沒有教父耶誕與東京 - 動畫電影

我大概看了一下目前版上既有的感想，直覺應該我的發言會是
非常非常罕見的一小部份比例，不過，每個人對於同一部影片
的感應本來就不同，所以還是勇敢的寫上來了．

在我看來，東京教父其實是一部包裹糖衣的社會苦難奇蹟寫實片；
姑且不論〔教父〕所指為何，故事主角其實是個女嬰，（所以片名
該叫做東京教母？）一個下雪的耶誕夜被三個社會邊緣的流浪漢
被這個女嬰的可愛所喚醒過往的記憶與哀傷，由人妖小花想做
母親的強烈心願所發動的，三個流浪者重生的童話故事．

如果單純的把本片看成是耶誕節的宗教喜樂宣導，或許可以減少
一些對於東京的真實哀傷：孤獨老人被頑童無情毆打成傷，流浪漢
在街道與車廂裡飽受冷眼嘲諷，外來民族與本地人的槍殺恩怨，
國中女生對於無法回應感情的父母用刀反擊，走投無路的男子
丟下債務跟家人從此一走了之．

這些都不是螢幕虛構出來的情節，這是現在的日本．

對於現今日本斷裂的家庭和人際關係，今敏捨棄了其他動畫大家的視角，
說了他自己的故事（宮崎駿的故事裡面只有拯救世界的少男少女可以當主角），
如果是三個被家庭社會自我離棄的流浪者，他們可以得到自己想要的幸福嗎？

以今敏的選角之大膽起用三名流浪者外貌毫無美感，全憑個人魅力獨撐全場，
（小花的中性魅力與母愛情感特別搶眼）並捨棄甜美的糖果題材，改說
社會邊緣者與庶民生活的悲喜，至少他已經擁有說自己故事的格局和力道，
是不容商業制式的宣傳平面化的.

故事進行的動線是大家都熟悉的，活潑又不可思議（大雪中的墓園竟有
尿布跟奶瓶而且裡頭牛奶還是溫的？）的奇蹟之旅，儘管東京的背景
灰暗又陰沉，如同他們三人的心境；但劇末終究是看到了美麗的光．

今敏肯定〔家庭〕給個體的安定與幸福感，是收看社會新聞過久的現代人
一定會驚異的：小花回到曾經出過事的酒吧，受到朋友跟老闆娘的接納，
阿仁聽見親生女兒的寬恕跟想念，美雪也在一堆廢棄報紙裡找到父親給自己
的溫情留言，但是在真實的狀況下，一夜之間能夠得到原諒、救贖和幸福的機率，
是遠比中大樂透還要低許多的．

所以，今敏的這個耶誕故事才會以溫情節奏高反差的感動冷漠現實裡的人，ꄊ他否認了悲劇之必然來到，每個人都可以得到幸福的．

這裡不是東京，也沒有大雪紛飛的耶誕節，沒有天上掉下來的神奇女嬰，
但是我們至少可以去看一部叫做〔東京教父〕的電影，溫馨而哀傷著幸福，
不必多說一句話．



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