燕燕的戲路和演技 - 三立

※ 引述《Susceptable (攏係打工族啦！！)》之銘言：
: 為了避免因標題吵架，我只好選個比較李姓中壢選民的標題，
: 以期符合主旨的討論燕燕的演技和戲路。
: 演技和戲路這兩件事要分開看，戲路是指演員詮釋、表演的角色類別，這有客觀的標準，
: 但演技這件事比較主觀，
: 大致上我認為演員的姿態、語氣、動作能闡述出角色該有的個性，就算有演技了。
: 演技和戲路結合起來看，會得到以下幾種組合：
: 戲路寬、有演技
: 戲路寬、沒演技
: 戲路窄、有演技
: 戲路窄、沒演技
: 在我認為，燕燕是戲路窄但有演技，她最大的缺點反而是缺乏續航力。
: 以下是幾個燕燕讓我驚艷的瞬間：
: 1．無尾熊後期的發瘋表現
: 2．方小菲的機車模樣
: 3．陸小凡的粗俗調調
: 4．十年前怡琇追著杜瑞峰的車，摔在地上的哀怨難過
: 就連這次的曉秋，我也覺得高頻率的吵鬧算是這角色獨有的特色（咦？）
: 但這些有演技的時刻，就像咻一聲劃破夜空的火柴，
: 一下子又淹沒在冗長的台灣好媳婦歷史當中，
: 就像是劇情反復的裹腳布中的一點亮光，但實在太容易被忽視了。
: 燕燕的演技就像一杯稀釋過多的鮮奶，因為許多千篇一律的表演模式掩蓋了她的本質，
: 至於為什麼會發生這種事？
: 可能是劇本寫得太無聊又進入好媳婦輪迴圈、
: 演員演到後來彈性疲乏、
: 吃糕的糕層迷信某些糕就是好吃的糕……
: 不管是什麼原因，總之造就了觀眾對於燕燕如今的印象，這對演員來說並不是件好事。
: 要擺脫這種困境，小小板民斗膽提出以下建議。
: 我認為燕燕可以試著多接集數較短的連續劇、並且多和不同劇組合作，
: 一來比較有時間揣摩劇本、掌握角色心境，
: 二來不同的劇組會帶來不同的化學效應，也許會產生意想不到的化學變化。
: 燕燕還很年輕，但可以很有想法，
: 我以正面思考的能量祝福燕燕，繼續加油、懷挺！！




雖然我覺得用二分法來闡述一個演員能力，會比較無法窺探全貌
所以我也來東施效顰且狗尾續貂一下
用類似的邏輯跟不同的角度來寫寫我對一姐的看法

我把戲路換成了人設，把演技再focus在演法特徵

所以會有以下幾種組合

人設單一、演法特徵單一
人設單一、演法特徵多元
人設多元、演法特徵單一
人設多元、演法特徵多元

其實要接這種on檔戲，第一種分法很難主控，而且通常能繼續接演都是有收視率保底
所以接到近似的人設是常有的事，所以該如何凸顯每個腳色的區別
才是真正考驗演員的功力，但要把每個腳色都抹去前一檔的印象，的確也是太強人所難
最好就是創作各腳色的 "特徵性"


一姐在我感覺起來比較像是第一種
基本上特徵如出一轍，不外乎嘟嘴、瞪眼、放空、驚呼大叫.....
演員的歷史很多網友都說了，我就不闡述了
但對比其他演員，反而更能看出演員能力的不同
像是謝承鈞，他讓我感覺就比較像是第三種，尤其演到激動處，就是那一千零一招的表情
跟語氣
反觀第二種，就是本土劇最需要的硬底子演員
像是師兄跟地下一哥，就比較屬於這種
例如朱火爐講話會蛤蛤蛤，應該是沒人會教他的，得靠演員自己去揣摩跟創造這種"特徵
性"

但...其實在泣台人設歪掉也是常有事
所以一姐說不定更符合第三種
無論人設怎麼變化或是跑出同臉人
她一路走來始終如一XDD~

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