殭屍電影排行榜 Top 10 (大長篇) - 電影

網誌分三集:上中下
http://mmadcity.pixnet.net/blog/post/456750728
http://mmadcity.pixnet.net/blog/post/457819967
http://mmadcity.pixnet.net/blog/post/459981814

========================================================================

殭屍電影公信榜 Top 10

為什麼選擇殭屍電影

殭屍電影，為電影世界裡最開放的平台。無論劇情、特效、演技都不存在像
樣的門檻，而回報卻異常驚人。任何人都可以在早晨刷牙期間，打電話到辦公室
說：fuck you all，從此將自己投入到殭屍電影產業，成為一名電影工作者。

首先，題材廣泛到難以置信。任何一個名詞連上「殭屍」兩字，便成就了一
部全新的殭屍電影，你只需要找到沒人使用過的名詞。因此我們有：殭屍足球、
殭屍劫匪、殭屍童子軍、殭屍小屁孩等，這些電影都真實存在，有的還能上院線
。

除了日常生活信手捻來的組合外，接下來，可就各種已存在的世界觀進行架
空型改編。比如說，《傲慢與偏見與殭屍》，雖然於藝術層級上仍無法與琦拉奈
特利的《傲慢與偏見》相比，但他至少是部留人在座位上的片。由此可見，殭屍
的改編是沒有邊界的，未來若見到《挪威的森林殭屍》也無須意外，我甚至敢打
賭他會比L主演的《挪威的森林》還好看。

在電影界，他們守在令人安心的一層。很少人看完殭屍電影感到失望，因為
你的期待通常從電影海報就能得到印證，只要確實有殭屍出場，他們就算盡了社
會責任。他們的失誤率低，上壘率高，偶而還能擊出全壘打。如果我是運動家隊
的布萊德彼特，我會選一狗票殭屍來衝擊總冠軍。

Top 10

以下公信榜為本人於觀影生涯中，精心挑選出最值得一看的殭屍電影前10名
。這份名單的候選人接近30片，或許還有更多，但有些看過就忘了。

Top 10 我是傳奇 I Am Legend

IMDB:7.2

短評：

嚴格來說，本片是否歸類為殭屍片，受到專案小組的強力質疑。最後我們還
是以「咬到是否變殭屍」這硬指標做為分辨標準，在「狗」事件獲得佐證，將
《我是傳奇》入圍，並獲得第十名殊榮。

即便如此，他也是另類的，在初始設定上便走出獨特的路：「獨自一人」及
「治癒殭屍」都是罕見的。可說本片位在較高格調，靠獨有的世界觀取勝，而不
靠破門而入把人擄走的一隻假手。然而，格調重要嗎？見仁見智。嘿，我們既然
買票看殭屍片，代表我們是文化底層人物，殺戮才能引起共鳴啊。

當然，走出一條路的片必須給予鼓勵及支持。且本片結構嚴謹，質感十足。
尤其開頭那種孤寂處理的很不錯，令人耳目一新。不過，優質的開局之後，介紹
完這個新世界後，接下來的事情卻令人有些提不起勁。

在編劇理論中提到這點，主角的目標必須夠「原始」。一般殭屍片，主角的
目標只有一個：生存。很簡單，卻夠原始，沒什麼好挑剔的，他們不這樣做就要
葛屁了。但「治癒殭屍」是原始的信念嗎？這點就不是很確定了。當世界淪陷，
你的附近都沒人時，你所想到的事情是治療嗎？必須花點力氣才能說服觀眾。

《我是傳奇》或許正好成為正規殭屍片的分水嶺。大致上我們要看的是「躲
殭屍」及「殺殭屍」，但如果你想標新立異，起碼要拍出《我是傳奇》的水準。

最後我承認，我對威爾史密斯帶有個人成見，他屬於那種自信爆棚的黑人，
我比較喜歡山謬傑克森那種dirty感十足的黑人。

戰力分析 : 殭屍-5 V.S. 主角-3

在惡靈古堡系列啟用超能殭屍之前，殭屍跑得起來，基本上便可算戰力超群
。本片殭屍跑得又快又準，兼具陷阱及群攻能力，屬於智慧型的蘋果殭屍，超越
Nokia殭屍不只一個檔次，獲得本系列最高戰力評價。

男主角威爾史密斯用一股深不可測的憂鬱hold住全場，並在無人互動的環境
下展現一貫自戀的帥，形象滿分。另在末日場景下發展出一套對抗之道，生存能
力驚人，甚至發展出治療天賦，得到最後的牧師之稱。

