為何李安能不斷突破?台灣導演卻突破不 - 電影

※ 引述《HellKitty (山貓.山性貓.地獄貓:D)》之銘言：
: ※ 引述《antonio888 (安東尼)》之銘言：
: : 還是說哪方面的關係，導致無法像李安導演那樣突破與創新呢?
: 簡單來說 李安本身的世界觀就比較廣大
: 魏德聖比較侷限於台日意識

我覺得李安確實不是台灣典型導演

但一部分取決於他後半生在美國生活

融合了不同的文化要素到生活中
: 台灣本土-->亞洲華人圈(飲食男女)-->世界華人圈(臥虎藏龍、推手)-->華人圈以外歐美
: 片子的類型也從
: 一般劇情片-->武俠-->禁忌故事-->漫畫(如浩克)-->奇幻片-->戰爭與史詩

這我就不免...要問一下你確定自己的推論是對的嗎

至少作品時序就不對吧?

推手(1991) 囍宴(1993) 飲食男女(1994)

還因為都郎雄都在其中扮演吃重的父親腳色

被譽為父親三部曲 你居然拿推手當作世界華人圈的代表

會不會太不認真考究了一點

而且實際上他是先拍理性與感性才回去跟徐立功合作臥虎藏龍

也就是說在前三部以後李安的能力就被西方認可

但不得不說他前三部探討華裔背景的同時

就隱含了部分東西方文化衝突的因素 被西方文化認可接受的程度較高

後面自然也可以開始嘗試華人文化以外的議題
: 比如說魏德聖最後自己也被定型成只能拍出台灣人被日本奴役時代的電影
: 這就是李安與眾不同的地方
: 他把自己當成世界公民、世界的電影人
: 所以請不要再問他哪裡人這種白癡問題啦..懂?

這就只能說是個人主觀評價了

我先這麼說好了 如果你"只看"李安前三部曲

大概也會得出"只會拍華人片"的結論

那魏德聖到現在也才拍了不過兩部院線片

海角七號跟賽德克巴萊(KANO他只算參與製作 導演不是他)

而你知道李安拍第一部推手的時候約37歲

魏德聖雖然晚了點今年也不過才47歲嗎?


一個創作者的取材 受自身生長背景影響是很正常的事情

李安從華人在美國的生活種種

或者魏德聖從台灣的歷史背景

去尋找覺得有意思的題材重新敘事

先從自己周遭開始重新解構認知再走向世界

至少起點是類似的這不是很正常?

也是同心圓史觀要建立的從"我"開始

結果你對拍過兩部片的魏德聖評價立刻變成

"被定型成只能拍出台灣人被日本奴役時代的電影"


阿不就還好李安一開始就從美國起步

你要是活在1990年代當台灣影評人

大概也會把李安批評的一無是處吧

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