無人知曉的夏日清晨 - 藝術電影

《無人知曉的夏日清晨》拍出了一首蒼白地近乎殘酷的影像詩。導演是枝裕和用影像平實
且疏離的敘述了一個家庭崩壞的故事。這個改編自日本真實社會案件的電影，描述了四個
被父母拋棄的孩子（兄弟姊妹）如何求生的過程。孩子們是不完全的大人，他們的價值、
情感、世界觀與我們不同，一件小事（例如長女京子在門旁邊等待媽媽回來時幫她開門的
行為、或是兄弟姊妹一起到便利商店買了一大堆零食花光了所有的錢）可以意義重大，而
一件大事（次女小雪的死亡）則在他們的意識中用平常的態度去應對。


是枝裕和用不帶批判的態度去理解這個孩子被遺棄且自力求生的過程，他不是在控訴這個
社會，也沒有多餘的情感渲染，然而他所記錄/再造的真實，卻對一個不屬於那個特殊時
空情境的觀眾群體來說，帶來內心的震撼以及對環境異化的恐懼。


在《無人知曉的夏日清晨》電影中有兩種表現孩子們被孤立的方式，一是用家的室內空間
的逐漸腐敗、髒亂來描述家庭（空間以及關係的）逐漸離開社會的常軌運作，進而成為都
市空間中的一個孤立的節點，與社會之間產生隔離。


另一種方式則是藉由拍攝孩子在城市中獨自在一街道上行走的空曠意象來描寫在空間中的
孩子如和習以為常地作為城市中被忽略的不知名的個人風景的一部分（小孩子因為害怕被
大人發現，所以選擇在人少的時刻走在街道上，而其他在街道上的人則將這些孩子視為日
常風景的一部分），這種錯身而過的正常的異常存在，正是《無人知曉的夏日清晨》令人
感到恐懼的地方。


小說《蒼蠅王》用一群孩子被遺棄後的作為來對照當代社會的未成熟，《無人知曉的夏日
清晨》雖然也描寫和批判了日本現代社會的冷漠，但是這卻不是一部帶有道德隱喻的電影
，它反而像是一部描述一個另類的日常狀態的記錄片，透過電影中隨著時間推移而出現生
理變化的孩子們的手跟腳的特寫鏡頭，這成為一種辯證成長意義的影像結構。


是枝裕和沒有直接地用一種「正常」的社會觀點去批判孩子的處境（甚至於，小孩對於這
種生活更害怕所謂正常的社會救濟手段侵入和拆散他們的家庭），而是嘗試透過影像的敘
事去理解這群孩子的內心與外在的變化，他們奇異的世界價值觀的發展，成長的徬徨和面
對困境的手段，是枝裕和成功地透過影像塑造出了一種生存的詩意。其中飾演長男的柳樂
優彌因此作成為坎城影帝並非偶然，因為我們在電影中看到的不僅是一個扮演角色的孩子
，而是這個孩子的成長記錄。


日文片名直翻是《誰也不知道》台灣的片名又加上了「夏日清晨」，不是誤譯，但是只看
到這部電影的片面。




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