Top 9 活死人之廁 Stalled

IMDB: 4.7

短評：

在這份公信榜內，拍片成本無疑是最低的，或許也是影史最低。全程於一間
公廁拍攝，劇組基本沒移動過，拉車成本為零。殭屍妝人人會化，假腸假血全聯
都有賣，特效成本為零。除了幾隻殭屍外就兩個路人演員，卡司成本為零。男主
角外型平庸，成為男主角的原因可能是才華使然，比如說，編劇就是他。

劇情大致是這樣，一名水電工，為了某種原因躲在女廁。不一會進來兩個女
人，在鏡子前親親摸摸，算是盡了B級片基本裸露義務。突然間，其中一個女人
變成殭屍，當然旁邊那位也無縫被咬成殭屍。主劇情就此展開，疫情在大樓爆發
，殭屍此起彼落湧進廁所，男女主角被困約一個小時，直至電影散場。看的就是
這樣的故事。

聽起來根本是他媽的垃圾啊！好吧，我不怪你，目前來看垃圾率確實很高。
不過，實情並非如此。本片在出人意表的地方表現極佳，個人認為殭屍片史上唯
一達到雋永境界，直逼《愛在黎明破曉時》的就是他了。

關鍵在女主角。隨著劇情進行，女主角的魅力嶄露無遺。她就是那種，幽默
、正、愛笑的女生，就像《真愛每一天》裡的瑞秋麥亞當斯。但，本片最高明的
安排就在此，他們被困在不同隔間，而視角定在男主角身上，因此我們只能從聊
天中聽見女主角，她就是不露面。我們與男主角一樣，心態上已託付終身，卻怎
麼都見不到人，搔不到癢處的心態成了最大賣點。

整體而言，本片仍處於B級片水平。雖有些惡搞片段尚具水準，卻還是難撼
動大局。然而，殭屍片裡最不必要的感情戲，卻走的如此璀璨，最終開創了殭屍
界絕無僅有的淒美收尾，令本片於排行榜中，取得文藝獎的唯一入圍者及得獎者
。

戰力分析 : 殭屍-1 V.S. 主角-1

殭屍與主角同等平庸，幾乎沒有作戰能力。不過由於雙方並無交戰意圖，戰
力參考意義低。

Top 8 冰血奇緣 Død snø 2

IMDB: 7

短評

提到殭屍，我們腦中都有一個基本輪廓，不就是那樣嗎？

或許你說的沒錯，不過仔細想想，真的是如此嗎？光我們從小看的清朝殭屍
就不是那樣啊。是的，這就是所謂的文化殲滅。由於好萊塢把活屍形象強勢打入
世界，我們已經忘記，糯米是可以防殭屍的啊。

我要表達的是，《冰血奇緣》與正規殭屍片是有些區別的，關於殭屍的形象
，有獨立的設定。

他是一個亡靈軍團的概念，帶頭的是位納粹軍官，我們姑且稱他「德國隊長」
。德國隊長率領一群德國殭屍，四處追殺男主角，沿途並捕食路人壯大軍容，展
現軍民一家的氛圍。男主角這邊我忘記他的動機為何，似乎要取得某種神器或是
…。

總之就是這樣的故事，大致在一股嘉年華的氣氛下進行，主要看點在各種歡
樂演出。

其中最精采的一段是，男主角被德國殭屍圍捕到幾乎滅亡，突然間，他得到
某種啟發，從軍人公墓招喚出「俄國隊長」及一堆俄國殭屍。於是，兩群人當場
爆發鬥毆，重現了二戰經典戰役：血戰史達林格勒。

這是全片最經典的段落。主角面對走投無路的局面，卻把局面弄得更亂，亂
到觀眾無暇去顧及他們原本的困境，而關心起接下來的一團亂。類似情況請參考
《詭屋》按按鈕那段。這是一種抽離效果，由驚人的創意所促成，相當罕見。

本片大概是B級殭屍片的領先者，許多惡搞段落皆不失格調，肢體噴射也沒
有少。此外，任何電影沾了《詭屋》的味道，肯定能從我這裡取得高分。

戰力分析 : 殭屍-4 V.S. 主角-3

殭屍有德國隊長領軍，具有戰術思考，能計畫性的擴增部隊。甚至還有坦克
等二戰時期的兵器輔助，戰力堅強無比。就是打起仗來不太認真，尤其當鏡頭沒
聚焦在他們身上時，臨演們偷懶到形成一種幽默。主角方則具有原力及俄國部隊
支援，作戰能力非一般飼料型的主角能比擬。

