欠缺經營的《流麻溝十五號》 - 電影

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這邊是要寫到滿一頁嗎？









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雖然我覺得《流麻溝十五號》拍得如我預期地差，但也可以理解一面好評應該是真的
被電影內容感動到。實際上在電影院裡我也不是完全沒有被觸動的一刻，就是在劇中角色
嚴水霞（徐麗雯飾）受刑前拍下那張帶著燦爛笑容的照片，再與後頭實際受刑人留下的、
帶著大大笑容的照片剪輯在一起時，我一度以為片子至少開低走高、有了個意義完滿的結
局。對後頭畫蛇添足的小事且容我擱著。整體來說，《流麻溝十五號》的問題就在於歷史
本身就有足夠的悲劇性，而電影也就只靠歷史的部分賦與悲劇性，故事、角色疏於營造，
於是兩者之間產生了強烈的斷裂，自行做小了電影的格局，使其成為單純的史事拼貼，觀
影方只剩下由知識中挖掘白色恐怖受難案例，然後替劇中角色對號入座的樂趣。

好比說，整部電影大抵以杏子（余佩真飾）做為展開綠島女生分隊場景、事件及當中
意義的主角，而嚴水霞擔綱的就是杏子的啟蒙者。杏子在劇中被設定得天真如同白紙之下
，嚴水霞對她在信仰、知識、理念、人性的部分，都猶如導師一樣的存在。而杏子為什麼
需要接受這樣的啟蒙呢？電影中交代這個角色的過去，只有一些殘片，使觀眾得知她是在
無知的情況下受到同學牽連而入獄。杏子背景的空白理應是個很好的隱喻——針對原本不
覺得需要關心政治，遑論了解白色恐怖歷史及其意義的觀眾來說，跟著杏子被啟蒙的過程
，就是電影提供他們進入這段歷史、從而找到其中意義的路徑。

然而電影對杏子成長軌跡明顯地付之闕如。進來時天真，在一件件事件發生完後依然
天真。我們其實可以發現電影中充滿各種令人窒息的「選擇」——選擇做自己無疑更走向
死亡，而選擇妥協也未必能苟活。杏子在電影的前半段，兩度在要不要「自願」加入愛國
行動上被要求做選擇，而她當下都沒有站到屈服威權的陣營，但那僅僅是無助之中「不知
道、沒想好」的結果，不像是出於主體性的不合作。到了後半段，當越來越多的事件發生
時，反而沒有再給她做出選擇的機會。也因此這個角色到底在經歷了種種之後有什麼成長
？嚴水霞的啟蒙在她身上是否產生了作用？我們無法從中看見這些角色成長的軌跡，也失
去了深化辨證這個成長的意義。

就算退一萬步，不預設以這樣一段歷史改編的電影應該論及思想自由、左右統獨路線
選擇等大論述，從另一個例子可以看出，電影即便在討論人性的部分，也沒有什麼深掘的
能力。

劇情之中同時有兩條男性學員的愛情線，一條牽上了女主角杏子，以男方自稱是單戀
、扛下罪狀死亡做結；另一條則是和綠島當地居民相戀，最後以殉情為終。我難以理解的
是，劇中有一條比較無關緊要的支線，是自認忠貞國民黨員、知識份子的崔姐（彭若萱飾
），電影都硬是以粗暴的方式，讓杏子「恰好」經過關押她的碉堡，親眼見證她最後的苦
難；而對於殉情情侶，如此明顯可以和杏子自身處境互為對照的線，劇情卻從頭到尾都無
法讓杏子合理參與之餘，乾脆也放棄拗出一個巧合的辦法。於是，杏子在面臨自身感情時
，也就無從將這個過程納入參考。

要知道，每次電影要演繹這條線的劇情時，鏡頭都從三大主角的身邊跳開。在技術上
這違反了大部分時間電影自己設定、也依循的有限第三人稱視角，而使得節奏非常突兀；
技術上的犯規如果最後成就了有用的內容，那麼頂多只是編、導才力的限制。然而本片的
處理方式，讓過去無足輕重的生命消逝好不容易在鏡頭前、銀幕上被紀念了，卻也還是無
足輕重。

《流麻溝十五號》對各個事件關係的疏於經營，讓本片大半時間都像是流水帳。主要
角色之中，杏子的白走一遭如前所述；嚴水霞從頭到尾都聖光充滿，儘管我認為當她面臨
「如果杏子被殺了呢？」的拷問時，沒有進一步去探索她心中有價值的犧牲能否套到其他
人身上的掙扎，也是相當可惜的事，但如果只是做為啟蒙者的功能，倒也可以不做苛求。
最後我想不能忽略掉從陳萍（連俞涵飾），這個前文中還沒出場的第三個主角來對電影做
最後的審視。

陳萍在電影中是個亮眼的存在。因為那襲紅色舞衣是全片肅殺的色調中，最顯眼的色
彩。我相信對電影稍有涉獵者，腦中會浮出一些類似技法的片單，但在此我不想再花大篇
幅去做文本比較。純粹就本片來看，對比杏子的白紙一張、嚴水霞的理想主義，陳萍的性
格較為複雜立體，跟她的色調同樣搶眼。她可以一時出於情感挺身自首，也可以在面對崔
姐的哀求保持冷漠；願意在感化營中利用身體換取少數自由的空間，但對於象徵自由的舞
蹈藝術沒有太多渴求。這些設定讓她並不需要與一些支線相互關聯，就能開啟許多辨證的
空間。但奇怪的是，這些複雜性並不跟女子分隊的其他成員產生太多的化學效應，因為絕
大多數的衝突，都只發生在她跟大隊長（馬力歐飾）的床上。

女性身體的政治在女性主義中曾經（或可能依然）是門顯學，在床笫之間展示角色權
力上、精神上的分裂、衝突……對文學、電影的創作並不是什麼有問題的事。我想談的是
，當電影由配角隊員帶出陳萍的特殊身份、進而讓鏡頭轉入電影中唯一的性空間之初，刻
意將這個空間與女子寢室的事隔離，以展現陳萍（被誤解）的雙面性是好的。但是自始至
終保持著這樣的隔離，讓電影缺乏一個機會，藉由分隊中的知情者說破屏幛、袒誠相見之
後可能帶來的張力，以及可能為角色帶來的救贖。

我不得不去猜測，正是因為杏子、陳萍可能的成長與轉變機會都被白白浪費掉，而嚴
水霞本身設計就是較為扁平、單一的角色，於是三大主角分別經歷種種駭人耳目的肉體和
精神折磨之後，終究來不及讓角色自身與觀眾都得到足夠的升華。才情有限的周美玲只好
在最後給出了非常糟糕的團圓戲，讓主要角色在想像中陽光燦爛的海岸過上幸福快樂日子
。在陳萍聽到杏子呼喚而回頭的當下，我多麼希望了解曾經想忘掉這裡一切的她發現曾經
的歷史是不可能遺忘時，能夠為她自己、為綠島女生分隊、為白色恐怖乃至於為忍受完
100 多分鐘流水帳的觀眾下個精彩的註腳，但是只看到了毫無意義，為開心而開心的 ha-
ppy ending。

綠島風光明媚，在去掉濾鏡之後馬上能從煉獄轉成天堂；但是歷史沒有辦法。諷刺的
是，電影中處處強烈帶有政治意義的台詞，似乎宣示著這部電影勇於探索事件背後的政治
，而非自限於刻畫歷史悲劇中的人性，但終究因為執行上的不力，還是給出了最去政治的
無聊結局。

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