都是子彈用不完的步槍。
大概就是玩CS開外掛的感覺

4、角色扁平：
愛錢的烏合之眾，對觀眾而言其實他們死了都沒差，就連那個姐夫也沒差。
主角就是正直的軍人，到最後還也還是個正直的神槍手軍人。
兩個冷靜到比主角還冷靜的小女孩，活屍對他們來說像兔子一樣好欺負。
為了耍壞的一群瘋子軍人，他們瘋的目的就是要當壞人，到死還是瘋子。
所以好人是好人、路人是路人、瘋子是瘋子，完全從一而終，
真的是一點角色的帶入感都沒有。

5、不合理的結局：
活屍片本來就不講究合理性，但這部片最後跑出UN的Jane也太瞎了，
我不會因為這結局就覺得爺爺沒有瘋，
我反而覺得也許這最後的結局是主角群在彌留之際的夢境。
太扯了，真的太扯了，聯絡了四年才來，
聯合國這種等級只派一架直升機來，而且是來救一家人，
這應該是Uber或55688在做的事情吧？
再怎麼不合邏輯也不該是這樣走，沒有任何一部活屍片這樣搞結局的。

但整體而言，我還是必須說這部活屍電影的場景、格局真的還是算大片等級，
除了結局，也沒犯什麼致命性的錯誤，
可以看看，但真心不要把他拿來跟第一集比較，那是不同電影。
我真心覺得這部片如果直接以密閉船艙發展故事，
也許或激發更多的創意與想法，讓電影更加精彩才是。

對了，整部片印象最深刻的就是船艙那個用breaking地板動作起來的活屍。
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