Top 7 屍速列車 Train to Busan

IMDB:7.6

短評：

如果說，有部片憑一己之力帶動了本世紀最熱烈的殭屍潮，那肯定非本片莫
屬。那段期間有太多華麗詞藻在空中飛舞，有太多女孩隔空受精成了孔太太。
「殭屍」一詞頓時成了顯學，本公信榜可說因他而生，自然給了一個公道的排名
。

《屍速列車》在初始設定上走了相當漂亮的一步。當活屍四處充斥，觀眾不
會再為基本款動一根眉毛時，如何喚起眾人的恐懼，讓他們覺得事態緊繃了呢？
關鍵就在空間。空間越小，效果越強。你在蒙古大草原遠眺一隻殭屍，跟在行駛
中的列車上遇見一疊殭屍，哪個恐怖？

優秀的設定奠定了期初的壓迫感。「殭屍爆發秀」，這殭屍電影裡舉足輕重
的關鍵情節，也處理的魄力十足，第一節幾乎拿了55分。

中期劇情推動基本順暢，惟徒手打通一節車廂那段，令我難以釋懷。這可能
是影史上唯一一組經過開會討論，最後決定用他媽的肉體闖殭屍陣的人。重點不
在過不過的去，你可以被迫以肉相搏，但你不能設計一套徒手打殭屍的戰術，那
是對殭屍這物種的嚴重污辱。

後期最大高潮，也就是雜魚們排擠主角的場景，頗為罕見。一般你講的出
”Don’t kill me”，老美就收留你了。韓國人卻還考慮再三，你們的潛伏期會
不會比較久之類，明顯缺乏常識。話說回來，如此獨特的困境，以及緊接而來的
井噴屠殺，皆屬於加分段。

結局，不知哭花多少人的父女情，雖然取得巨大成功，但個人認為這段根本
黑鮪魚丟鍋，可惜至極。我解釋給你聽，好吧，男主角死前一抹微笑再摸個小腳
，的確氣氛絕佳。但，他根本是不得已的啊，我被咬到也跳啊，怎麼感動人呢？

所謂的犧牲，必須建立在自願的基礎上。像《世界末日》布魯斯威利把小班
推回太空梭，說我一直把你當作兒子，那種才叫犧牲。本片男主角被啃一口才想
到跳車，太遲了，你早該跳了。我說的是不久之前，火車被一疊殭屍拖到開不動
的時候。那就是跳車的最佳時機啊，你一樣可以回眸一笑，一樣可以摸小腳，然
後你跳下去，吸引整疊殭屍吃了你，火車開走。這犧牲才有價值，我願意為此淚
崩。

話說回來，以上只是瑕疵，不是缺陷。整體而言，《屍速列車》當然是部傑
出作品。震撼力足，毫無冷場，情感上有血有肉，畫面上有血有肉，在正統冷硬
派殭屍片中約排第三。另外，去除林正英及午馬那夥人後，亞洲第一殭屍片亦當
之無愧。

戰力分析 : 殭屍-4 V.S. 主角-2

照理說，本片的殭屍與人類的差距是特別顯著的，密閉空間更強化了此效果
，可說是本片最成功之處。然而，徒手打殭屍甚至在黑暗中偷爬，卻壞了行規。
成功的殭屍電影不會去尋求規律，他們的賣點就是混亂。因此，只能給4分對2分
。可惜的分數，如果是4比1，全片評價更高。

Top 6 殭屍失樂園 Zombieland

IMDB:7.7

短評：

純粹的殭屍喜劇，具有高端的幽默感，令人興起「原來還可以這麼搞？」的
感慨。那是一種激發創作慾的幽默感，我曾經提到想寫殭屍小說，便是看完《殭
屍失樂園》後一時奮起。不過只有奮起並無動筆，該小說目前無限期擱置，現在
預購可得八折優惠。

極度優秀的選角，在這份公信榜內，人類角色為電影加分最多的就是本片。
男性演員馬克卓柏格與伍迪哈里遜，全是一時之選。不過那也不是很重要，我們
來看下一位：艾瑪史東。

