殺手式開場 刪除不必要場景 進場遲離場早 - 編劇

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在好萊塢擁有超過 20 年故事分析經歷的編劇教師 James Napoli， 在 creartive
screenwriting 網站，以「反電影、令人沈思、殺手式開場、不必要的電影場景、進場遲
，離場早」等不同節奏控制，說明如何塑造你的劇本


▌殺手式開場
　　
來看看贏得奧斯卡最佳動畫長片的《蜘蛛人：新宇宙》，
由菲爾．洛德與克里斯多福．米勒編劇。
　　
一開場就來得迅猛，與此同時，
劇本又在急速節奏中引導觀眾的心之眼察覺接下來的劇情。
看似隨意穿插的閒話，卻為接下來的劇情埋下伏筆。
　
在一次次短暫迸發中，對話如同它的影像四處蹦跳。
風格營造了基調，基調又創了對節奏的預期。
　　
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段落0100 　備用蜘蛛人
　
我們從一本漫畫開始。
封面寫著：誰是蜘蛛人？

蜘蛛人（旁白）：好吧！讓我最後一次自我介紹。我叫彼得．帕克。

快速跳切到金髮的彼得．帕克
拉下他的面具，姓名標籤寫著：「彼得．帕克」...各種蜘蛛人的動作鏡頭。
　　
蜘蛛人（旁白）：自從我被一隻具放射性的蜘蛛咬了，十年來我就是獨一無二的蜘蛛人。
我想其他的你都知道了。
　
班叔叔告訴彼得：　
班叔叔（旁白）：能力愈大，責任愈大。

班叔叔漸行漸遠。
　
蜘蛛人（旁白）：我救了一堆人，陷入愛河，救了這座城市，然後再一次救了這座城市，
一次又一次......
　
蜘蛛人救了這城市，吻了瑪莉珍，再度拯救這座城市。這些鏡頭喚起蜘蛛人的偶像形象，
但每個鏡頭不盡相同，略有變化。

蜘蛛人（旁白）：嗯...我還做了這個。

跳切至蜘蛛人在街上跳舞，正如電影《蜘蛛人3》。

蜘蛛人（旁白）：我們不講這個。

畫面分割為三：蜘蛛人「商品」的鏡頭

蜘蛛人（旁白）：看，我是漫畫，我是一盒穀片，發行耶誕專輯。我有超棒的主題曲。還
有一枝不怎麼樣的冰棒。我是說，我還有看起來更糟的時候。

打鬥鏡頭：一 隻機械觸手把彼得按在牆上。金霸王揍了彼得一拳。綠惡魔打了彼得。

蜘蛛人（旁白）：儘管如此，我還是愛當蜘蛛人。我是說，有誰不愛呢？

彼得跑向「超級通道」，待會兒我們就知道那是什麼。彼得重重撞上地面。

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我們沉浸在這劇本的節奏裡，
就如同沉浸在《冰原之心》的節奏裡一樣。
而且我們知道，為了保持全心投入，
我們渴望故事依這個節奏繼續下去。
　
毫無意外，當稍後其他平行宇宙的蜘蛛人彼此碰撞時，
運用與開場一樣的基調及視覺運動暗示。


影視劇本的風格和基調應該從頭至尾達到相當的一致性。
你可以添加各式點綴以增添趣味，
但過分轉向可能會令觀眾陷入迷惑。
　
在同一劇本中，節奏則有較大的迴旋餘地。
編劇可以在緩慢、柔情而親密的場景中，添加高強度的動作，吸引住觀眾。

編劇通常憑直覺進行，
正如小說家珍．漢芙．克瑞茲所言：　
「節奏不是那種你可以事先計畫好的事，
但由於寫作中你需要不斷做決定，
所以你必須時刻意識到它。」
　
而在持續設定劇本的節奏時，我們也將會考慮到逐場間的「過渡」：如何一場接一場。幸
虧劇本寫作有句至理名言：
「進場要遲，離場要早。」

