※佛跳牆和餿水
曾聽過一個故事，一個人四處向他人乞食，這戶
人家給兩塊炸排骨，另一戶人家給塊芋頭，最後
他將所有要來的食物一起蒸，香氣四溢，連苦修
的和尚都聞香而來。
《深藍與月光》也是一樣，在短短的六小時十二
集的劇情之中，大膽地開了三條感情線。
第一條命中註定就是你，言飛與海青在茫茫人海
中遇見彼此，一眼夢年，情深緣淺的故事。
第二條相知相守過一生，品軍一步步走入海青心
中，呵護他，照料他，兩人在生活中磨合，和心
靈中相守的故事。
第三條殘酷現實磨愛情，言飛和吉米兩人價值觀
，感情觀，人生理想的不同，愛情能否帶他們渡
過重重關卡的故事。
三條線，每一條單獨放在一起非常的美好，也非
常的吸引人，也有很多值得刻畫並引人深思的能
力。例如縱使台灣己經通過同性婚法，但社會壓
力，親情壓力，是否真能緩解，讓他們過上幸福
的生活，是否真能得到親友們的祝福，還是像海
青一樣，被言飛媽的言語羞辱。
但是很可惜的是，這三條線交織而成的戲劇，並
沒有像開始的故事一樣，變成香味四溢的佛跳牆
，反而成為一桶讓人反胃作噁的餿水。
這其中，到底出了什麼差錯？
※食材很重要，比例也很重要
「武仲以能屬文為蘭臺令史，下筆不能自休。」
（曹丕〈典論論文〉）這句話的意思就是，有一
個因為很會寫文章而當官，但落筆時欲罷不能。
暗喻著，這個人寫文章不知道如何剪裁，不知道
如何安排重點。
（所以說念古文還是有用的，至少現在可以拿來
罵人。）
就像《深藍與月光》，同時跑三條感情線，沒有
問題，但必須合理的安排著三條線的輕、重、緩
、急。誰是主軸，誰是次要的，在劇情交錯的同
時，透過那個情節推動劇情，都要細膩的安排。
言飛和海青線明明是主軸，但是在兩人情感厚度
的深化卻明顯不足。兩人在泳池見了一面、深吻
後，從此天涯是路人，沒有任何讓人感受到他們
在思念彼此的劇情。結果再次見面後，突然出現
了「我有一個深愛的人，我想保護他」。一百張
「黑人問號.jpg」都無法表示我的錯愕與不解。
相比之下，品軍海青線的感情描寫相對細膩，從
一開始的相遇，兩人試探性的交談，溫柔和霸氣
之間的愛情宣言，最終走入了彼此的生命之中。
所以，為何觀眾能可以品軍海青線中感受到愛情
的甜蜜，不是因為兩位演員顏值比較高，也不是
演技比較好，而是有足夠的鋪陳，讓人體會讓人
入戲。
可是啊！這有問題了，言飛海青是官配，他們算
是主要角色，結果你只花了三成心力描寫他們，
七成心力都花在品軍海青上。這對嗎？這不是一
句「我不太針對觀眾想要看什麼寫什麼」（取自
吳洛櫻臉書）可以抹去的。
就像點了店家推薦的牛排，結果上來時，牛排烤
焦，無法下嚥，而店家說：喔！我才不管你想吃
牛排咧，我只想讓大家吃到牛排旁的烤洋蔥。
你說說，如果你吃到這種牛排，會不會客訴，會
不會上網寫一個大大的差評？是的，我們看《深
藍與月光》的感覺就是如此。
※相較花式料理手法，我們更強調基本功
我一直覺得台劇的觀眾對劇組的容忍度挺高，知
道台劇的預算上比不得其他國家，對特效，對道
具，對很多其他的面向都是。
但不代表我們得忍受一個說的不完整的故事。
遙想多年前的《終極一班》，我一直記得汪大東
被人堵時，滿天的假人偶不斷地出現。我們接受
了。但是在劇情上，他們馬虎了嗎？沒有。
「你在畫一個施工藍圖人家要蓋房子，可以搞錯
嗎？可以亂畫嗎？」（取自吳洛櫻專欄）
