為何台劇(商業)的題材千篇一律？ - 臺劇

每年金鐘都會搞懷舊，只是每回懷完都不勝唏噓
我們都說台灣電視凋零，看越來越侷限的題材就知道
以前只有老三台，
可是題材有現代、古代；現實、奇幻；文藝、武打；親情、愛情、友情
.....等等，琳瑯滿目看不完。
小時候羨慕日劇種類好多，每看完一部就多認識一個世界，多被一種情感感動，
以為過個十年，台劇也可以追上日劇水準，
可是眼睜睜過了二十年，看到韓劇上來了，連陸劇都拍出一朵花了，
台劇不論質感或豐富度都變得比泰劇還不如。

偶然和從事戲劇的朋友聊起這個感慨，
覺得有些事頗值得和台劇版的大家討論。
朋友剖析，當市場越來越小，出資老闆心態也會越來越保守，
要他願意掏錢拍的戲一定要「曾經成功過」，
所以當十幾年前偶像劇剛開始的時候，「王子拯救灰姑娘」的基調成功，
往後其他偶像劇就被規定得跟著這基調走，
不管女主角是女僕、女王、女學生，通通要落難被(有錢)男主角所救。
然後大致上一定是一男(霸氣)一女(蠢真)談戀愛，一定要有阻礙，
阻礙不是我爸我媽不准我跟你在一起，
就是愛不到男主角抓狂的女二(通常都在比壞的)，
或是在女主角身邊癡情守候的男二(通常比傻的)，
這十幾年的偶像劇90%都長這樣，
不可能有「無家可歸的小孩」，主角是小孩，反派是社會的無情，有人看得懂嗎？
不可能有「半澤直樹」，主角復仇心這麼重誰會喜歡他？
不可能有「101次求婚」，男主角不帥鬼要看！
不可能有「女王的教室」，不談戀愛怎麼行？
不可能有「家政婦女王」，女主角整天死人臉給人看，還有她跟誰談戀愛？

但是，
有很多企業鬥爭，因為「台灣霹靂火」成功過。
有很多富二代，你看流星花園的F4哪個不有錢
有很多撞在一起就摸胸部接吻的，因為不曉得N年前哪部偶像劇有用過。

還有另一個值得探討的是神奇糕層的思考邏輯，
只要某部戲收視不好，那都是題材的問題，
不曾細膩去探討其它，
例如邏輯哪理不通？
哪個設定讓人賭爛？
角色是否讓人認同？
情節是否不夠能感動觀眾，讓人跟著哭、跟著笑？
甚至對人生有不同的體會？

所以「華麗的挑戰」、「K歌情人夢」、「A咖之路」都沒起來，
就等於觀眾不吃「演藝圈」這個題材。
可是怎麼不看日劇「女婿大人」、韓劇「仁顯皇后的男人」為何會成功？
「給愛麗絲的奇蹟」反應平平，等於交響樂太冷門，沒人看得懂，
那大家怎麼都懂日劇「交響情人夢」？
「國民英雄」收視不好就等於觀眾不吃社會議題，只想看情情愛愛，
可是人家「legal high」怎麼這麼好看！

就像是餐廳老闆端了一碗味道很差的佛跳牆，客人嫌難吃，
他不去檢討怎麼把佛跳牆做得美味，
而是直接在菜單上把這道菜閹割掉，因為「客人不吃」。
奇怪，他怎麼不想別家餐廳這道菜搞不好是招牌菜，
為何客人就會吃別人煮的，不吃他的。
※
(突然發現這種思考邏輯是種職場厚黑學，想必糕層上面還有糕糕層，
當糕糕層問起為何賠錢時，「觀眾不吃這種題材」是最能保護糕層的回答，
因為這樣糕層就不用負起為何故事說得不好，拍得不好的監督責任，
也不用思考如何改善進步，只要說我們下次封殺這個題材就好了，
因為要怪就怪觀眾不吃，怪世上怎有這個爛題材存在，而不是我功夫差。)

前人的失敗原本應該是後人成功的基石，
然後觀眾有福看到越來越新穎、深刻的故事，
可是現在我們不但影視技術不如別人，連故事都說得哩哩啦啦，
不時在台劇版上看到板友們開黑特、心痛、哀鴻遍野，
再看到日、韓劇版滿滿分享的感動與滿足，
實在是唏噓、唏噓、唏噓......


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