這是我首次在螢幕上見到她，頓時我惆悵不已，因為我的中文程度不足以形
容她的爆炸正。在她出場之後，整部片完全走樣，艾瑪史東施展了她的一貫能力
：把所有電影都變成愛情片，例如《蜘蛛人》看起來根本是日劇啊。多年後我可
能忘記電影演什麼，但不會忘記他們差點在比爾莫瑞家接吻那幕，實在太甜了，
我感到身心靈都在現場。我不宜再繼續描述下去，因為那會有八千字。現在的艾
瑪史東儼然是一線女星，但《殭屍失樂園》裡的她是無以倫比的。

殭屍喜劇的領域中，最優質的作品大概就兩部，本片以高格調的幽默及高格
調的艾瑪史東取得第二名。片中對末日獨特的描述及態度形同一種專利，之後的
人只能模仿，難以超越，他將名留影史，進入殭屍喜劇的名人堂。

戰力分析 : 殭屍-1 V.S. 主角-2

全排行榜中唯一一組人類超越殭屍的，看過電影的人不會有異議。

Top 5 毀滅倒數28日 28 Days Later…

毀滅倒數28週 28 Weeks Later…

IMDB:7.6 / 7.0

短評：

很久以前，我看了一部殭屍片，當時民智未開，我被嚇到閃尿。經典二字深
植心中，那是《毀滅倒數28天》。五年後續集上映，本人喉結長齊，不再輕言閃
尿，電影還是好看，那是《毀滅倒數28週》。

OK，時間走到今天，此時的我受邀成為「殭屍公信榜」的撰榜人。回想起生
平看過的經典，「28天」這個名字自然浮現眼前。然後我回想內容，跳出來卻全
是「28週」的畫面。這件事，我也是前天重看「28天」時驚覺的，我問自己這是
哪部電影？半點印象都無啊！

因此，經典是「28天」，記憶是「28週」。事態至此，只好將他們捆起來講
。

2002年是什麼概念？那時的艾莉斯見到殭屍只能逃之夭夭，對比現在血洗殭
屍的形象，你就知道那是多麼久遠的年代了。而「28天」在當時確實是驚雷之作
，起碼在三個部份具有開創性。

第一是奔跑的殭屍，那時期的殭屍普遍能走，但還在學步車階段走的很晃。
「28天」是檯面上首部跑起來的電影，於演化史上寫下最勵志的一頁，決定性提
升了整個族群的戰力。現在只會走的殭屍基本淪為諧星。

第二是孤寂的城市，主角手提垃圾袋走出醫院，迎面一座孤寂的城市，該意
境是個創舉。提到孤寂，年輕人或許會想起《我是傳奇》，事實上「28天」才是
先驅，討論此議題的過程決定了你是哪個年代的人。

第三是人性黑暗面，殭屍片裡著重於檢討人性的，到目前都很有限。《屍速
列車》扯到一點邊，馬上被提升至史詩評級，可見該領域的優秀人才有多匱乏。
可以說「28天」開了路，跟上的人卻不多。

再來提一下「28週」。無論在影評或IMDB，「28週」的評價皆遠低於「28天
」。確實，「28週」怎麼看都是一部基本款，達不到「28天」那種開闢新局的成
就。但，他的血統非常純粹，為完全的近身型拳手，創意上雖無突破，卻在殺戮
方面大鳴大放。

例如剛開始，一群人類躲在木屋裡，後來殭屍開始攻打木屋。一個男人拿木
板擋住洞口，殭屍們七咬八咬終於啃到一下手。男人立馬變身，腦袋狂甩邊吐血
。一般被咬到的人都要唉一陣，讓群眾考慮救他或殺他什麼的，而這裡卻是霎那
間的事。本來還靠他檔洞，一轉眼他就要啃人了，現場尖叫聲四起。

另外，螺旋槳打殭屍汁、蘿絲拜恩在夜視鏡下被撕爆等，每每皆是印象深刻
的畫面。那是一條用血漿鋪成的路，這條路大家都在走，但，能留下優雅身影的
，除了《毀滅倒數28週》還有誰呢？

戰力分析 : 殭屍-4 V.S. 主角-1

任何階段，殭屍都是排山倒海的撲滅人類。尤其「28週」，把殭屍的瘋狂發
揮到極致，殭屍最厲害的不是從嘴裡吐出四片觸角，而是無法預測啊。綜觀古今
殭屍片，最不受控的殭屍們，便在《毀滅倒數28週》。同時，也是人類最無力的
系列。