不管是新穎、獵奇，或是高預算製作，我們對戲
的最初始要求，就是為我們講一個完整的故事。
縱使是老梗也無所謂，因為老梗就是最為經典，
最為感動人心的橋段。
我記得多年前的《深情密碼》，也是集老梗於一
身，但劇組處理細膩，讓老梗更顯得餘味不盡。
《戀夏38度C 》也是一樣，在一個個老梗的連結
之下，透過細膩的刻畫，讓這段金門發生的戀曲
留在人心。
而今天，對《深藍興月光》的批評，就是在於最
為根本的地方：你們把故事講的七零八落。
我們可以接受部份劇情留給觀眾自行想像，但是
這部戲也太太太太讓人自己腦補，例如品軍海青
吵架，品軍毀了海青的畫，最後還得去向海青求
合。
請問一下，中間的劇情呢？還是我不小心變成在
看食字路口，第一道菜是品軍毀畫，最後一道菜
是品軍求合。來，各位觀眾，現在請大家每人開
始腦補，銜接中間空白的劇情喔！
你告訴我，這合理嗎？
不要求有多超前的劇本，我們想要的，只是一個
很完整，可以好好述說這四個人的感情的故事，
這，不也是一名編劇應該做的事嗎？不也是導演
、監製應該做的事嗎？
如果你們覺得這齣戲被嘲說是只有肉戲，演員只
會賣肉，那麼請您們好好的思考一下，是不是你
們想透過戲劇傳達的想法，是不是因為執行上出
了問題，而導致了現今的結果。
最後開了七集實況文五集黑特文，雖然都在文中
暗暗的吐槽了本戲，但還是希望，如果真有第二
季（我個人是傾向不要），真能改掉固有的問題
（例如劇情很跳，主演的演技尷尬哭戲很乾等）
，希望我們真能看到《深藍與月光》，而不是《
渣男與小賤貨》。
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曾聽過一個故事，一個人四處向他人乞食，這戶
人家給兩塊炸排骨，另一戶人家給塊芋頭，最後
他將所有要來的食物一起蒸，香氣四溢，連苦修
的和尚都聞香而來。
《深藍與月光》也是一樣，在短短的六小時十二
集的劇情之中，大膽地開了三條感情線。
第一條命中註定就是你，言飛與海青在茫茫人海
中遇見彼此，一眼夢年，情深緣淺的故事。
第二條相知相守過一生，品軍一步步走入海青心
中，呵護他，照料他，兩人在生活中磨合，和心
靈中相守的故事。
第三條殘酷現實磨愛情，言飛和吉米兩人價值觀
，感情觀，人生理想的不同，愛情能否帶他們渡
過重重關卡的故事。
三條線，每一條單獨放在一起非常的美好，也非
常的吸引人，也有很多值得刻畫並引人深思的能
力。例如縱使台灣己經通過同性婚法，但社會壓
力，親情壓力，是否真能緩解，讓他們過上幸福
的生活，是否真能得到親友們的祝福，還是像海
青一樣，被言飛媽的言語羞辱。
但是很可惜的是，這三條線交織而成的戲劇，並
沒有像開始的故事一樣，變成香味四溢的佛跳牆
，反而成為一桶讓人反胃作噁的餿水。
這其中，到底出了什麼差錯？
※食材很重要，比例也很重要
「武仲以能屬文為蘭臺令史，下筆不能自休。」
（曹丕〈典論論文〉）這句話的意思就是，有一
個因為很會寫文章而當官，但落筆時欲罷不能。
暗喻著，這個人寫文章不知道如何剪裁，不知道
如何安排重點。
（所以說念古文還是有用的，至少現在可以拿來
罵人。）
就像《深藍與月光》，同時跑三條感情線，沒有
問題，但必須合理的安排著三條線的輕、重、緩
、急。誰是主軸，誰是次要的，在劇情交錯的同
時，透過那個情節推動劇情，都要細膩的安排。
