燃燒烈愛/我們都是極端空虛且不足的 - 電影

圖文版：https://goo.gl/pmgZpw
燃燒烈愛 Burning
導演：李滄東
劇本：李滄東
原著：村上春樹《燒掉柴房》
演員：劉亞仁、Steven Yeun、全鐘淑
改編村上春樹的短篇小說《燒掉柴房》。
小說裏三十歲的男子「我」在熟人婚禮上巧遇了二十歲、一邊學著啞劇一邊
當廣告模特為生的「她」，有著偶爾約會的關係。她從阿爾及利亞旅遊回來
後帶著在餐館認識的新戀人，依然維持著與「我」約會的關係。而年輕、多
金且相貌出色，簡直是蓋茲比的戀人在一次談話裏透露了自己喜歡燒柴房的
事。在這之後「我」不斷的留意鄰居柴房的狀況，「她」卻消失了。
電影裏將「我」改寫為文學系畢業後靠著打零工的鍾秀，工作時巧遇展場女
郞；正學習著啞劇的幼時鄰居海美。在鐘秀認為與海美的關係親近之時，海
美去了非洲旅行，留下了希望鍾秀能夠幫忙餵養的貓Boil。三週後隨著海美
從非洲回來一起出現的戀人Ben，在一次機會下向鍾秀透露了他燒溫室的事，
從非洲回來一起出現的戀人Ben，在一次機會下向鍾秀透露了他燒溫室的事，
隔天海美消失了。
韓國導演李滄東的作品我只看過2010年的生命之詩，對於他慣於在電影裡討
論社會現況或是矛盾並沒有太多想法，單純喜愛他總是能將角色情緒以及當
下想傳達的氛圍刻畫得相當立體。在鍾秀與海美初相見後的賣場後巷弄裏兩
人抽著煙輪流用紙杯吐著口水、城市裏忽遠忽近的車聲喇叭聲，能清楚的感
受到他們在社會中低階層的自然。
「不能想著這裡有橘子，而是要忘記這裡沒有橘子。」
在海美房間裏做愛之時從南山塔反射而來的、唯一的一道陽光，首先劃破了
鍾秀的常規，在現實與非現實之間。因為海美表演給鍾秀看的橘子啞劇，讓
觀影者在電影後續可以不斷的想像，真的有貓的存在嗎？小時候困住海美的
那口水井是真的嗎？最後的海美去了哪裏？
「知道嗎，非洲布希曼人將人分為兩類，little hunger飢餓者與great
hunger飢渴者。飢餓者是生理上的飢餓，需要食物和水；飢渴者則是對生存
求知若渴的人，不斷尋找生命的意義。在這些渴望滿足之前，我們都是極端
空虛且不足的。」
Ben帶著鍾秀及海美參與了高階社會人士的社交生活、到首爾瑞草區方背洞的
豪宅聽著音樂做義大利麵。在位於南北韓交界處的坡州田野鄉間（鍾秀所生
活的老家）喝紅酒、抽大麻。接近傍晚之時用了大麻的海美脫去了上衣在黃
昏中跳舞，像是飢餓者要變成飢渴者那般。這樣相信著布希曼人的海美，在
與Ben的朋友聚會時海美的努力表現幾乎成為了笑話，人們覺得百般聊賴，而
與Ben的朋友聚會時海美的努力表現幾乎成為了笑話，人們覺得百般聊賴，而
鍾秀也發現了Ben的連連哈欠。
在海美消失後Ben的新戀人，一樣希望脫離現有社會階層而努力的在人們面前
表現，但終究只是一座又一座即便被燒掉了也沒有人會在乎的廢棄溫室吶。
對於電影裏想傳達的無力感並不想著墨太多，因為觀者終究能從中深刻體會
。但無論是海美房間裏的光線變化、田野中的廢氣溫室、細雪中的大火……
身為村上的十五年狂粉，私以為李滄東真的開了無雙吧，成功的將村上春樹
小說裏總是營造的空氣與氛圍視覺化。不將之定位為懸疑、社會型電影，單
就以視覺表現來說，完全是一篇3D的燒掉柴房韓國譯本吧。（我也很喜歡
2007年美國導演羅伯洛沃改編的神的孩子都在跳舞，但李滄東的手法真實的
遠勝啊！）
演員Steven Yeun從The walking dead領便當以後拍攝的《玉子》與這部燃燒
烈愛都表現的好棒，雖然當時我有為戲裡角色Glenn哭了一下…看他從一開始
喊「hey you, dumbass」的pizza男孩到如今成功演譯村上春樹小說中總是會
出現的優雅迷人、不用工作卻爽爽活在社會高階的成功人士，真的好替他的
戲路轉變感到開心（露出韓綜裏常說的姨母微笑）。
素人演員全鍾淑的演出也令人驚艷，尤以努力的討好Ben身邊朋友時以及在黃
昏下裸舞、突然感到無以名狀悲傷的場景，讓人覺得海美這個角色只能是她
了。
劉亞仁則是好想拜託他演出所有村上小說裏的角色啊，完全符合一種「莫名
的讓人信任，有女人緣(一直有女生主動獻身)」、「身邊的人總是會將無法
的讓人信任，有女人緣(一直有女生主動獻身)」、「身邊的人總是會將無法
跟其他人訴說的祕密告訴我」的氣氛，根本是村上筆下主人公綜合以後的再
現化，表情及肢體細膩的情緒太小說、太真實了（讚美）。
若直接以狂粉的角度去描述，這部電影或許像是《刺殺騎士團長》裏主角為
免色畫肖像畫時一樣，以原著小說《燒掉柴房》為骨骼，再用李滄東本身所
關注的議題去長出肌肉，最終完成一幅看起來是免色，甚至是與真實的免色
有著不一樣的什麼，但依然是很好狀態的成功肖像畫吧。


--
食記、食譜、廢文
粉絲專頁：一隻壞透的網路樹懶
https://www.facebook.com/spoiledsloth




--