王家衛談《2046》:我不希望別人看見完整的劇本 - 王家衛

http://ent.sina.com.cn 2004年09月22日13:48 南方都市報



　　這是一個發生在淩晨兩點的訪問。

　　5個小時前，我在一個舊上海風味Party上看到他在和不同場面上的人合
影、乾杯、拍著肩膀應酬。

　　4個小時前，我坐在電影院裏等著這部他拍了5年、傳說紛紜的影片開場。




　　現在，他坐在我面前，手上夾著煙，面前放著一杯啤酒和一杯白水。

　　哪怕是在深夜，哪怕是在酒店大堂光線黯淡的酒吧裏，他仍然戴著墨鏡。

　　王家衛說，《2046》開始的源頭，是想講述--這個世界上有什麼是可以不變的。

　　雖然大家一路在說"王家衛你這個電影拍了5年"，其實在這5年裏，80%的時間我
都是在等待。

　　有一個人，願意花這麼多時間，這麼多精神，做這樣一個東西給你，關其他人
什麼事？

　　我不希望人家看到我完整的劇本，因為我的週期那麼長，不希望故事內容很早
就被外界知道了。

　　王菲和木村的戲為什麼會改？

　　記者(以下簡稱"記")：今天晚上放映中，我聽到了很多次的掌聲，每個演員的
名字出現，每個演員的亮相，都會有掌聲。在戛納放映的時候，有沒有得到這樣的
歡迎？戛納放映的版本和將在全球上映的版本有什麼不同？

　　王家衛(以下簡稱"王")：受歡迎程度和現在差不多。在戛納放映的版本和現在
差不多。只不過戛納版在電影一開頭，王菲和木村的戲沒有那麼多。因為觀眾看完
之後問我，他們為什麼在小說中再出現；我現在把這一點解釋清楚，在前面豐富了
王菲和木村的戲。還有就是把這個故事的秩序理得更清楚。

　　記：電影裏面有很多你以前電影的痕跡，對熟悉你的觀眾來說，會回憶起很多
東西，這部電影更像是為他們拍的。

　　王：那是我故意的，不會有人不懂。我做這部電影就是這樣的，如果你看過我
以前的電影，那你應該感覺遇到很多老朋友，但是你要是沒有看過我以前的電影，
那也不會有問題，你就是遇到了很多新朋友。

　　這次的旁白有什麼奧妙？

　　記：我注意到《2046》和你以前的影片比，旁白和字幕空前的多。

　　王：其實以前我的電影話外音從來都是自己跟自己講話的感覺，這個電影對畫
外音的使用也比較明顯，明顯的原因是什麼呢？他講話的對象多了很多。從電影一
開始，基本上都是周慕雲在自己跟自己講話。他有很多很多旁白，他是一個作家，
作家這種概念基本上就是和自己對話的角色。但是你注意到沒有，在有章子怡的戲
裏面整個是沒有旁白的，章子怡這個故事完了之後他又開始他的自說自話。

　　記：你電影中的愛情，為什麼總是以"得不到"結束？

　　王：其實你換個角度來看，我的電影是反復出現了"得到"，愛情是反復出現的
一個瞬間，心動，動人。你念念不忘的，一定是曾經經過的，所以就是得到過的。

　　為什麼追述香港往事？

　　記：影片裏面有很多對香港往事的追溯，裏面是不是有你對香港的情懷？

　　王：因為這個故事是和《花樣年華》連接的，《花樣年華》講到了60年代，所
以《2046》只有跟著這個故事來。同一個年代，幾年之後發生了些什麼樣的事情，
我只是記錄。

　　記：你有要拍《2046》這個念頭是在1997年，動手寫劇本是在1999年，這兩個
時間一個是香港回歸，一個是世紀末，對你有什麼特別的意義嗎？

　　王：其實1997年有念頭，是因為我剛拍完《春光乍泄》，那時候香港回歸，大
家都在講50年不變。我就在考慮一個問題，這個世界有什麼東西是可以不變的？我
不是要講一個政治的故事，從1997到2046，這兩個號碼，讓我去想，用它們來講一
個愛情故事，會很有趣。因為在戀愛的過程裏面，人永遠關心的一點，就是說--我
們的承諾是什麼？你愛我嗎？我愛你嗎？會永遠嗎？我們現在在一起那麼好，如果
永遠是這樣就好了。但到底什麼是永遠呢？我就是從這裏出發，根據這一點去發展
出整個故事。