言飛和海青線明明是主軸，但是在兩人情感厚度
的深化卻明顯不足。兩人在泳池見了一面、深吻
後，從此天涯是路人，沒有任何讓人感受到他們
在思念彼此的劇情。結果再次見面後，突然出現
了「我有一個深愛的人，我想保護他」。一百張
「黑人問號.jpg」都無法表示我的錯愕與不解。
相比之下，品軍海青線的感情描寫相對細膩，從
一開始的相遇，兩人試探性的交談，溫柔和霸氣
之間的愛情宣言，最終走入了彼此的生命之中。
所以，為何觀眾能可以品軍海青線中感受到愛情
的甜蜜，不是因為兩位演員顏值比較高，也不是
演技比較好，而是有足夠的鋪陳，讓人體會讓人
入戲。
可是啊！這有問題了，言飛海青是官配，他們算
是主要角色，結果你只花了三成心力描寫他們，
七成心力都花在品軍海青上。這對嗎？這不是一
句「我不太針對觀眾想要看什麼寫什麼」（取自
吳洛櫻臉書）可以抹去的。
就像點了店家推薦的牛排，結果上來時，牛排烤
焦，無法下嚥，而店家說：喔！我才不管你想吃
牛排咧，我只想讓大家吃到牛排旁的烤洋蔥。
你說說，如果你吃到這種牛排，會不會客訴，會
不會上網寫一個大大的差評？是的，我們看《深
藍與月光》的感覺就是如此。
※相較花式料理手法，我們更強調基本功
我一直覺得台劇的觀眾對劇組的容忍度挺高，知
道台劇的預算上比不得其他國家，對特效，對道
具，對很多其他的面向都是。
但不代表我們得忍受一個說的不完整的故事。
遙想多年前的《終極一班》，我一直記得汪大東
被人堵時，滿天的假人偶不斷地出現。我們接受
了。但是在劇情上，他們馬虎了嗎？沒有。
「你在畫一個施工藍圖人家要蓋房子，可以搞錯
嗎？可以亂畫嗎？」（取自吳洛櫻專欄）
不管是新穎、獵奇，或是高預算製作，我們對戲
的最初始要求，就是為我們講一個完整的故事。
縱使是老梗也無所謂，因為老梗就是最為經典，
最為感動人心的橋段。
我記得多年前的《深情密碼》，也是集老梗於一
身，但劇組處理細膩，讓老梗更顯得餘味不盡。
《戀夏38度C 》也是一樣，在一個個老梗的連結
之下，透過細膩的刻畫，讓這段金門發生的戀曲
留在人心。
而今天，對《深藍興月光》的批評，就是在於最
為根本的地方：你們把故事講的七零八落。
我們可以接受部份劇情留給觀眾自行想像，但是
這部戲也太太太太讓人自己腦補，例如品軍海青
吵架，品軍毀了海青的畫，最後還得去向海青求
合。
請問一下，中間的劇情呢？還是我不小心變成在
看食字路口，第一道菜是品軍毀畫，最後一道菜
是品軍求合。來，各位觀眾，現在請大家每人開
始腦補，銜接中間空白的劇情喔！
你告訴我，這合理嗎？
不要求有多超前的劇本，我們想要的，只是一個
很完整，可以好好述說這四個人的感情的故事，
這，不也是一名編劇應該做的事嗎？不也是導演
、監製應該做的事嗎？
如果你們覺得這齣戲被嘲說是只有肉戲，演員只
會賣肉，那麼請您們好好的思考一下，是不是你
們想透過戲劇傳達的想法，是不是因為執行上出
了問題，而導致了現今的結果。
最後開了七集實況文五集黑特文，雖然都在文中
暗暗的吐槽了本戲，但還是希望，如果真有第二
季（我個人是傾向不要），真能改掉固有的問題
（例如劇情很跳，主演的演技尷尬哭戲很乾等）
，希望我們真能看到《深藍與月光》，而不是《
渣男與小賤貨》。
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