殭屍 - 電影

前言：



看完殭屍，我空有說不出的震撼及抑鬱，想法卻是千頭萬緒，極為混亂，

一時之間難以排列，無法言喻。我始終抓不到足以抽絲剝繭的關鍵線頭，

腦中欠缺核心思維，不能釐清或掌握貫通全片的邏輯脈絡。



這部片並不深奧，但是複雜，線索明顯，卻不夠直接。導演一再使用破題法點出主軸，

但又不是全然純粹的開門見山，而是隱藏著曖昧模糊的引人遐想。

於是我上網看了許多人的觀點，雖有部分疑惑得到啟發因而明朗，

某些地方卻依然有如霧裡看花，甚至益發朦朧。直到後來，我看見午馬過世的新聞。



或許大腦是在感慨之下受到刺激，關於殭屍的零碎想法竟莫名其妙陸續浮現，

紛擾散亂的念頭自動拼湊，依序歸位。然後終於能在最近整理出來。

我真的不是在炒冷飯，只是腦子動比較慢。ORZ...



(雖然還是有些凌亂，不好閱讀，請大家多多包涵。)



很遺憾電影圈的經典道士又少一個。儘管生老病死無人能逃，

明星的殞落和凋零都是注定。午馬是永遠的燕赤霞，斬妖除魔，法力高強，

替天行道，伸張正義。天地無極，乾坤借法，波耶波羅蜜！



================================以下進入正題===================================



場景中太細節的地方本文不講，這篇心得我想著重在「人」的部分。

因為記憶可能會有失誤，所以文中的用字遣詞，和電影對白可能會有些不同，

但意思應該沒有跑掉。



根據導演的說法，本片分為「真實」和「幻想」兩部分應該沒有爭議，

問題在於哪邊才是真的。從導演的話來看，似乎是偏向有殭屍的世界屬於幻想，

但從許多方面推敲，我個人卻認為殭屍出沒的那段故事才是現實。



因為片頭開宗明義，人生比電影更荒謬。而且這樣一來，一些邏輯方面也比較說得通，

例如鐘發出現的時間點上的順序問題。



(我不認為這是疏忽、瑕疵、伏筆、或BUG。我相信導演對結局一定有經過精密設計，

並且把要說的東西都交代清楚。)



但如果糾纏在真假的問題上面，很多地方會難以探討，所以我提出另外一種假設。

姑且先不論真假，而是把兩個世界視作一體兩面的互為表裡，混在一起做撒尿牛丸。

這樣會不會能突破困境，甚至發現盲點，找到有趣有意思的新方向呢？



不管哪邊是真，哪邊是假，無論如何，錢小豪都是在瀕死時看見幻想，

進入另一個理想中的世界。也就是說，錢小豪上吊的當下是跨越陰陽，既生且死，

就像薛丁格的貓一樣。(或許這狀態該取名為"錢小豪的麻繩"才對)



