無極為什麼找Badelt來配樂？ - 電影配樂

去動物園試聽了無極的 sample之後真的感動至極，濃濃的東方韻味
運用了很多國樂樂器～真讚
比Zimmer 的遠東之旅更接觸到東方文化大本源的核心了

明天抽空也要去買～不曉得唱片行會不會被搶購一空

以下是我在網上找尋資料時發現的，覺得很有趣
跟大家分享一下

http://www.e-classical.com.tw/forum/messages.php?TopicID=153

ps..順便請教大家，如果想在網路上買，除了博客來，還有哪裡買得到呢？（網拍不算）
博客來要409元



問：《無極》找了Claus Badelt
來配樂，為什麼？答：在籌拍《無極》時，雷利．史考特執導的《神鬼戰士》
一直是我研究的範本，看他們的場面調度、電腦特效和音樂設計。知道Claus
也是《神》片的音樂創作班底後，我就有了請他操他配樂的想法，後來看了他
擔綱替《神鬼奇航》作曲時，我就認為他是極佳人選，於是約他見了面。看到
他年紀雖輕，卻很有音樂抱負，所以就開門見山告訴他，我希望的《無極》音
樂能夠包含「自由」、「愛情」和「命運」三個主題，我要的是能被觀眾記住
的旋律，所以配器就不要太複雜。

問：他是德國人，就算已經做了五年的好萊塢音樂，也不保証他能夠處理東方題材ꄊ你要怎麼讓他進入神秘魔幻世界呢？

答：我知道他受過西方音樂的訓練，要他表達西方古典樂的氣勢風采一點都不難，
但是我的電影音樂卻不想太過西洋化，我就要求他要盡量多用笛、蕭和塤等東方
傳統樂器。音樂是抽象的，多說無益，我乾脆就把他先行送往西湖和雲南去住了三個
星期，首先要他住在西湖的雷峰塔旁，感受「黃花碧雲天、畫舫聽雨眠」的詩情意境；
然後再轉往雲南去聆聽少數民族粗獷的人聲吟唱。這趟中國山水風情之旅是很重要的
過程，因為我要他做到的是不但有東方的細緻，也要有西方的豪放。

問：《無極》的音樂風格很像歐美的傳統史詩電影風格，
就是電影有多長，音樂就有多長，而且除了人物或劇情主題之外，
絕大多數時候都有音樂襯托在下，你的音樂美學為什麼會起了這麼大的變化？


答：首先，《無極》的音樂效果與美學概念和《霸王別姬》是完全不同的。
當初，我曾經在進棚錄音前，完全否決趙季平所寫的《霸王》音樂，我對
趙季平說，我要的是個人化的主題，而非傳統科班訓練出來的華人音樂家
那種習慣表達的社會性主題，張國榮飾演的程蝶衣是那種「眉梢眼角總是情」
的風流人物，音樂就該當是有如「長恨歌」裡所說的「轉軸撥絃三兩聲，未成
曲調先有情」的細水長流感覺，趙季平最後是明白了我的要求，於是就從京劇
的過門音樂中套出了《霸王》主旋律。ꄊ
無極》是娛樂電影，音樂美學就得完全摒棄了《霸王》的那種極簡美學，
反過來追求一種高度濃烈，極富娛樂性的音樂效果。所以你幾乎不時都
可以聽見不同的主題在底層翻滾應和著。不同的片種，就要有不同的美學
要求，音樂亦然。訪談間，陳凱歌努力想要說服我，Claus Badelt所寫的
「愛情」主題是很成功，很有韻味，但是我的耳朵，並不能成功喚醒主旋律
的記憶，我的唇舌亦不能跟著哼唱出「愛情」主旋律，《無極》的音樂對我
而言算是頗富東方風情，旋律氣勢非凡，卻說不上有鮮明主題，可以蔚成大家
共同記憶的音樂旋律，大家看完電影後，或許就會有更清楚的概念了。其實，
Claus Badelt 晉身好萊塢就是個傳奇，他早年是在德國替小成本的一些電影
配樂，在一次到美國旅遊的機會，就帶著自己的音樂ｃｄ，毛遂自荐到德國
音樂前輩漢斯．季默組成的Media Ventures公司去投石問路，當時，他連
漢斯．季默的面都沒見到，第二天卻接到漢斯．季默的助手打電話給他，
邀他加盟，就這樣進入了好萊塢。也因為漢斯．季默的Media
Ventures公司接下了許多好萊塢大片音樂工程，在時程緊湊的工作壓力下
，激發出無數靈感，因而快速崛起。他作曲生涯的最大轉折在於《Ｋ19》
的配樂，那是一部美國人拍的俄羅斯海軍英雄故事，導演和製片都只要求氣氛，
而非要非常標準俄羅斯風情的樂章，他念茲在茲的無非就是大家熟悉的樂器來
表現俄羅斯文化？他的解決方案就是用樂器和和弦來表現俄羅斯的色彩，再加上
高潮起伏的潛艇風雲，濃烈的戲劇轉折與衝突，都讓他找到了更多的音樂表現
空間。對照他處理《Ｋ19》的音樂方法，或許，他也是以相同的模式和心態來
表現《無極》的東方魔幻色彩。



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