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提醒：還有微量醉生夢死的雷哦
昨天看完灼人秘密後，有一些想法，羅列在下，希望可以與看過的人開啟對話討論。
1. 吳妮娜跟KiKi的床戲，有沒有存在的必要？在吳妮娜問KiKi現在是不是跟演狐狸的在
一起時，這個暗示已經夠了，再到之後吳妮娜與KiKi在布幕後的吻，兩人的關係已經很明
白了，而再與1408房間裡的女女吻放在一起看，這場床戲實在顯得諷刺，女女吻是吻給監
製看，那這場床戲到底承載著什麼功能呢？如果不是為了諷刺觀眾如同監製一樣愛看這些
，我認為不必要篇幅多到脫衣服、身體裸露、呻吟。這場戲使我尷尬癌狂犯，女女親密戲
除了在1408房間裡是腥羶色的符號之外，在灼人秘密裡更有批判觀眾的功能，但是究竟是
誰預設了誰愛看什麼？
假若這場戲是為了表達吳妮娜的心境，那根本不需要這樣的篇幅，完事前後的轉變就可以
交代心境，因為畢竟在床戲時，我們也沒多獲知有關吳妮娜或KiKi的資訊，若勉強要說有
的話，大概是KiKi還只是幫吳妮娜脫衣服而已，她就呻吟了，吳妮娜可能跟很多鐵踢一樣
，不需要被觸碰只要另一方很舒服，自己就會獲得快感。
所以我的第一個問題就是，究竟花了這些篇幅，拍出脫衣服、身體裸露、呻吟的原因是什
麼？
2. 吳妮娜有著外省家庭背景（甚至可能是榮民），以及諜戀裡的時代背景是國民黨遷台
後，吳妮娜飾演的是自己家庭曾經嚴密提防的共匪間諜，這樣的設計應也在為吳妮娜與3
號之間的角色對換舖程呼應。
3. 一直有一顆鏡頭讓我很介意，就是吳妮娜在拍劇中劇諜戀，其中一場在港口的戲，她
為躲避船上的爆炸，所以落水（或跳水），但是沒人發現，因為對岸的劇組同仁在應付突
來的警察，然後吳妮娜探出水面，在水面上艱困的行進著，我原本很擔心吳妮娜的安危，
然後畫面開始上幕後工作人員名單，我感到放鬆，幸好她沒事，接著同時察覺，是呀，鏡
頭一直拍著她，她根本不是被忽視並身處險境的素人演員，掌鏡者不就一直在她對面拍攝
她嗎？
這一顆鏡頭不同於諜戀中的其他鏡頭，在此前，看似諜戀的鏡頭總是到最後變成灼人秘密
的鏡頭，皆將觀眾放置全知位置，從諜戀往後拉至灼人秘密，我們可以看到劇中劇怎麼拍
然後往後拉，看到灼人秘密怎麼拍諜戀，只有這一顆，是從灼人秘密直接跳至諜戀，再接
著轉場到灼人秘密裡監製看試片的場景，這顆鏡頭不是在表現吳妮娜努力在劇組拍攝中求
生，而是諜戀裡的女間諜求生的鏡頭，接著的下一顆鏡頭建立起，這一顆鏡頭不是諜戀裡
的女間諜求生的鏡頭，是灼人秘密裡監製視角鏡頭，這顆鏡頭就這麼簡單又快速的跳了三
個視角，暗示著吳妮娜的三個心理層面外，也預示監製是最後面的那一雙眼。
4. 我實在很喜歡狗與扮狗的一切符號連結，從叔叔學狗汪汪叫慶賀狗年、許久未見的狗
奧斯卡、吳妮娜扮奧斯卡到吳妮娜因學狗聽主人的話而喝下那杯紅酒...，這個符號過渡
了好幾層，一次次漸漸地深入核心。
5. 灼人秘密結尾的那顆鏡頭，我認為如果停在吳妮娜睜開眼睛，並逐漸意識到自己遭遇
了什麼事情的表情，留在我心裡的餘韻會更多更久，就像第一個問題裡有提及的女女床戲
，還有醉生夢死裡母親爬滿蛆的屍體的畫面，實際上根本都可以不用拍得那麼明白。
醉生夢死裡，母親總坐著的桌邊位置空了、老是有蛆在那張桌子上出現，這裡已足以推理
出，母親已經不在，而且屍體在家裡。
女女床戲前，吳妮娜與KiKi的關係已經很明確交代了。
而現在這顆灼人秘密的結尾鏡頭真的不需要往後拉到全景，這樣反而又留下一個懸念，那
就是這顆偷拍鏡頭是誰拍的？我猜也許是監製偷拍下來好方便威脅吳妮娜。
可這樣的鏡頭設計又把聚焦在吳妮娜的創傷後歷程給硬是拉到了監製噁心的手段，也就是
說觀眾才剛搞懂吳妮娜發生什麼事情，又會馬上被迫接收這一切都是潛規則下的暴力。
我認為，吳妮娜的遭遇以及影視圈潛規則擇一聚焦，是更好的做法，因為無論聚焦哪一個
，另一個都會被聯想到。
6. 最後一點，我想發問的是，這真的是一部女性角度出發的電影嗎？
我們會說藍色恐懼、黑天鵝是女性角度出發電影嗎？
如果不會，那麼為何這部會這麼被描述呢？因為編劇是女性嗎？
我不會用「女性視角」來形容這部作品，因為它使用的鏡頭語言、剪輯語言還是遵循著那
套普世規則，看多電影的觀眾也熟悉的那套，比如時序跳耀代表角色的心理狀態混亂，或
者是將鏡頭貼近演員，拍攝出其似變形的臉龐以暗示其可能也扭曲的心態（這類鏡頭會想
起王家衛電影，但是意涵是不同的），zoom in 和 zoom out 各自又代表有觀眾看不到的
和給觀眾剛沒看到的，諸如此類族繁不及備載。
一再想起Nina Wu的這兩天，也使我一再想起另一個反覆回到某一天，走不出去的女角色
也是同一位演員飾演的，那部短片。
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對了，吳妮娜租處的廚房有兩個鍋子在滾著，那時候在煮什麼呢？只有一個人住的她為什
麼有那種可以煮出兩到三人份的食物的鍋子？因為她會先把水餃一次全煮熟，然後放到冰
箱，等要吃的時候再微波加熱嗎？（記得有看到冰箱上面有一個微波爐，還是那是烤箱？
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