為何柯波拉那麼喜歡侯導的南國再見南國 - 藝術電影

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雖然我的同事很多人看不太懂，但我完全知道它在說什麼。它對
台灣當代生活的描寫非常有趣。我相信一定會有人因看不懂而討
厭它，但是我了解它。

－柯波拉於坎城影展談侯孝賢《南國再見，南國》


以上引自朱天文的文章〈雨族〉，而侯導在許多其他的場合也常
提及這部片，就是這部片不知為何特別受到國外影人的青睞，甚至被
柯波拉（Francis Coppola）在坎城影展擔任評審團主席時，獨排眾議
提名坎城影展金棕櫚獎；朱天文認為柯波拉早期的一部獨立製片《雨
族》（The Rain People，中文片名又譯紅粉飄零）在拍攝過程上和《
南國，再見南國》有其相近之處。筆者尚未觀賞過這部影片，且也不
可能完全知道柯波拉為何獨鍾侯導的這部作品，但近日突然對這個一
直在侯導心中困擾已久的疑問有一些想法，因此想聊聊這個疑問可能
的解答。

首先讓筆者突然想通這個問題的是《南國再見，南國》中林強和
伊能靜騎機車的片段（場景同海報，影片請見http://youtu.be/RtNwBGALLq4
），先不論這個片段在拍攝上有趣的地方（例如林強喊「爬坡」之處
通常在拍攝時更有可能是卡掉重來，但在這片中應該是侯導覺得感覺
對了，於是便選用這個並非從頭到尾都很流暢的take），但這一場戲
在功能上是很明確的：以一場「寫意」為主而非鋪陳劇情的戲來為之
前的劇情做個總結，而這樣的段落通常都會發生在影片的中後段。有
趣的是，在柯波拉某部最有名的作品中也有類似功能的段落，那就是
《現代啟示錄》（Apocalypse Now）中一行人坐著小船有人放紫煙的
段落（影片請見http://youtu.be/cueJbgGa5-Y）。當然柯波拉在處理
這個段落時並非單純寫意而已，劇情中在燃放紫煙後隨即引人注目而
遭受攻擊且有人喪命；然而儘管如此這段的「寫意」功能依然是存在
的，即透過弔詭的紫色煙霧瀰漫在畫面之中來暗示這場戰爭的荒謬之
處。而也許是這種處理手法上的相同看法使得柯波拉喜愛這部作品。

再者，《南國再見，南國》這部片在侯導的創作歷程中其實處在
一個滿特別的位置：這部片不像侯導大多那些以一種靜謐的角度去講
述過去的某個生活片段，也不是那些講述台灣某個過去的歷史的作品
，但緩慢的鏡頭依舊；或許侯導只是想用他的角度透過攝影機捕捉他
以前生活中會遇到的一些人（侯導早年混過幫派，也因此才有《童年
往事》中械鬥的場景），但這使得這部片不只是在侯導的作品列表中
難以被歸類，當這部片被放到其他的電影作品時，依然有難以歸類的
情況發生：這部片究竟是公路電影還是黑幫片？會有人歸類成前者，
但劇情推演的方式太不像一般的公路電影了；而後者雖然在角色設定
上是黑道角色，劇中也有砸場和唱KTV橋事情的段落，但正如梅爾維爾
（Melville）的《獨行殺手》（Le Samourai）作為影史中最特殊的黑
幫片之一一樣，一般主流的黑幫片是不會這樣處理黑幫片題材的（就
好像吳宇森即使再崇拜梅爾維爾，在拍攝黑幫片時風格依然和他截然
不同而較近似於主流黑幫片），而《南國再見，南國》也正是採取了
一個非常特殊的角度去側寫黑道的某些生活側面。

然而對於觀影拍片無數的資深影人來說，有時候只要能在一部作
品中看到一點點嶄新的手法就夠了，那怕真的只有一點點也好......
而侯導或許只是依舊想用自己的方式拍攝自己的作品，對許多一般觀
眾而言這部影片放在侯導的作品列表中似乎也顯得特殊而難解，但這
正卻意外地讓那年的坎城評審團主席耳目一新。如果真的是這樣的話
，那麼這部片會被提名金棕櫚也就不那麼讓人感到意外了。



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