王雅蘭／戲精壓鬼的「盂蘭神功」 - 香港

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【聯合報╱王雅蘭】2014.07.18

【戲精壓鬼／張家輝、吳家麗「盂蘭神功」逼人太甚】

常常聽同事聊到台灣偶像劇逐漸式微的困境，除了劇本、導演等因素，演員會不會演，往
往就是答案。走進戲院在大銀幕檢視下，又有幾位演員的細微表情能讓你起雞皮疙瘩？

看「盂蘭神功」開始沒多久，花旦妝扮的吳家麗雙眼一瞪，淚水突地蓄入她裝滿歲月痕跡
的雙眼，時不我予的悲憤、不甘、嫉恨情緒直衝入觀眾席。


鬼還沒出來，戲精就令人汗毛直豎，逼人太甚。

金馬影帝張家輝導演處女作選了鬼片題材的「盂蘭神功」，找影后吳家麗來演，舉手投足
的風情萬種，其實早就是她的招牌戲。但美人遲暮的哀怨，抓住舞台不放的委屈求全，被
推出門外差點真摔下樓的細微枝節演出，每一場都吸睛。
容我誇張點說，吳家麗就連腳後跟都會演戲(這點要看完片才懂)。

香港因為類型電影豐富，演技精湛的藝人可能藉各種角色被看見，吳家麗是金馬30屆影后
，她第一次入圍、第一次參加金馬獎就奪獎，還是少見以三級片「赤裸的誘惑」封后的。

當年評審形容吳家麗演技精湛到「如生氣時會胃痛的器官性反應境界」。

其實在入圍金馬獎之前，吳家麗演的多半是二、三線角色，當年林嶺東自美國返港拍「龍
虎風雲」，吳家麗化妝得美美去試鏡，立刻獲得周潤發女友，一個風塵味女子角色，可能
她演出太傳神，從此被定型，演出角色也多半擺脫不了狐狸精、大姐大或煙花女子的不歸
路。


但風塵女子演得好，也可以贏得肯定，職業都無分貴賤了，何況角色？

反觀現在偶像演員，怕苦怕累、比角色比排場的，最終等不到自己的進步。

演員如戲好，能讓觀眾喝白開水也覺得甜，這種功力通常只有在資歷超過十幾年以上的實
力派藝人身上才能見到。如憑「總舖師」走紅大街小巷的林美秀，她也拿過金馬獎、金鐘
獎肯定，胖胖的、總是親切愛笑的女配角，好像就在等著「總舖師」的角色讓觀眾愛上、
鎖定她。

其實影劇記者最勢利了！在記者會或一個現場中，眼裡永遠只有一線巨星大牌，想訪問的
也是最忙、片酬最貴或鋒頭最健的藝人。二、三線藝人不是不想訪，只是在有限時間內要
完成有效工作，只有「無奈」的忽略其他藝人。

這種情形在電影線路尤其明顯，如果你有影展大片如侯孝賢電影或女神主角可以訪問，你
會去關心三級片嗎？

很多年前我在香港一個有巨星、有女神的電影現場，碰到一位胖胖的商業片大導演，剛巧
不遠處有位偶爾在三級片露臉的小藝人在化妝，就對大導演開玩笑說他挺會製造福利，古
裝片還請了這麼漂亮性感的藝人。

沒想到這位導演斜睨了小藝人一眼說：「我當她是塊肉。」剎時我像五雷轟頂，說不出話
。

演藝圈黑暗本來只是大家笑語閒談一句，如飄浮在空氣間的微粒，即使電影都有在演，也
不覺得怎樣。當時聽那位導演說完這句話的感覺，很像看到「盂蘭神功」吳家麗為留住舞
台去找班主的那場戲，是什麼情緒，在吳家麗臉上的細微處都找得到。

聽大導演說出這種話，當下難過又反感，對演員這份職業覺得疼惜起來。從此也要求自己
對每一位藝人都尊重，對每一位被採訪者都要感同身受的進行採訪工作。當然有一線明星
在時也「盡量」顧到二、三線演員。

因為真正的好演員，不管是一線或綠葉，都是在努力演好手中的角色，我最喜歡聽到演員
說的一句話是：「不管角色是b咖、c咖或d咖，我都當成A咖在演。」

吳家麗出道多年始終是一頭長髮，充滿女人味的樣子，說話很斯文，來台北喜歡逛書局，
總是說感謝演員這一行，能讓她活過許多種人生。戲裡常演大姐大，工作時她也像大姐大
般會照顧人，當年拿影后領了金馬獎獎金，也馬上捐出去。

俗話說半瓶水搖晃，滿瓶水不響，稻穗愈飽滿就彎得愈低，有實力的演員通常最謙虛，他
們總是做好萬全準備，什麼時候機會來臨，就抓住跳更高。

吳家麗30歲就拿下影后受到肯定，即使外型受限制演不了女神，她也把每一次演出做到最
好，「盂蘭神功」是她再次演花旦，上一次演花旦是「新不了情」，入圍了香港電影金像
獎。


「盂蘭神功」導演張家輝，則是到42歲才拿到影帝肯定。一位實力演員如何熬出頭，在張
家輝身上遭遇算可歌可泣的，他愛演戲，從港劇演到電影每一部都認真對待，還曾為了扭
轉喜劇戲路罹患輕度憂鬱症，後來在42歲那年靠著「証人」，把大反派演成了影帝，一吐
多年鬱悶。

真正令人佩服的，應該是張家輝獲得肯定後的自我要求。他先在「大追捕」因戲需要把自
己練成了「鋼條輝」，又在「激戰」練成拳擊大隻佬，還因此成了大叔們的夢想，喧騰一
時，而且又拿了香港電影金像獎影帝。然後，張家輝又挑戰導演工作，拍了「盂蘭神功」
。

說實在我很怕看鬼片，但戲精壓鬼，有神級演技，恐怖也能嚼出好滋味。

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※ 編輯: filmwalker (220.128.63.106), 07/18/2014 11:04:20