Top 4 活人生吃 Dawn of the Dead

IMDB:7.4

短評：

這裡指的是2004年查克史奈德的版本。

先談一下這名導演，我從《殺客同萌》開始成為他的粉。殺客本身並不算什
麼鉅作，但開場絕對經典，我不敢保證大家都喜歡查克史奈德凍結時光似的風格
，不過他對開場的投入是難以否認的。比如：《蝙蝠俠大戰超人》，全片在虛耗
人生的氛圍下進行了151分鐘，號稱年度膀胱殺手。即便如此，片頭仍技驚四座
，或許是年度最值得看的十分鐘。

我們來談《活人生吃》。依然有個華麗的開場，雖不像上段描述的兩部電影
，以音樂MV的形式呈現(我的最愛)，但絕對是上乘之作。從殭屍爆發秀，到屋外
一片殘破，再到開車逃亡的運鏡，全程堪稱藝術。那是用才華堆砌出來的五分鐘
，我很確定《惡靈古堡5》抄襲了其中一幕，只是沒人相信我。

冷硬派殭屍片是這樣的，我們稱之為殭屍電影的紅海，那是正面迎擊的領域
，你只能在「逃命」這大框架下拚細節。《活人生吃》為何能殺出重圍，關鍵在
於充實。一般民眾認為，殭屍片就是緊湊刺激的代名詞。錯了！殭屍片冷場最多
。很合理，啃一整晚的人，連殭屍都會累。因此，喘息是不可或缺的部分，重要
性如同罰球，雖然大家都想看灌籃，但你罰球罰不好是要輸球的。

《活人生吃》在此作足誠意，他的支線劇情異常豐富。例如混帳保全洗心革
面成為悲壯保全，那是很稀有的設定，通常保全都會死得很隨便；還有影史首度
生下殭屍寶貝的俄羅斯女人，此事件引發互射，死成一團，同時顛覆了孕婦及兒
童不死的行規。

夠稱頭的支線們，穿插於前期的段落中，此時雖有殭屍出沒，情緒上卻仍在
紓緩狀態。以至於後期急轉直下時，對比效果更強，明明只是正常的追逐，情緒
卻莫名緊繃，相當全面的規劃。

結局亦展現了才華。有一個正統結局，然後字幕上來時，用很隨興的方式加
碼另一段故事。這好像給你一個選擇，你可以接受正統結局或加碼結局。這個處
理我很喜歡，無論哪個結局，都是佳作。

絢麗的開場、緊實的節奏、無憾的結局。編導功力驚人，完全滿足虎頭豬肚
豹尾之作文滿分三原則。2004年的電影，即便擺到今天來看，質感仍然突出。無
疑的，他是冷硬派殭屍領域的王者。

戰力分析 : 殭屍-3 V.S. 主角-2

在堡壘階段，你還感受不到太大威脅。鑽石狗和總統幕僚都強悍得很，嘻嘻
哈哈的殺殭屍取樂。不過到了逃出階段，便能真正感到壓迫，看似穩當的局面卻
連續出包，形成一種崩潰態勢。正是：劉備帶百姓，沿路是屍體。


Top 3 活人甡吃 Shaun of the Dead

IMDB:8

短評：

首部將幽默元素架在殭屍身上的電影，可謂殭屍喜劇的先驅。IMDB達到8分
，本公信榜最高，或許也是殭屍片史最高。你很難相信，在平均日產一部的殭屍
電影海中，冠軍竟由一部血統不純的搞笑片奪得。

所謂先驅有兩種。第一種，他開創了一套系統，在那個時代成為潮的代表，
受到群眾夾道尊敬。然而，隨著時代演進，軟硬體日新月異的情況下，他被超越
，他看起來有點鳥。無妨，他昇華為精神領袖，當後進們在他闢出來的道路上行
走時，永遠尊稱他為偉人與燈塔。

我上次租了一片，經典製造機「希區考克」的經典驚悚作品：《驚魂記》，
想體驗被經典洗禮的感覺。過程我無比驚訝，那個節奏，那個運鏡，那個砍人，
一切都不像話。比如說我們看到女主角獨自在旅館藏錢，藏這也不對，藏那也不
對，她瘋狂的藏了好幾分鐘，瑣碎到你想趁這時間去晾衣服。

而到了浴室砍人那段，感覺更是無從形容。你知道這幕是影史經典，你應該
要屏息以待，讓自己身心靈都壟罩在無以名狀的恐懼中。準備之後發表一篇文青
感想，標題可能是「在小公寓遇見這樣的希區考克…」。