錢小豪陷入幻想時，對他來說並無虛實兩界之分，而是亦真亦假的一團渾沌，

所以才能滿足地含笑而逝。他依然是個自我了結的失敗者，但也是位無懼死亡的大英雄，

他不再懦弱的苟且偷生，而是挺身面對了難以匹敵的對手。



殭屍是真實的怪物，也是他虛擬的心魔。

沒錯，在兩個故事都是「正確的主軸」的狀況下，

重點就可以從「真假」換到「殭屍」本身。



什麼是殭屍？殭屍是屍居餘氣的死而不亡。誰才是殭屍？我認為劇中其實有兩具殭屍，

一是冬叔，一是錢小豪。傳說中殭屍會先害至親，錢小豪的落魄，肯定有連累妻小。

這可以從他上吊時，看見妻小翻白眼和流血的淒慘模樣推敲出來。錢小豪並非活在過去，

而是早已死於以往的行屍走肉。導演說的迴光返照，或許不是生理上的，而是心理上的。

槁木死灰的錢小豪，又一次變回奮不顧身的誅邪英雄，燃燒生命。



很多人說，這部片的主題是執著，這點無庸置疑，但我認為還有一個主題，

那就是「騙」，或該說是「自欺欺人」。



錢小豪看似生無可戀，其實牽腸掛肚。片頭他死裡逃生後回神過來的第一個動作，

是先抓墨鏡戴上。這是他的心防與隔閡，也是僅存的尊嚴和矜持。

他還放不下明星的身段和包袱。直到他拜託友叔在身上畫符，借法開外掛多頂一陣，

才算是承認並找回自我。



友叔假裝甘於平凡炒糯米飯，表面上懶得多管閒事，實際上卻放不下道士的身份，

錢小豪沒叫他帥哥就自己跳出來兩肋插刀。友叔很有正義感，講義氣重感情，

對事細心對人用心，不但會捕捉蛛絲馬跡，連街訪每人每天吃啥都記得。



燕叔也是這樣的人，對住戶非常了解，知道大家每天會哪時出來倒垃圾，

又照顧阿鳳和小白母子。但這兩個人都不夠心機，或者說太善良，

沒想到熟面孔的人心依然險惡，老鄰居的心靈竟會嚴重扭曲。

所以燕叔著了道丟了命，友叔無意間不但害死小白，更送上童子血給梅姨造就殭屍。



我想他們不僅都猜到事有蹊翹，而且也都有不祥的預感，

但還是騙自己老鄰居不會壞到哪去，也不相信會有什麼大陰謀或對街坊不利，

所以行動遲緩，不夠主動，又想暗地查訪私下解決，不想驚動左鄰右舍，

進而導致失去先機，沒辦法及時阻止悲劇惡化。



阿鳳沒瘋，她只是裝瘋賣傻逃避現實，

騙自己和兒子「只要這樣下去，就能繼續過有地方睡有食物吃的安穩日子」。

因為她除了兒子就什麼都沒有了，也已經什麼都不想要了，只要能和兒子在一起就好，

而兩個人在一起的地方就是家。最後卻天人永隔生死分離。



不管是看到兒子的慘樣或小白變鬼告狀，

阿鳳當然無法接受和至愛至親的骨肉之間淪落到如此結局。

於是她真的瘋了，卻也終於清醒了，明白這種生活根本不對。



在看到殭屍的那一剎那，她一定明白和這種怪物槓上絕無勝算，報仇無望。

但是她不在意。她不在乎能不能玉石俱焚，也不求要同歸於盡，

她要的只是懺悔和問心無愧，用行動告訴她的孩子「媽媽會盡全力幫你討回公道」，

哪怕豁出命去也在所不惜。死後能成鬼和小白團聚也好，或不復存在灰飛煙滅也罷，

在失去孩子的那一瞬間，她便墮入一切都失去意義的絕望深淵，

過去、現在、和未來都已經不再重要。這對她來說或許也是一種解脫。



友叔很小的時候就失去父親，可以推論他的法力和身手都不強，只是鑽研祖傳秘笈自修，

懂些門道方法甚至奧義大絕，卻缺乏訓練和實戰經驗。但他的內心還是渴望能子承父業，

當個名副其實的真正道士，有間相熟可信任的便宜米舖合作(這樣才不會糯米摻黏米)。



友叔之所以能和殭屍對抗，光靠本身的能力和感應當然不夠，

主要還是依靠有靈性的神器羅盤，說不定連結界都要有羅盤才能發動。

友爸是單槍匹馬，四海為家，在連絡不易又隨時可能需要出勤的狀況下，

有搭檔的話不太可能分開行動。由此可見，友爸可以獨當一面處理妖邪，

當年只是遇到意料之外的棘手狀況才沒能回來，友叔需要錢小豪相助拖延殭屍，

本領比起父親是遜色不少。至於羅盤是怎麼回來的……我只能說超自然嘛！

或許是被當成遺物由警方交給友叔也有可能。



九叔不但騙自己(吸小鬼灰就能活下去)、騙梅姨、還騙過了勾魂索命的陰差。

他只是想弄個容器裝女鬼將她們鯨吞蠶食，採陰補陽，卻陰錯陽差弄假成真搞出殭屍。

從片中設定來看，童子血可以保魄，不過梅姨沒問清楚，在用法用量上有誤才會出包。

九叔起先不說，後來又透露絕招是童子血，應該只是要誘導梅姨弄一點來喂冬叔，

畢竟他一再交代過不能拿下銅錢口罩，搞出殭屍也不是冬叔要的，

想不到媒姨卻讓冬叔吃自助餐。



梅姨不管老公是怎麼死的，她只要丈夫回來就好，所以她騙自己人死可以復生，

又想騙大家冬叔沒事，但她根本知道這是不可能的。

一個活人的臉，怎麼可能用針線縫縫補補就能了事。

就算冬叔真能回來，也注定不會再是冬叔。



九叔說冬叔會蹬阿蹬的想蹦出棺材是正常過程，但擺明了就很不正常，

梅姨卻也選擇盲目相信。她早就有事情會一發不可收拾的心理準備，

因為她無法回頭又收不了手。梅姨表面平靜的在車衣服，

心底卻正猶豫掙扎著要不要犧牲小白。

小白先送上們自投羅網，又要去廁所自尋死路，典型的天堂有路你不走，

地獄無門闖進來。不殺他殺誰？唾手可得的童子血不想要都不行。



阿鳳老公很明顯在強暴之後，並不打算要留雙生女活口。

他的喪心病狂並不僅止於強逞獸慾。暴力擊昏或下藥迷姦都還可以想像，

用刀插手固定身體，土法大煉鋼硬上處女實在太變態太暴戾了，

連人面獸心都不足以形容他凶殘歹毒心狠手辣的程度。



(這會不會也是被鬼附身？雖然人往往比鬼可怕。)



