沒有英雄的武打片—師父The Master - 電影

心得

無雷







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大學畢業後第一份工作是在一間小小的簡體書店當店員。當時有一位工讀生很熱血地向大
家推薦了一本書，叫 《逝去的武林》。我對武術不太有興趣，雖然聽他講得很有意思，
卻仍沒買下那書。

前些日子讀書會朋友談到徐皓峰拍了部片，拿下去年金馬最佳動作設計獎，在某個圈子裡
評價極好（幾乎被封為神片）。一位朋友看過徐導前作，成了粉絲，把三部作品都找來看
了，覺得部部皆好，獨樹一幟。之後，在網上又看到我喜歡的影評686和黃以曦分別寫了
文章，前者談徐皓峰，後者推薦《師父》。這一切激起了我的好奇心，想要看看究竟是什
麼樣的一部片？

電影講述詠春拳廣東人陳識北上天津想開館，讓南方拳在北方揚名，以報答師恩。可天津
有天津的規矩，外人難以打入。陳識與天津一門派的鄭師父商討出了辦法，決定在天津收
一個徒弟，讓徒弟去踼館，打出名堂。

因此它並不是一部英雄片式的武打動作片，而是一部力圖呈現「武術在民初社會的變遷」
的電影。

關於這個主題，我像許多人一樣想到王家衛的《一代宗師》。《師父》與《一代宗師》確
實都想要呈現這個時代巨變下的中國武術，各門派在傳承、遷移、變化中間，不單是面對
內部傳授功夫的真假、門派間的競爭與合作，還要面對整個軍閥戰亂的時代。而《師父》
不同於《一代宗師》，它突顯的是「真」，而不是華美動人。

《師父》突顯的「真」，不是「真有其人其事」的「真」，而是時代氛圍、武林規矩、武
術精神、人心人性的「真」：習武之人，不是超級英雄，沒有要懲惡除奸，他們想要的就
是揚名立業，但經歷清末民初變革的中國社會，武林成了邊緣，軍閥槍炮才是權力所在。
這樣的世界裡，沒有黃飛鴻、霍元甲、陳真與葉問，沒有超級英雄，也沒有民族英雄。不
過，沒有飛檐走壁、沒有輕功氣功，講求「真」的武打，卻好看得讓人重新認識「武術與
功夫」。正像黃以曦的文章所說：這是一種「新的」的感覺。

除了這些，我還喜歡這部電影裡交錯的人際關係、各懷鬼胎的計劃、人與人之間充滿矛盾
的情感與你來我往充滿政治味的對話。觀看的過程，似乎需要多一點保留，懷著好奇的心
，跟著電影繼續走下去。

如果說「武俠片」有「武」與「俠」兩種不同取向，那麼對我來說，《聶隱娘》更注重在
「俠」，而這部《師父》則更注重在「武」。一樣的是這兩部片都不同於我們印象中的「
武俠片」，而試圖透過這樣的題材表達更多屬於中國的（時代之中的或時代之外的）問題
，且以更為忠實的方式。

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