但事實上，完全不是這麼回事。那funny的配樂和鏡頭把我屁股震離座位，
我爬過去把DVD封面翻過來，想確認是不是租成他媽的吳宗憲導的版本。這段被
我和盟主調侃的頻率之高，已經到了希區考克必須下凡來阻止的地步了。

因此我們悟出一個道理，經典已去，風範長存。我絕對相信《驚魂記》在當
時開創了某種不可磨滅的東西，不過，就是這樣，現在他僅是名精神領袖。

《活人甡吃》，則屬另一種境界，屬於宰制型的先驅。自他創了殭屍喜劇這
個世界以來，始終站在高處，直到今日，無人能出其右。

與另一部成功的殭屍喜劇《殭屍失樂園》相比，兩者皆為領域中的翹楚，結
構上卻有所不同。《殭屍失樂園》重在設定：「殭屍都佔領世界了，你們居然還
有心情作這種事情？」靠這種不搭調的喜感取分。

而《活人甡吃》除此之外，還包含了更深沉的東西。一種最純粹的幽默，跳
脫背景、設定、無論你被殭屍包圍或被愛包圍，同樣能令你發笑。導演展示了太
多技巧，活活超脫一部搞笑電影的層級，成為一種炫耀。他就是要告訴你：「這
麼拍很好笑，但只有我發現。」

舉個例子，就在一開場。

一對男女在酒吧內，似乎在談判。

女方：「我希望我們能有自己的空間….為什麼每次約會，你都要帶艾德出
來？」

女方：「抱歉，艾德我不是針對你。」

鏡頭一拉，艾德就坐在旁邊，艾德：「沒關係。」

兩人繼續談，氣氛不是很好。

男方：「我不是不喜歡你的同事，只是他們…」

男方：「抱歉我不是針對你們。」

鏡頭一拉，兩個同事就坐在旁邊，同事：「沒關係。」

這場戲與殭屍無關，他放在任何題材的電影都可以，也都沒有意義。那只是
一段秀，對劇情沒有任何推進。而在本片，這樣的片段貫穿了全場。也就是說，
並不是「我們把一部殭屍片拍的好笑點。」而是，「我有很多好笑的點子，找個
題材把他們塞進去，殭屍片也行。」

《活人甡吃》，是由無限笑點推砌而成的電影，有明確的，有隱晦的。我大
概看了五遍以上，一直到最近這次，都還能發現以前沒注意的笑點。都是極細微
的，細微到你肯定會忽略的片段。就像琪拉奈特莉和凱特阿普頓站在一起，尤其
兩位都穿泳裝的話，第一時間正常人眼中只有可能看到凱特阿普頓。但若你看了
五遍，你就會發現，其實琪拉奈特莉的臉很正。

未來，各種殭屍電影肯定會不斷發起挑戰，衝擊排行榜上的傑出同志。個人
認為，更壯闊的場面及特效將是突破現狀的關鍵。然而，在殭屍喜劇方面，我想
已大勢底定。《活人甡吃》，甚至在他之下的《殭屍失樂園》，他們築下的高牆
，將會一直聳立在那裏。

你現在看到的，就是影史最成功的殭屍喜劇，這句話也許一百年後還能見效。

戰力分析 : 殭屍-1 V.S. 主角-1

最基本的學步殭屍，智商甚至比其他殭屍更低，屬於殭屍圈裡最底層；基本
的走路人類，智商比其他人類低，屬於人類圈裡最底層。

Top 2 惡靈古堡 Resident Evil

IMDB:6.7

短評：

許多人問我：「憑什麼《惡靈古堡》可以奪得第二名？」或更激進的，「憑
什麼《惡靈古堡》可以歸類為殭屍電影？」很簡單，因為你們太年幼，只看到成
仙後的《惡靈古堡》，只看到超能力互射的《惡靈古堡》。然而，老一輩的人心
裡清楚，《惡靈古堡》曾是一部平凡的殭屍片，他和我們一樣，也曾有七情六慾
啊。

15年前，我和謝肥走在華納威秀廣場，我不確定到那裏幹嘛，但我很確定那
是一段渾渾噩噩，卻很容易滿足的時光。或許我就像《心靈捕手》裡的麥特戴蒙
，明明很厲害卻在工地打工之類，而謝肥就像小班，本質上就應該打工。總之，
我們整天遊手好閒，人生缺乏長期目標，好在短期目標非常明確，就是挑部電影
看。