(雖說處女破身不一定流血，流血也不一定是處女。

被強暴的雙生女剛好在生理期，或因阿鳳丈夫太粗暴而受傷出血也說得通，

但用落紅表現女性初次性交是常見的戲劇手法，認為導演是如此暗示應無不妥。)



雙生姐妹花個性剛烈，一個拼命抵抗，一個手刃仇敵，而且彼此間感情深厚。

一個為了替姊妹報仇不惜殺人，一個連被強姦糟蹋，

都沒有拔下貫穿手掌的刀當武器反擊，但看到姊妹胸口受到致命創傷，

就馬上握住並搖晃刀柄。



(被刀貫穿手掌一定很痛，痛到不敢去拔非常合理。女孩去拔刀的力量並非來自勇氣，

而是恐懼。她害怕姊妹會死在自己眼前。我想她重獲自由的第一個動作，

一定是衝到倒地的姊妹身旁，確定姊妹斷氣後的第一個念頭，就是自己也不想活了。)



不過這段強暴戲還是有不合理處。女孩從背後刺阿鳳丈夫比較順手，

應該不用多此一舉反手插他前胸才對。



(有人說女孩是用剪刀刺穿阿鳳老公又刺到自己，但就算有腎上腺素加持，

那把剪刀也異常銳利，一個體型普通的青少女，也不太可能貫穿鳳夫又誤傷自己，

更何況以剪刀刃長和男方軀體厚度的比例來看，不會有這種可能性。

應該是鳳夫倒下之後，女孩太激動而來不及收勢才捅到自己。)



還有強暴犯侵犯被害者時，有可能會一對一，也可能是多對一，但不太可能會一對多，

因為這樣不容易掌控局面。或許演出的並非當時真實狀況，而是燕叔加油添醋的轉述，

又加上錢小豪的腦補而產生落差和違和感。



(我不太懂，就算很冤很恨，都已經親手殺死對方了，雙生女鬼一直待在屋裡是還想怎樣？

難道是地縛靈？因為被綁到衣櫃裡又逃脫才能到處跑？)



片中還有一個很重要且特別強調的元素是「鬼附身」。

鬼會趁人要死之際入體奪舍(片頭錢小豪上吊，女鬼附身後激烈扭動想掙脫繩圈，

後來錢小豪被九叔暗算又被附身一次)。



在這個論點之下，關於冬叔生前的最後一幕，我有不一樣的解釋。

冬叔被小鬼暗算摔下樓梯，連頸椎都岔歪了，不太可能沒死。

就算暫時還沒死透，抽搐兩下是有機會，但要和九叔搏鬥，我不相信。

傷成那樣連站立都該有困難，怎麼能和人拉拉扯扯？



那不自然的詭異動作，猛烈要推開九叔的模樣，與其說是冬叔在抵抗，

更像是小鬼想借屍還魂在附身搗亂。而且就算冬叔真的沒死好了，

他也不可能頓時領悟到九叔是始作俑者，反而應該緊緊抓住九叔這「援手」求救才對。

片中的小鬼很頑皮，不安分，骨灰又被拿來當抽菸續命，背叛九叔也不奇怪。



殭屍和女鬼附身合體前後完全是不同等級。原始殭屍會追擊阿鳳，

完全體的殭屍卻不把擋路的錢小豪放在眼裡，只是隨手拿根竿子插他一下就算了，

一整個秒殺的很敷衍，行動模式也融合了雙生女鬼的飛簷走壁，獸行般連爬帶竄，

不再只是呆板蹦跳，橫衝直撞。



後來能成功燒燬殭屍，錢小豪和友叔的鬥志和奉獻功不可沒，

他們也幫雙生女鬼斷開魂結，替梅姨斷開鎖鍊，使用桃木製的勝利寶劍，

斬斷了一切的牽連，算是不幸中的大幸。



最後，我認為殭屍是大家共同造出來的。

冬叔的屍體、九叔的邪術、梅姨的糊塗(關心則亂)、燕叔的不夠小心(刺激到梅姨)、

友叔的缺乏警覺(害小白犧牲)、小白的童子血(以為梅姨不會傷害他)、

阿鳳的縱容(如果小白沒有亂跑到別人家的習慣就沒事了)、

再加上錢小豪的自殺(我認為是他的上吊，給了九叔用人當容器裝女鬼的靈感) 。



最後的最後，如果要選一個台詞當片眼，我覺得是肥居(豬)。



(本文結構太過鬆散，敘述稍嫌凌亂，很抱歉讓各位閱讀起來不夠順暢，

不過我已經盡力了。殭屍給我的想法實在太多太雜，去蕪存菁並不容易。

希望這部電影，並不是殭屍片的句號，而是承先啟後的破折號。

緬懷英叔與文才，願此作能成為開啟嶄新拍攝手法的先驅前鋒。)




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最美麗的詩歌是最絕望的詩歌 有些不朽篇章是純粹的眼淚

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