　　記：這部電影為什麼拍了這麼長的時間？除了演員檔期，你的創作過程是不是
比以往的電影都更難？

　　王：不是我的創作難，而是我用的演員和幕後班底是最好的，所以要集合他們
很難。今天他有空，明天她沒空，大家就等。還有就是在這個過程裏面，我要考慮
很多因素。日本的音樂、美國的音效、香港的服裝設計，所以我要維持這樣一個水
準的團隊，就要懂得等待。在這個過程裏面，也經過了很多很多意外，很多不能控
制的情況，比如SARS。因為某一個原因，你拖掉了一個檔期，你就要重新再等，就
又是六個月。雖然大家一路在說"王家衛你這個電影拍了5年"，其實在這5年裏，80
%的時間我都是在等待，把真正拍攝的時間加起來，其實一年也不到。

　　為什麼要為演員寫故事？

　　記：外界把你拍片渲染得很神秘，沒有劇本，演員不知道故事，甚至有說法是
演員的臺詞可以隨意發揮，實際上拍片的情況是怎樣的？

　　王：第一，電影本來就永遠都是一個人自己的想法，所謂的從來沒有劇本應該
說成是從來沒有完整的劇本，因為這個劇本是不斷在改變的，我那麼多時間在等人
，當然就會想其他可能性。還有就是我不希望人家看到我完整的劇本，因為我的週
期那麼長，不希望故事內容很早就被外界知道了。另外，從來沒有一個演員在現場
可以自由發揮臺詞，所有的臺詞都有寫。

　　記：從來沒有演員因為好奇，而問您整個故事嗎？

　　王：每個演員的故事我都會告訴他。一開始其實我不會讓演員疑惑，他演的這
個人是怎樣的，他的過去是怎樣的，我會很完整地告訴他。就好像梁朝偉和章子怡
，我拍戲的時候會告訴他們這兩個人之間的來龍去脈，但是我從來都不會把整個電
影的整個內容講出來。

　　記：幾乎所有的演員都認為跟你合作對演技有很大的提升，因為你對演員的特
質把握非常準確，那你通常是先定演員後構思故事嗎？

　　王：是的，我先想好演員再去想角色，然後由角色構成故事。我基本上要先知
道是誰演，然後才去動手寫。因為每一個演員有他的特點，我從來不喜歡我今天有
一個故事，然後找一個人去演。他演得多好對我來說都是演。(因為演員在演自己
，所以他們在你的戲裏可以超常發揮？)其實演自己是最難的。應該說每個人的性
格裏面有很多可能性，不能說我現在拍出來的梁朝偉就是永遠的梁朝偉，梁朝偉具
體的性格是什麼？他自己的理解和你對他的理解肯定不一樣，你看到他的某一面，
你想，其實他有這個可能性，然後你就根據這個可能性去發展。

　　為什麼要管我奢侈？

　　記：你拍片的方式被形容為奢侈，用膠片打草稿、找最大牌的演員、演員的檔
期也可以拖很長時間，和香港其他的導演風格不一樣。

　　王：對我來說不是奢侈，第一，這是我對自己工作的尊重，也是對我觀眾的尊
重。對觀眾來說，一個導演花多少時間多少金錢去拍這部電影，他不在乎。最重要
的是，他喜不喜歡看這部電影。你花十年、很多年，如果拍出來是爛片，照樣沒人
看。其實這個不應該在討論的範圍裏面。這根本是媒體帶來的觀念，就是說，什麼
叫奢侈？比如你到飯館裏去吃飯，廚師怎麼弄，用了多少時間，對顧客來說，是不
管的。反正這個飯好不好吃，湯好不好喝，對顧客來說最重要。那有一個人，願意
花這麼多時間，這麼多精神，做這樣一個東西給你，關其他人什麼事？

　　記：獎項和票房，哪個對你更重要？

　　王：兩個都重要，但兩個都不重要。把電影作為一個生意來說，它很重要。但
電影不單只是生意，還可以是很多很多東西。生意當然重要，但不是惟一。

　　記：雖然剛才放映時很多觀眾非常熱情，但我注意到，在看電影的過程中，也
有人走了，有人睡著了，你會失望嗎？

　　王：我不會失望，每部電影都是有人喜歡、有人不喜歡的。另外，今天的活動
從下午6點鐘開始，經過紅地毯、PARTY、訪問，才開始放映。今天是禮拜一，很多
人天亮還要上班，所以我很感動。我為什麼要謝幕？就是要感激有那麼多人支持我
的電影。


采寫：本報特派上海記者　陳弋弋




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