你如果見到現在的我，那個每集衝首映並把蜜拉的名字刺在屁股上的我，大
概很難相信以下說法。不過，那天《惡靈古堡》無疑是一片爛戲中勉為其難的選
擇。在那個時代，「改編」幾乎是悲劇的代名詞，電玩改編電影更是杯盤狼藉。
當代最好的電玩改編電影很可能是他媽的「魔陀康貝」，也就是俗稱的真人快打
，你了解那個時空背景了嗎？

於是，當我們打著補眠心態進戲院就寢時，壓根沒有意識到，自己正在觀賞
史上首部成功的電玩改編電影。

《惡靈古堡》第一集，是全系列往神怪領域傾斜前，最後的血統之作。就像
在《蜜桃成熟時》及各種蒲團裡一脫成巨星的李麗珍，人家在《殭屍叔叔》裡也
曾扮演過實力女將啊。

在這裏，最一般的殭屍與最一般的特種部隊在密閉空間內逃殺，嚴謹的匹配
編劇法則：「房間裡有怪物」類型。我們把六集惡靈古堡攤開來看，據我所知他
們的編劇是同一人，但第一集在質量上卻異常優秀，超過平均起碼七個標準差，
估計當時可能發生了大仲馬附身事件。

如果某天，山謬傑克森對你說hey bro，我帶六個兒子來你這黃種人家作客
怎麼樣？當然你得說好，因為拒絕山謬傑克森是件很兇險的事。那天，你預期會
看到一整片神盾局長，邊討論著「mother fucker」之類的話題邊走來。然而你卻
驚訝的發現，大兒子長的像雷神索爾啊！OK，這便是第一集與其他人的差距。因
此，無論何時，你聽到我對「劇情」或相關字眼表達讚賞時，唯一可能就是講第
一集。

自殭屍電影逐漸成為顯學以來，由於冷硬派人滿為患，學者一直致力於殭屍
及各領域的結合。大多數淪為打亂種，《惡靈古堡》可說是成功的典範。在不脫
離殭屍元素的骨幹下，竟能說一個像樣的故事，這件事本身就是個奇蹟。而紅后
、狗、蜥蜴、3D地圖等裝飾，更令本片鶴立雞群。突然你可以融入這樣的世界，
你被困在保護傘公司的地下科技園區，然後你遇見殭屍。

除框架與眾不同之外，細節處理亦展現高度質感，該緊繃的片段毫不含糊。
我們拋開你有雷射光我沒有之類，先天起步的不平等，從「大家怎麼死」這最傳
統的角度切入，《惡靈古堡》恐怕都能電爆所有競爭者，你能感受導演很用心的
殺死每個角色。

比如開頭一個很簡單的電梯死人段落。場景沒什麼稀奇，我感覺絕命終結站
每集都會有一個死在電梯的人。但這裡卻拍的壓迫感十足，給你餘悸猶存的感覺
，最後一刻我幾乎閉上眼睛，我必須說明，連《恐怖旅舍》裡眼球被電鑽鑽出來
的那幕，我都是全程熱看的啊。

另，所有殭屍片避免不了的，也最難處理的：「逃殺與談心之間的交錯」，
本片顯得行雲流水。一波追殺，一陣閒聊，既不過度冷場也不疲勞轟炸，節奏感
的掌握度堪比阿姆。

總之，作為一部殭屍片，身心靈卻無比成熟。劇情、氣氛、節奏、配樂全數
到位。

現在，當我們看到眼前那位搔首弄姿的惡靈古堡時，千萬別忘了，他曾經是
多麼低調，多麼藍領，靠著卡位搶下每一個籃板。這樣的惡靈古堡，真正做電影
而不是搞馬戲的惡靈古堡，奠定了自己在影史的地位，也贏得了評委一致尊敬。
殭屍電影公信榜第二名，當之無愧。

戰力分析 : 殭屍-3 V.S. 主角-2

「艾莉斯來了，塊陶啊！」殭屍們大聲說道。

那是第二集之後的事。在本片裡，艾莉斯還是那個柔弱不勘，需要被布魯斯
威利抱起來親的小女孩。雖然中途開始踢狗轉殭屍頭，感覺裝備快要起來了。不
過整體而言，實力仍遠遜於殭屍，屬於打不出血路的設定。

Top 1 世界Z戰 World War Z

IMDB:7

短評：

一直以來，殭屍片被歸類為性價比高的類型。意味著，你只要稍微花點成本
與大腦，就可以得到很好的效果。但從另一個角度來看，即使你想砸錢，可能也
無從砸起。回想一下典型的殭屍電影，能用金錢加強的，似乎不多。

