歧路天堂》誠懇vs.創意 差了什麼？ /聞天祥 - 台灣

2009/04/12 【聯合晚報╱聞天祥】

場景在台灣，女主角（Lola Amaria）是來自印尼的女傭，男友（Banlop Lomnoi）則是泰
國的建築工。「歧路天堂」不只想勾勒外勞在台的辛酸，也想從他們操著都不熟悉的華語
卻相濡以沫的感情，道出那份從孤獨到分享、甚至抵禦外在剝削的力量。


本片的開場鏡頭非常有意思：在低角度近距離捕捉的花草之上，突然闖入幾雙穿著高跟鞋
、拖著誇張裙擺、踩過自然景物的腳。那種突兀、不搭調的幽默，恰好帶出田邊小路蓋了
違章卡拉OK的台灣真貌。女主角做著幫傭工作，而不肯像其他同胞陪酒唱歌，但是當警察
掃蕩的時候，她也得跟著一塊逃跑。而這一跑，不僅從鄉下到了城市，也帶出她的男友、
朋友（由吳立琪扮演一個泰國女傭）以及楊貴媚演出的失意女星。

從這裡我們不難看出「歧路天堂」的誠懇與用意。編導李奇不但想把他對台灣外勞生活的
理解，推展出較大的視野，因此不只是有跨越國族的異鄉戀曲、還有來台期間都被家鄉丈
夫背叛的同性相憐，也透過女主角先後在按摩院、麵店打工的經歷，既帶出前者同胞壓榨
同胞的悲哀（泰國老闆娘只付泰國按摩女十分之一的費用而逼得人家偷偷揩油），甚至帶
出一些歷史因緣並點出我們對外來移民的盲點（麵店老闆娘因來自柬埔寨而能和問路遊客
講法文），甚至你還能看到他們的宗教信仰（女主角明顯是個回教徒）與娛樂形式，而她
的男友為了賺外快而扮起「電音三太子」的橋段，也對文化的拼貼融合作了有趣的譬喻。

然而誠意和企圖並不能解決電影手法與創意的問題。我喜歡導演面對男女主角偷空進旅館
開房間的性需求，以及勇於批判警察臨檢時那副質疑人家是「客人」還非「男友」的嘴臉
。但兩人哼著林強的「愛情研究院」、以及乘著偷來的機車配著同一首歌曲的漫長跟拍，
彷彿只是侯孝賢「最好的時光」最後那段「青春夢」的模仿，但兩人的情感互動，只在男
主角的一味傻笑中，漸趨薄弱。

楊貴媚的角色更怪，她有如跑錯片廠，從蔡明亮電影不小心跌進本片的怪胎；但她聽老式
收音機緬懷過去的戲，又是林正盛導演「月光下，我記得」的翻版。問題不在演員，楊貴
媚是給她一張凳子就能七情六欲全部上身的戲精，表演功力無庸置疑，而是編導對她的處
置，僅是硬梆梆地橫向移植，勉強提供常看台灣電影的觀眾按圖索驥去解釋這些致敬或諧
仿手法，卻罔顧了角色性格、劇情邏輯等等更基本的問題。以致於最後印尼女主角從楊貴
媚家中發現更大的秘密時，只剩不合邏輯的灑狗血，反而淪為敗筆。如果楊貴媚的功能是
要反應台灣的畸零，那她的功能還不如女主角在夜市吃宵夜時，鏡頭帶到那個從她身邊經
過、命運不比她強多少的拾荒老婦，更有技巧也更自然。

正因為男女主角大部分的戲都欠缺情感張力，女主角和楊貴媚又像兩條硬揪在一塊的平行
線，反而造就吳立琪的篇幅較有可信度，其實前兩位女演員的實力並不弱。編導的社會關
懷依然可從千絲萬縷的細節中察覺，但影片的情感深度卻被斧鑿痕跡過於匠氣的藝術手段
給削弱。畢竟一個女人的喪子之痛不應該只是從她聽了一首馬勒的「悼亡兒之歌」就足以
傳遞給觀眾的。


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※ 編輯: filmwalker 來自: 123.192.206.64 (04/12 21:04)