※ 引述《ggyo88 (雨不灑花花不紅)》之銘言：
: 不管是松隆子 或她在HERO中所飾演的雨宮舞子
: 個人對她們倆都沒有特別的喜惡
: 若能聚齊舊成員來拍攝新一季 當然是美事一樁
: 但少了她 其實我也不痛不癢
: 相較之下 少掉阿部寬與大塚寧寧反倒比較遺憾:p
: 不過 當然
: 這方面的心情 完全因人而異
: 而且就我所見
: 大多數人還是期待能在新一季HERO中再見到松隆子
: 像我這般不在意的 似乎只是少數
: 畢竟他們倆早就成為廣受認可的螢幕拍檔
: 木村拓哉配松隆子 就像吃蕃茄沾薑末醬油
: 已經是某些人心中的定律
很多板友都希望松隆子可以回鍋演新hero
但可能會造成編劇上很大的問題
究竟松隆子該以什麼樣的角色出現?
久利生的戀人嗎?
以hero的刑事推理風格
升格成戀人後的情愛故事怎麼樣都很格格不入
到底是要以原本刑事推理為主?
還是要變成談情說愛的戀人故事? (如果變這樣 龜山也還蠻超展開的)
那繼續跟久利生若有似無的曖昧?
說實在的
日本在泡沫經濟之後
長假、東京愛情故事、to heart這類以戀人未滿的曖昧甜酸已經沒什麼市場了
可能跟日本人愛情/性愛觀點的轉變有關
大部分的觀眾隨著年齡經驗增長
早已體驗/膩了曖昧時期的青澀酸甜
日本人對於性愛的開放、草食男的盛行或許間接改變了純愛劇的需求
有趣的是韓國、台灣的偶像劇剛好起來填補這塊空缺
填補台灣女生對於純愛劇的幻想
這或許剛好是台日兩國在愛情文化本質上的差異
反應在"戲劇"的劇種選擇上
近幾年日本的愛情劇代表作
我反而認為野島伸司的love shuffle
還有岡田和惠的倒數第二次戀愛
(當然還有其他 不過我畢竟不是日劇大神 看得日劇數量有限)
以更深層的觀點來剖析當代日本人的"愛情"
長假、東愛、to heart
well...感覺就像上個時代的事
我也很愛長假
如果能有長假2014
我倒是很想看看現代的日本人會怎麼詮釋
(不過長假不盡然是愛情故事
本質上是講述落魄年輕人面臨社會現實的內心轉折
這個題材可謂古今中外戲劇的萬年青啊)
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: 不管是松隆子 或她在HERO中所飾演的雨宮舞子
: 個人對她們倆都沒有特別的喜惡
: 若能聚齊舊成員來拍攝新一季 當然是美事一樁
: 但少了她 其實我也不痛不癢
: 相較之下 少掉阿部寬與大塚寧寧反倒比較遺憾:p
: 不過 當然
: 這方面的心情 完全因人而異
: 而且就我所見
: 大多數人還是期待能在新一季HERO中再見到松隆子
: 像我這般不在意的 似乎只是少數
: 畢竟他們倆早就成為廣受認可的螢幕拍檔
: 木村拓哉配松隆子 就像吃蕃茄沾薑末醬油
: 已經是某些人心中的定律
很多板友都希望松隆子可以回鍋演新hero
但可能會造成編劇上很大的問題
究竟松隆子該以什麼樣的角色出現?
久利生的戀人嗎?
以hero的刑事推理風格
升格成戀人後的情愛故事怎麼樣都很格格不入
到底是要以原本刑事推理為主?
還是要變成談情說愛的戀人故事? (如果變這樣 龜山也還蠻超展開的)
那繼續跟久利生若有似無的曖昧?
說實在的
日本在泡沫經濟之後
長假、東京愛情故事、to heart這類以戀人未滿的曖昧甜酸已經沒什麼市場了
可能跟日本人愛情/性愛觀點的轉變有關
大部分的觀眾隨著年齡經驗增長
早已體驗/膩了曖昧時期的青澀酸甜
日本人對於性愛的開放、草食男的盛行或許間接改變了純愛劇的需求
有趣的是韓國、台灣的偶像劇剛好起來填補這塊空缺
填補台灣女生對於純愛劇的幻想
這或許剛好是台日兩國在愛情文化本質上的差異
反應在"戲劇"的劇種選擇上
近幾年日本的愛情劇代表作
我反而認為野島伸司的love shuffle
還有岡田和惠的倒數第二次戀愛
(當然還有其他 不過我畢竟不是日劇大神 看得日劇數量有限)
以更深層的觀點來剖析當代日本人的"愛情"
長假、東愛、to heart
well...感覺就像上個時代的事
我也很愛長假
如果能有長假2014
我倒是很想看看現代的日本人會怎麼詮釋
(不過長假不盡然是愛情故事
本質上是講述落魄年輕人面臨社會現實的內心轉折
這個題材可謂古今中外戲劇的萬年青啊)
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