而現在，由小布飾演的《世界Z戰》，首部能用「磅礡」來形容的殭屍電影，
打破了藩籬，將全領域提升到新的視野。我認為他開了一扇資金湧入的門，以後
殭屍電影不需要老吃路邊攤，我們也可以穿上西裝去吃旋轉餐廳啊。

原著小說由短篇敘事組成，像個雜誌一般，沒有主角，也沒有完整的故事。
因此，電影採用了某些段落，自編故事，創造了主角，叫他去拯救世界。

首先，我必須說，本片的主劇情稱不上傑出。在殭屍片領域裡，人類是很單
純的，他們只需要思考活不活得下去，那是最誠實的需求。就像《猜火車》裡說
的：「當你吸海洛因的時候，你只需要擔心拿不拿的到海洛因；但你不吸海洛因
的時候，你卻要擔心人生一大堆事情。」

也就是說，當主角忙逃命的時候，沒人會質疑這點，你可以輕易解決大部分
問題。但，當你把使命交付主角，他開始思考了，他開始朝馬斯洛需求第二層邁
進了，此時，標準便隨之而來。

以本片為例，第一，為什麼是布萊德彼特去拯救世界？在我看來，他除了帥
之外並無突出技能，你很難說服觀眾，派他去就對了，人類有希望了。再來，即
使人選過關了，他的行為也令人費解。主角基於薄弱的線索隨興亂飛，周遊列國
，拯救世界的過程有如公路電影。更別說他將死亡帶到世界每個角落，根本是閻
羅王派來的

然而，雖然主劇情顯得薄弱，不過，這是首度將活屍事件提升至戰爭層級的
設定，提供了全新體驗。在如此宏大的格局下，小吵小鬧的缺失基瑕不掩瑜。

本片豪奪冠軍的關鍵，在於幾個出類拔萃的傑出場景：

開局街道上的殭屍現身，百分百史詩級，尤其最後的空拍，真正拍出人類遭
到大規模屠宰的意境。如《烙印勇士》裡關於「奉獻」的描述：「單方面的屠殺
，是一場盛宴。」

以色列，整段都是才華。圍牆的遠鏡頭壯觀無比，淪陷時更是震撼連發，殭
屍爬牆、殭屍空降、殭屍洪水。這個段落，擺脫了既有框架，他們還是殭屍，但
你沒見過這麼搞的殭屍。這是才華與預算的結合，缺一不可。

飛機上殭屍爆發，壓迫感極重的段落。我們用基礎物理公式計算，壓迫感約
略等於每單位面積的殭屍數。所以，空間越小，殭屍越多，壓力就越大。這段有
近似絕望的壓迫感，達到這種程度是很罕見的。我大膽預測，《失速列車》火車
上有殭屍的設定，靈感多半來自這段。

殭屍問題提升到全球視野的大膽設定，提供了拚場面的機會，並且他牢牢掌
握住了，成果就是藝術般的經典場景。以上三段，一部電影只要達到任何一段的
程度，這部電影就留痕了，他就不會被遺忘了。由此可見《末日Z戰》的水平，與
其他殭屍片不在同個檔次。

殭屍電影雖發展蓬勃，同質性過高一直是明顯的隱憂。如《聖堂教父》北條
所說：「這個世界需要一個英雄」。《末日Z戰》，正是在此氛圍下催生的大破大
立之作。此後，再也沒有一部殭屍電影敢跳出舒適圈，讓鎂光燈打在身上，他們
又回到不思進取的血漿老路，以餬口為人生目標。

可以說，《末日Z戰》打開一條血路，卻無人跟上。他站在前方，他的背影很
龐大，我看著他，喃喃說道：「史上最佳殭屍片，多麼光榮卻遺憾的獎項啊。」

戰力分析 : 殭屍-5 V.S. 主角-4

史上最大陣仗的殭屍數量，可堆疊為各種形狀，形同樂高，戰力爆表。

主角，與《騎士出任務》的湯姆克魯斯同為近代史上罕見的，墜機墜不死的
男人。主角威能極大，戰力驚人，某程度甚至超越了殭屍，。比如說墜機後殭屍
都死光了，僅剩主角和被主角光環包覆的以色列女兵。



全劇終!!!!!

--
http://mmadcity.pixnet.net/blog

--