為什麼台灣的電影都出不了華人圈？ - 電影

其實台灣電影有蠻多到歐美的，
當然不是每一部都能強勢打入，
但回過頭來看，歐美電影也不是每一部都能夠打進華人市場。

拿台灣電影來舉例，
就市場來看，
近年最成功的導演應該就是趙德胤，
雖然在台灣票房不算頂好，
但是靠著到世界各地影展參展
還有歐美上映的版權金，其實電影都不算賠錢。
就算《再見瓦城》和《灼人秘密》的拍攝成本提高，
但印象中前陣子灼人還上了巴黎和美國的院線。

演員的話就是劉以豪，
他主演的《比悲傷更悲傷的故事》、《帶我去月球》的反應都很好
尤其後者在台灣票房平平，但在當地票房還比台灣好上許多

另外鬼片在東南亞也賣得很不錯，
至少在當地華人圈是受到歡迎的，
最近的《粽邪２》也有在東南亞要準備上映
如果不限於東南亞圈，《女鬼橋》在Netflix的反應也很好。



如果就影展文化影響力來看
當然現在台灣沒有像以前侯孝賢、楊德昌、蔡明亮那樣
每拍一部片必定上三大影展的導演
（一方面是創作者追逐市場、
　藝術片帶給台灣人曲高和寡的印象）

但是很多風格特異、偏向類型的導演，
也在默默耕耘下在特定影展有所斬獲。

除了前面提到的趙德胤導演以外，
鍾孟宏導演從《第四張畫》後的每部作品必定入圍多倫多影展，
最早的《停車》更是曾入選坎城影展一種注目

如果要說到更新的
王逸帆的《逃出立法院》和《伏魔殿》
今年也去了大阪亞洲電影節和北美最大的多倫多影展
在各地的奇幻影展也有一些收穫

其他像社會寫實的張作驥、影像風格強烈的陳宏一等等...
這些人在台灣可能不是這麼受到大眾關注的導演
但確實也在一些領域走出了自己的路。


在台灣，電影創作沒辦法像歐美電影那樣可以強勢進入各大文化圈，
但要說到走不進非華人圈又有點太多了。

與其要說這個，
還不如來討論一下，現在中生代以降，
有哪些台灣的導演有機會走到國際。



※ 引述《vava5566 (開心)》之銘言：
: ※ 引述《Cyborg (廢問只能一篇)》之銘言：
: : 台灣拍的電影
: : 好一點就是只能在台灣島自嗨還沒虧錢
: : 再好一點點就是在華人圈大賣
: : 可是卻很少很少極少電影打進非華人圈
: 臥虎藏龍
: 少年PI的奇幻旅程
: 那一年我們一起追的女孩
: 不能說的秘密
: 喜宴
: 都是國際知名的電影，台灣人拍的，哪裡說沒有？怎麼會極少？
: 應該還有漏掉很多知名的電影，都是國際享譽的，電影不在於製作成本大小，是看人拍的
: ，國外也有部分電影很誇張，演員三個，製作成本幾十萬的，照樣講了一個膾炙人口的
: 好故事。
: 一切都是看導演，能力強的，一百萬台幣就可以拍出驚天動地的電影，能力爛的，花了幾
: 十億拍出一個爛片人人喊罵。

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　　∴　　 那張破損的 手製的地圖　即使我已經發現 自己迷了路　　∴ BUMP
　　　循著它的途中來到 現在地點　我也假裝不知情　　　　　 OF
　∵　　　　　一手拿著 靜止的羅盤 遺忘了妳的這個世界 ∵ CHICKEN
　　　　 ∴ 用力凝聚 模糊的視線　如果有一天我能愛它我就會去見妳
　　　∵ 在失去了妳的 這個世界裡 在錯誤的 旅途盡頭 一面祈禱著 ∴
∴ 我究竟在追求著什麼 它是正確的 一面祈禱著 再次相逢 ロストマン

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