漫長的刑求~台南人劇團 Q&A二部曲 - 舞台劇

1.
一個同性戀者，車禍後失去記憶就算了，竟然被被撞到完全對男生無感、
開始喜歡女生。臺灣每天都發生這麼多車禍，怎麼都沒有聽說異性戀醒來
變成同性戀的新聞報導啊？

好，這件事情無法追究，若追究就討論不下去了。


2.
請問一下，為什麼2010年除夕夜宣布懷孕的傅嚴歆（【首部曲】情節），
到了2014年2月才只有懷孕三個月啊？都沒有人發現時間設定上充滿問題嗎？


3.
我記得昨晚看【二部曲】，時空就是在2011年跟2014年兩個年份跳來跳去。
2011年是未出車禍狀態，包括：在倫敦遇到嚴和、在柏林與Stefan當駐唱歌手；
而2014年就是啟程去柏林尋找答案的狀態。

但是，回過頭去檢視【首部曲】劇情：劉憶2007年在臺灣與警察男友鬧分手，
隨即出國去柏林兩年，2009年回到臺灣被車撞後失憶。怎麼【二部曲】的故事，
未失憶的情節都設定在2011年，與【首部曲】的設定完全對不上，難道是我
眼瞎看錯字幕了？


4.
【Q&A二部曲】的問題就是過於「話劇化」，每一個段落都是大量寫實的對話，
整齣戲缺乏想像力、缺乏寫意、詩意、抽象調度的趣味，飛機上的夢境是
【二部曲】唯一有趣的片段，與【首部曲】劉憶性雜交闇黑群舞那段一樣，
都是全劇唯一超脫現實的場景，發揮劇場無限想像的魅力，但也只有這一段，
其他都是保守的話劇調度，只是把一段段話劇丟到一格格的時尚子母畫面裡，
搭配奇觀式的10片簾幕捲動機關，但還是覺得整齣戲好呆、好缺乏活力啊。


5.
劇團官網、節目單，都直接寫出劉憶的德國歌唱夥伴Stenfan「本身飽受憂鬱症
之苦，最後選擇結束自己的生命」，劇團戲前主動爆雷，原本以為【二部曲】
會結束在Stenfan自殺的情節，藉以解釋為何經紀人Maggie為何會有巨大的憤怒
與哀傷，也給予觀眾更重大的心靈省思與衝擊，可惜，沒演，完全沒演，而是
結束在一個奇怪、不合理、尷尬牽強的點上。這樣一比，【首部曲】至少還結束
在除夕夜秘密連環大爆炸的戲劇高潮，【二部曲】便顯得虎頭蛇尾、草草落幕。


6.
嚴馥嫻的人物介紹說「個性謹慎壓抑，卻對『虐戀』情有獨鍾」，【二部曲】
卻對性虐待的癖好完全沒演、沒有挖掘。【二部曲】真的只是冒出更多新角色
的枝節，然後原本的角色都沒有更深刻的探究，戲又長達3小時，坐在台下
真的很煎熬。


7.
最後一場劉憶在倫敦地鐵遇到嚴和，因為劉憶播放蕭伶豫劇唱段，而幻化出嚴和
一大段與蕭伶的對手戲。這段情節的存在非常奇怪、不合理、尷尬牽強！

安排讓蕭伶在倫敦地鐵車廂內出現，劈哩啪啦的向舊情人說：我當年懷了你的孩子、
我跑去臺灣嫁給老兵、我婚後被酗酒老兵家暴，用非常便宜行事的方法把所有
謎團都解開。這段設計，初看像是蕭伶2014年3月在倫敦地鐵裡的鬼魂顯靈，
但一定不是這樣嘛，本劇又不是【聊齋誌異】。

那這段是嚴和的夢境嗎？也不對啊，若你1967年與對方天涯永隔後，你怎麼可能
夢到對方當年懷了你的孩子、嫁給老兵、婚後被家暴嘛，你又不是通靈師，你
不可能會夢到你根本不知道的事情嘛！

那這段是嚴和向劉憶追述一段他曾經與蕭伶碰面的往事？也不對嘛，因為這段
對手戲，嚴和有跟蕭伶說：我弄丟了你的聲音、我好痛苦。嚴和弄丟錄音機是2011年
的事情，2011年蕭伶早就在靈骨塔裡了（其實應該是2009年，真不懂【二部曲】
為何把每件事都調慢三年），蕭伶怎麼可能2011年在臺灣或在英國有跟嚴和碰過面嘛！

所以，我們只好幫編劇導演解釋，這一段是嚴和的往事追憶＋罹患阿茲海默症後
內在心靈的紛亂思緒。但嚴和前面與傅嚴歆、嚴馥嫻相處時，話都說得顛三倒四，
此時面對劉憶，卻可以清楚說明跨越將近50年的悲歡離合，前後矛盾啊！光是
療養院為什麼一直讓罹患阿茲海默症患者不斷出來搭地鐵，就已經夠匪夷所思了，
然後重病老人突然可以因為劇情需要，迅速恢復陳述事件來龍去脈的能力，實在
讓人搖頭無奈！

若您堅持，這段情節還是好棒、也很合理，認為這些蕭伶與嚴和的地鐵對手戲，
只是嚴和聽到豫劇錄音帶，啟動內在思考與心靈波動的投射，他在現場沒有跟劉憶
說話……。我必須說，就是因為覺得這段情節太莫名其妙，當時我特別注意劉憶的
反應，劉憶在車廂內不是靜止不動，劉憶的眼神不停望向嚴和，且蕭伶出現時，劉憶
眼神及轉頭動作也是持續緊跟蕭伶的方位，一直到蕭伶下車為止。故這段不是嚴和
封閉自我幻想，而是在與劉憶對話、追述一切，用話語引領劉憶一同回顧往事歷歷。
所以，我們終究還是回到嚴五爺前面患病失語、後面好會說話的矛盾窘境。

就算我們不追究阿茲海默症患者是否可以清楚陳述往事，你怎麼演，我們就怎麼接受。
但是，整部戲嚴和與蕭伶的三段對手戲，仍然籠罩在【暗戀桃花源】雲之凡與
江濱柳的巨大陰影之下。蕭伶與嚴和青春戀情的耳鬢廝磨，以及老年重逢的傷感
詰問，都沒有辦法像＜暗戀＞一樣，可以觸動我們巨大的哀傷。當年雲之凡去醫院
探望江濱柳那場戲，是多麼的簡單與沉痛；而嚴和與蕭伶在地鐵時空對話的設計，
卻是這麼的干擾、傷透觀眾腦筋，減損感人的力道。


8.
從【K-24】到【Q&A首部曲】，凡是影集類作品都會設計片頭與片尾，尤其
【Q&A首部曲】仿照電視影集模式，蔡柏璋高唱片尾曲時，舞台上還演起下集
預告情節，這些都是蔡柏璋建立「影集化」風格的小趣味。

但是【Q&A二部曲】竟然沒有片尾影片、沒有片尾曲、更沒有下集預告，就這樣
莫名其妙謝幕後燈亮、趕觀眾離場，這些與戲迷建立的小默契，此次全然消失，
讓人傻眼。相較劇團自負盈虧的【首部曲】，這次兩廳院動用更多資源與聲勢
為此戲宣傳，怎麼端出來的東西會變成這樣，更砸錢的硬體技術，然後內容……。


9.
懷念【K24】聰慧、無拘、奔放、創意無限、毫無心魔的蔡柏璋。

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