因為吳孟達的過世，這幾天又回去翻了翻以前收集的，許多討論星爺電影的資料，然後忍
不住有了這麼一個想法：我們其實不是在悼念吳孟達，而更多地是在懷念「有吳孟達在身
邊的周星馳」。
不是說吳孟達因此就不重要了，他當然還是永遠的黃金配角。我只是覺得，這些悼念裡面
似乎包含了太多人們對「現在的周星馳」的失望：因為有了「沒有吳孟達的周星馳」的襯
托，於是更顯得那個曾經有吳孟達的歲月是如此令人懷念和嚮往。
但是這對周星馳來說，實在是很不公平的一件事情。
至少就我個人來說，我從沒有吳孟達在身邊的周星馳身上也獲得了非常多的東西，不管是
那兼具形式和內容的雙層笑話結構，還是在形式層面藉由視覺語言的「常／變」對照下終
於對不同類型的電影鏡頭風格有初步的了解——而且我很確定這不只是我個人的感受，像
是前陣子在《瑞克和莫蒂》的分鏡畫家Eugene Huang的動畫分鏡課程上，就看到他用《逃
學威龍2》的片段解釋武打設計的邏輯。
這也再次驗證，一個好的笑話，除了逗人發笑以外，更是提供了一個看待世界的全新視角
。而也正是藉由這樣的視角轉換，我們有機會更加接近事物的本質。
當然，也有可能只是我想多了，那就當作是一次借題發揮吧。
只希望大家也能看到這一面的周星馳。
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不住有了這麼一個想法：我們其實不是在悼念吳孟達，而更多地是在懷念「有吳孟達在身
邊的周星馳」。
不是說吳孟達因此就不重要了，他當然還是永遠的黃金配角。我只是覺得，這些悼念裡面
似乎包含了太多人們對「現在的周星馳」的失望：因為有了「沒有吳孟達的周星馳」的襯
托，於是更顯得那個曾經有吳孟達的歲月是如此令人懷念和嚮往。
但是這對周星馳來說，實在是很不公平的一件事情。
至少就我個人來說，我從沒有吳孟達在身邊的周星馳身上也獲得了非常多的東西，不管是
那兼具形式和內容的雙層笑話結構，還是在形式層面藉由視覺語言的「常／變」對照下終
於對不同類型的電影鏡頭風格有初步的了解——而且我很確定這不只是我個人的感受，像
是前陣子在《瑞克和莫蒂》的分鏡畫家Eugene Huang的動畫分鏡課程上，就看到他用《逃
學威龍2》的片段解釋武打設計的邏輯。
這也再次驗證，一個好的笑話，除了逗人發笑以外，更是提供了一個看待世界的全新視角
。而也正是藉由這樣的視角轉換，我們有機會更加接近事物的本質。
當然，也有可能只是我想多了，那就當作是一次借題發揮吧。
只希望大家也能看到這一面的周星馳。
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