漢斯季默的精采突破－黑鷹計畫 Black Hawk Down - 電影配樂

專輯名稱：黑鷹計畫 Black Hawk Down

作者名稱：漢斯季默 Hans Zimmer

出版年份：2002年

代理公司：福茂唱片公司

評鑑星數：＊＊＊＊*


BY 半瓶醋
2002.07.08

　　從2000年的【神鬼戰士】和【不可能的任務2】開始，漢斯季默的音樂風格

已經開始漸漸脫離以往的「季默模式」，而這個現象在【黑鷹計畫】中尤為明顯

，之前季默雖然也幫【紅色警戒】這類相當深沉的電影作過音樂，但在其中也仍

舊帶著以往的味道，相較之下，精神較為單純，動機也比較商業的【黑鷹計畫】

著實是一部完全不同於以往的季默電影。


　　以影片本身而言，利史考特的作品向來都帶著濃重的批判口吻，這一點早在

廿多年前的【異形】和【銀異殺手】就已經有跡可考，即使在以英雄主義色彩濃

厚的【神鬼戰士】裡頭，也還是有質疑民主精神以ꐊ
峇H性殘酷的僑段出現，然而2002年初上映的【黑鷹計畫】在這一點上卻似乎薄弱

許多，除了美軍本身調度指揮上的錯誤以及少少大美國主義批判以外，全片乍看像

是戰爭紀錄片，實際上卻一面倒的同情美軍，偏藍色調的濾鏡讓整部電影的基調顯

得冷冽非常--當然，鏡頭的重點可是一點客觀性都沒有，看著少少的美國遊騎兵漢

三角洲部對與數量眾多的索馬利亞民兵浴血奮戰，不由得覺得這部電影宛如現代版

的【魔戒】，遊騎兵和三角洲就好像血流滿面的勇者們，而索馬利亞民兵就像是醜

惡且還會不斷內訌的半獸人，而季默的音樂也因應了這樣子的基調，沒有寫出叫人

熱血沸騰的出擊音樂，而用了比較客觀的方式描寫了整部電影；最明顯的部分在片

頭音樂，季默用了類似非洲式的民謠吟唱配上厚重的電吉他音色，不但沒有任何的

雄壯音色，反倒是帶有一種壓迫感，將奈及利亞的地方色彩以及一觸即發的緊張局

勢完整的呈現出來，這種音色配器方式在稍後也被用在美軍出擊的橋段上，表達美

軍強大的武力優勢；另外曾在【神鬼戰士】和【不可能的任務2】都幫忙吟唱背景音

的麗莎潔若再次出馬，和Denez Prigent幫忙唱了曲目：11Gortoz a Ran JAttends，

用來表達出戰場的荒涼感和宿命。


　　大體而言，整張原聲帶的音樂擁有兩大特色—厚重冰冷的動作音樂以及強勢的

地方音樂色彩，然而他所擅長的情義元素也並未完全捨棄，

在曲目13：Leave No Man Behind，鋼琴加上低音的弦樂聲，無奈滄桑的依舊讓人

煽然淚下，雖然這一次季默的感人音樂也有一點不像季默的風格，音樂後半段的

小鼓聲再次讓人回憶起以往的季默橋段，在整張CD中，這一段音樂算是最接近原汁

原味的漢斯季默了。


　　在既有歌曲上，由阿爾及利亞樂手Richard Taha演唱的Barra Barra是一首很

酷的歌，和原聲帶的音樂風格類似，不但有地方色彩，還帶了很粗獷的搖滾風，

曲目14收錄了Joe Strummer and The Mescaleros的Minstrel

Boy，歌詞來自愛爾蘭古詩，敘述戰士投入戰場前視死如歸的精神，

這一首歌曲出現在電影中的片尾，介紹劇中角色後來的遭遇以及這場事件的後續結果

，以既存歌曲而言，這兩首歌曲和電影本身的風格都很相近，算是相當成功的組合。


　　其實，要不是早就知道【黑鷹計畫】的電影音樂是由漢斯季默負責，

乍聽【黑鷹計畫】，還真不容易聽出這是漢斯季默的作品；

話說季默自從在和尼克金史密斯與哈瑞葛森威廉斯創造出【絕地任務】

的動作音樂神話之後，在某方面而言，他和詹姆斯霍納一樣，

有著因循舊作的惡名存在，一方面他的後續作品（其實早在很早之前的【浴火赤子

l情】就已經可以發現端倪了）都有類似的音樂同質性，而這種不斷擊打電子配器加

上弦樂、還會煽情的讓人全身都起雞皮疙瘩的季默流動作音樂，幾乎已經成了他的

正字標記了，在加上96年之後，他同一個音樂工作室的夥伴們（也可以叫「季默黨黨羽」

），也陸續在電影音樂中嶄露頭角，相似風格的動作音樂也就在90年代後半氾濫成災

；就在漢斯季默的音樂風格幾乎已經要被定型的時候，在廿一世紀初，季默開始嘗試改

變自己的音樂風格，在【黑鷹計畫】中，季默的音樂風格幾乎已經完全改變，情義以及

耍酷的音樂元素卻仍在，只是以全新的方式亮相，這種能夠融合舊有長處的新音樂聽起

來著時過癮，隨著季默風格越來越多變，相信往後應該還能聽到他更多的新嘗試。

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爵士、咖啡配上電影是人間仙境～
半瓶醋

現任駐腳地


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