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毛訓容╱劇本徵集的「秘密」
【聯合報╱毛訓容（知名編劇）】
不久前，受邀參加文化部的諮詢會議。跟業內許多資深的前輩一起討論研究，關於來年徵
集電視劇劇本的比賽賽則，席間旁聽也思考，同業們討論著鼓勵優良劇本的方向。
其一，自然是期許參賽者創意迸發的熱切。目前台灣電視劇在整體製作費的拮据考量，及
掌握平台主事者寧可守成循例的保守心態下，線上編劇經常在提案階段，故事的胚胎就已
經被動刀修整成同一款審美和製作標準，以致於產出成面貌模糊的整型美女。
但，若想更新目前市場劇本荒的乾涸，劇本競賽的目標除了為市場期盼求新意之餘，電視
劇編劇的難度在於，因為篇幅長度的劇情容量，乍看企劃案的故事概念的大膽新穎，必須
有高密度的情節布局和容量，因此一個異軍突起的點子，很可能只是一時的表面張力，然
後就在中後期的集數呈現破綻及後繼無力。故而有編劇寫作潛質的新秀，提供和業內接軌
的能見度，也是比賽賽制規劃的思考方向。觀察亞洲其他國家的電視劇製播，不時可見，
韓國電視台將劇本徵集的優良作品，執行製播成為電視劇作品，使得韓國電視劇的題材庫
的確可以做大。電視台主辦的劇本徵集，明顯地是要尋求商業電視台堪用的題材，據我所
知，前年、去年分別有兩齣電視劇，劇本是來自劇本競賽的優選。分別是由韓藝瑟和
ERIC 演出的「間諜明月」及地城及黃靜茵主演的「秘密」（都曾獲得 KBS 迷你劇徵集優
秀獎）。
頗令人玩味的是兩齣作品在類型上有著極大的差異，似乎某種程度也讓人看見，這類劇本
競賽給獎風格的兩種眼光：前者的故事設定上，在當時確也頗見別緻，北韓的女間諜，在
南韓知名藝人以貼身保鏢的身分，進行情報工作的一段浪漫喜劇。後者「秘密」的故事設
定，卻看似大大落入俗套，像是許多言情小說的愛用哏，玩世不恭富二代，因為心愛的女
友車禍身故，於是百般糾纏開車撞人致死的女主角，一層層揭露善良悲哀的女主角是代人
受罪的秘密，從報復到相愛的一場虐戀。明顯可見，前者企圖主打背景設定的耳目一新；
後者，形式傳統，劇情鋪陳力圖愛恨糾葛至最大值。
如果以觀眾的角度，「間諜明月」最後製播出的電視劇效果有雷聲大雨點小的窘迫，甚至
原本得獎的編劇被換掉，將燦爛的點子駕馭成篇的實力似乎沒能跟上他的企圖心。而「秘
密」的整體成績，比較看得見編導演等主創合力發揮的相乘效果。編劇掌握劇情發展和氣
氛烘托的寫作熟成度甚高。
顯然韓國這類型比賽的目標，並非一面倒地求新，題材的多樣性是可取的。既鼓勵形式古
典的戲劇類型，在既有的市場驗證的標準下，看見劇作者掌握故事的寫作能力的技巧和實
力。也敢於發掘想像力超越現今市場的故事新篇，讓千篇不定規於一律，比賽脫穎而出，
是新人第一個機會的邀請卡，至於真正入行工作，就得接受市場機制殘酷的篩選，也刺激
出市場更活絡的可能性。
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毛訓容╱劇本徵集的「秘密」
【聯合報╱毛訓容（知名編劇）】
不久前，受邀參加文化部的諮詢會議。跟業內許多資深的前輩一起討論研究，關於來年徵
集電視劇劇本的比賽賽則，席間旁聽也思考，同業們討論著鼓勵優良劇本的方向。
其一，自然是期許參賽者創意迸發的熱切。目前台灣電視劇在整體製作費的拮据考量，及
掌握平台主事者寧可守成循例的保守心態下，線上編劇經常在提案階段，故事的胚胎就已
經被動刀修整成同一款審美和製作標準，以致於產出成面貌模糊的整型美女。
但，若想更新目前市場劇本荒的乾涸，劇本競賽的目標除了為市場期盼求新意之餘，電視
劇編劇的難度在於，因為篇幅長度的劇情容量，乍看企劃案的故事概念的大膽新穎，必須
有高密度的情節布局和容量，因此一個異軍突起的點子，很可能只是一時的表面張力，然
後就在中後期的集數呈現破綻及後繼無力。故而有編劇寫作潛質的新秀，提供和業內接軌
的能見度，也是比賽賽制規劃的思考方向。觀察亞洲其他國家的電視劇製播，不時可見，
韓國電視台將劇本徵集的優良作品，執行製播成為電視劇作品，使得韓國電視劇的題材庫
的確可以做大。電視台主辦的劇本徵集，明顯地是要尋求商業電視台堪用的題材，據我所
知，前年、去年分別有兩齣電視劇，劇本是來自劇本競賽的優選。分別是由韓藝瑟和
ERIC 演出的「間諜明月」及地城及黃靜茵主演的「秘密」（都曾獲得 KBS 迷你劇徵集優
秀獎）。
頗令人玩味的是兩齣作品在類型上有著極大的差異，似乎某種程度也讓人看見，這類劇本
競賽給獎風格的兩種眼光：前者的故事設定上，在當時確也頗見別緻，北韓的女間諜，在
南韓知名藝人以貼身保鏢的身分，進行情報工作的一段浪漫喜劇。後者「秘密」的故事設
定，卻看似大大落入俗套，像是許多言情小說的愛用哏，玩世不恭富二代，因為心愛的女
友車禍身故，於是百般糾纏開車撞人致死的女主角，一層層揭露善良悲哀的女主角是代人
受罪的秘密，從報復到相愛的一場虐戀。明顯可見，前者企圖主打背景設定的耳目一新；
後者，形式傳統，劇情鋪陳力圖愛恨糾葛至最大值。
如果以觀眾的角度，「間諜明月」最後製播出的電視劇效果有雷聲大雨點小的窘迫，甚至
原本得獎的編劇被換掉，將燦爛的點子駕馭成篇的實力似乎沒能跟上他的企圖心。而「秘
密」的整體成績，比較看得見編導演等主創合力發揮的相乘效果。編劇掌握劇情發展和氣
氛烘托的寫作熟成度甚高。
顯然韓國這類型比賽的目標，並非一面倒地求新，題材的多樣性是可取的。既鼓勵形式古
典的戲劇類型，在既有的市場驗證的標準下，看見劇作者掌握故事的寫作能力的技巧和實
力。也敢於發掘想像力超越現今市場的故事新篇，讓千篇不定規於一律，比賽脫穎而出，
是新人第一個機會的邀請卡，至於真正入行工作，就得接受市場機制殘酷的篩選，也刺激
出市場更活絡的可能性。
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