法國新浪潮電影大師 侯麥辭世 - 藝術電影

2010-01-13 中國時報 【張士達／台北報導】
　

法國新浪潮電影大師導演艾力侯麥（Eric Rohmer）十一日於巴黎辭世，享壽八十九歲。
製片公司表示，侯麥約於一周前就因入院治療，但並未告知確切死因。侯麥片中人物絮絮
叨叨的對話，為尋常瑣事而心煩意亂，一直是他作品最鮮明的印記，正如他的經典作《綠
光》一樣，成為夕陽下山前永留人心的美麗光芒。

　
影響全球電影史的法國新浪潮電影導演群中，侯麥是參與創立的核心人物，但一直堅持與
同儕截然不同的創作路線與作風。文學教授出身的他，擔任重要刊物《電影筆記》主編後
，才逐漸全力投入電影拍攝。相較於楚浮等人的光芒四射，他的成就較晚，一直到系列作
品《六個道德故事》後期才逐漸受影壇肯定。

　
楚浮、高達等人在六○、七○年代就嶄露頭角，侯麥一直到以《綠光》於一九八六年奪下
威尼斯影展金獅獎，才終於成就高峰。

　

《綠光》奪金獅 堅持走不同創作路

　
侯麥的作品中幾乎沒有任何戲劇化的事件，由平凡的主角面對著「該去哪度假」、「想找
個老公」之類的簡單衝突，在喋喋不休的對話中，探索角色的心境狀態與道德困境，許多
觀眾都留下「法國電影裡的人都一直在講話」的印象。他曾形容自己的電影在於「思想而
不是動作」，處理的「不是人們做些什麼，而他們在做這些事時心中的想法」。

　
儘管許多影痴對侯麥一成不變的風格趨之若鶩，卻也有許多人敬謝不敏。金哈克曼曾在《
夜行客》片中抱怨看侯麥電影就像「看著油漆慢慢乾燥」，這令人莞爾的貼切形容成為侯
麥作品最知名的「評價」。

　

沒有戲劇化事件 平凡主角絮叨人生

　
侯麥的為人與他的作品一樣個性獨具，幾乎從不接受訪問，既不談論他的作品，也不在乎
觀眾怎麼看待。從作品風格到拍攝方法都高度崇尚自然主義，連日常生活也崇尚自然，不
開車也不坐計程車，家中沒有電話。他曾將《慕德之夜》的拍攝延後一年，只為了堅持部
分場景非得在耶誕夜拍攝。他約五十年的拍片生涯，堅持體制之外的獨立製片路線，自稱
「永遠的業餘者」。

　

拍片五十年 自稱「永遠的業餘者」

　
如今大師辭世，片商計畫本月十五日登場的「光影映畫影展」加入《綠光》重映。兩年前
曾在台上映的侯麥最後遺作《愛情誓言》也將於四月在台北光點以文學電影為主題的「閱
影展」中再度放映。



http://news.chinatimes.com/2007Cti/2007Cti-News/2007Cti-News-Content/0,4521,11
0513+112010011300017,00.html



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「侯麥風格」不時尚 卻跨越時限


2010-01-13 中國時報 【張士達／台北報導】
　

蔡明亮導演昨日得知侯麥辭世的消息，感到非常震驚。身為靠著法國新浪潮電影的養分長
大茁壯的導演，他對楚浮、侯麥等新浪潮健將一直懷有深刻感情。他表示，很早就看過侯
麥的電影，也曾在影展中遙見大師身影，但不曾交談，最讓他感動落淚的仍是侯麥的代表
作《綠光》。

　
蔡明亮說，《綠光》中的主角在城市中漫無目的地閒晃，好像要尋找豔遇又什麼都沒發生
，那種無法融入人群的疏離感，其實是許多現代人都曾體會的心情。侯麥一直以最自然隨
興的方式、演員生活化的演出、嘮嘮叨叨的對話，堅持著高度個人主義的風格，儘管片中
其實沒什麼高潮，卻又那麼好看。新浪潮導演這種思考個人電影表現的道路，一直深深影
響著他的創作。

　
對於這位國寶級的導演過世，法國總統薩柯奇也發表聲明，肯定侯麥為「偉大的大師」。
「他一手推動了《電影筆記》與新浪潮電影，他的電影獨一無二…他開創了一種將在他辭
世後永遠流傳的『侯麥風格』。」法國文化部長讚譽侯麥「由法國語文的細膩結構中，開
創出一種電影語言」。

　
坎城影展主席泰瑞弗黑莫表示，侯麥的作品雖不時尚，卻可跨越時間限制：「他證明了你
可以用小成本拍出偉大的電影，這在當前這個時代，尤其值得我們深思。」



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