這個引言可歸屬自傳奇編劇 William Goldman 或是 David Mamet。若要一場接一場地完
成劇本、並保持節奏，沒有比這更便利簡單的方法了。


▌刪除不必要的場景


你寫了某人敲門、另一人回答「請進」的場景嗎？
但願你沒寫。
　
你必須檢查每一場戲，去除不必要的進場動作。
若你曾在電影中看過車子停在家門前（而節奏也正在死去），應該對此有所察覺
　
若有任何對話解釋我們在先前場景已目睹的事件，也請記得刪除。（翻查以「發生了什麼
事？」起頭的談話，其回答有很大機會在描述我們剛剛已經看到的事情。）
　
同樣地，別害怕在個別場景中使用懸念技巧。
電視劇集特別擅長此道，部分原因在於它們鋪陳較長敘事的同時，
又需要觀眾熟悉各角色的性格。
　
留意一下你最愛的電視劇集如何結束一個場景，刻意使你期待。
一個角色大聲問如何幫助他們，另一個人物回答：「我想我知道要怎麼做。」
但我們要等到好幾個場景之後才能看到他會怎麼做。
也就是說這個場景不需要以對白解釋做法，便可以結束。

務必銘記在心：影視編劇是在為最終提供觀看的成品創造文字架構。


▌進場遲，離場早
　

由比利．懷德和I.A.L. 戴蒙編劇的經典劇本《公寓春光》，
其中有個很棒的「進場遲，離場早」場景。
　　　
巴德．巴斯特是個低階辦公員，為謀求升遷，
他讓已婚高管借用他的公寓偷情。巴德愛上電梯小姐法蘭．庫比利克，
渾然不知她是老闆薛德瑞克的偷情對象。
　
因此他們對老闆家庭的聖誕卡的反應出於不同原因，
而巴德直到看見法蘭掏出修補過的摺疊鏡，
正是之前留在他公寓裡的，他才恍然大悟，但法蘭仍不知道他知情。

這個場景始於角色進入另一個空間，但沒有浪費時間在「請進，請坐」。
巴德的新宣告啟動了場景，
他反思自己透過不當手段獲得升遷，並開啟了對話。
當對話最後完成了它的分量和隱含的意義，
這個場景也結束了－－
　　
在任何角色有時間表現他們的反應以前，場景戛然而止。這些情緒波動要到後面才會顯現
，我們翹首以待－－因此，「進場遲，離場早」，也就是節奏。

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內景　巴斯特的辦公室－日

巴德帶進法蘭，迎面看到一對情侶正在擁吻。巴德打個手勢要他們出去，繞過辦公桌。

巴德：庫比利克小姐，我想要妳誠實的意見。這個已經在我抽屜一星期了，花了我15美金
，但我還是沒法鼓起勇氣戴上......

從辦公桌下面，他拿出帽盒，從裡頭取出一頂黑禮帽，他把它戴在頭上。

巴德：他們說這是初階主管造型。妳覺得怎樣？

法蘭眼神渙散地望著他，想著自己的事。
　
巴德（繼續）：我不該買，對吧？
　
法蘭（再度集中注意力）：不，我喜歡。
　
巴德：真的嗎？被人看見和戴這種帽子的人在一起，妳不會覺得不好意思嗎？

法蘭：當然不會。
　
巴德：也許我把它挪到這邊戴（調整帽子）...這樣好一點嗎？

法蘭：好多了。

巴德：這樣吧，如果妳不怕被別人看見跟我在一起，今晚我們三個一起出去如何？妳、我
和這頂禮帽，沿第五大道晃晃，也算試戴......
　
法蘭：今天我運氣不好。
　
過一會兒，法蘭從制服口袋掏出摺疊鏡，打開，遞給巴德。

法蘭：拿去。
　
巴德（照鏡子檢查自己儀容）：畢竟，這是一家保守的公司，我可不希望人家覺得我來耍
寶的......

他的聲音逐漸減弱消失。這個破掉的摺疊鏡看起來很眼熟，盒子上的鳶尾花飾證實了他的
懷疑。法蘭注意到他臉上的怪異表情。

法蘭：怎麼啦？
　
巴德（艱困地說出）：鏡子...破了。

法蘭：我知道。我就喜歡這樣－－它讓我看出自己的感覺。

電話響了。巴德沒聽見。他闔上摺疊鏡，還給法蘭。
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藉由
1) 確保如雷射般精準聚焦於每個場景的目的；
2) 警覺何時需要移除訊息，以便稍後透露時會得到更好效果；
3) 保持寫作風格一致，
　
基調將會顯出節奏，
你的影視劇本會創造出自然的流動，一路乘載著你的讀者，
就像一部好電影。




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※ 編輯: filmwalker (220.128.156.69 臺灣), 11/05/2020 20:10:47