瓶頸VS.突圍 台灣綜藝還有明天 - 綜藝

瓶頸VS.突圍 台灣綜藝還有明天

【聯合報╱記者闕志儒、葉君遠／台北報導】

第48屆金鐘獎雖然落幕，但本屆得獎名單呈現「曲高和寡」，多數得獎戲劇知名度低，過
於商業的戲劇卻不受青睞。這是閱聽者不喜歡得獎好戲、還是電視台不體察民意？

本報動員電視組所有記者，從電視台、製作方、藝人、學者與國外例子等，多方探討、體
檢台灣戲劇、綜藝的製作環境與狀況，企圖體現目前台灣電視圈面臨的內憂外患，以致如
何突圍，重現台灣電視圈的榮景。

絕望冬天，也是希望的春天！電視做為生活的一部分，也影響台灣文化，當電視產製遇瓶
頸、產業受他國衝擊，電視節目優勢不再之際，卻也是突圍創新的契機。

速食時代 好節目只能低頭

8、90年代是台灣綜藝盛世，還記得「飛上彩虹」、「周末派」、「龍兄虎弟」、「超級
星期天」等經典嗎？隨產業改變、頻道開放、資源遞減，在「我猜我猜我猜猜」坐收前，
綜藝節目從大型製作已陸續轉向低成本談話節目，充斥表象多元卻少原創內容，節目5年
已稱長壽，台綜栽進先求有、求好憑運氣的速食時代。

過去綜藝走辦桌文化，討好大眾口味，節目說學逗唱、娛樂性高，常帶動流行，成觀眾茶
餘飯後談資，而主持人語言形式也成觀眾模仿、參考的樂趣來源；速食時代，頻道多、走
向分眾，製作費偏低，元素從多元拆解為個體，兩性、遊戲、魔術、選秀、談話等各尋愛
好，大型嘉年華變私人主題趴。

可惜的是，收視率驅動電視營運，觀眾數字化的結果，節目為求利潤下猛藥，八卦、整人
、靈異、黃腔等統統來，幽默變俗媚、小品變少品，「好節目」曲高和寡被迫壽終正寢。

綜藝口味 普羅共鳴是王道

觀察近年金鐘綜藝名單，呈現「一新一舊」規律，獲金鐘節目肯定的「超級模王大道」與
「金頭腦」，均為當年度新節目，內容有新意、收視不俗；而澎恰恰、許效舜，張小燕、
黃子佼獲主持人獎，重點不在師徒，而是老將，業界分析，「節目面，評審顧及品質與收
視；主持人選，評審拉出老將當後進榜樣，盼新人繼續努力。」

公視為金鐘常勝軍，常在綜藝節目與主持人缺席，長年以「品質」要求節目，在看似有理
的包裝下，公視綜藝卻清湯掛麵，難喚普羅共鳴，讓綜藝娛樂與大眾脫節，能被記得的綜
藝節目甚少，徒留口碑牌「爸媽囧很大」與「誰來晚餐」。

據公視收視研究，「大愛」與「公視」滿意度高、收視率尚有成長空間，「三立」、「民
視」與「中視」反之。曲高和寡、雅俗共賞成台灣節目的痛與結，製作人焦志方認為，「
公視不必與商業台搶收視，若公視提案能更近大眾口味，仍能兼具質量。」

安內攘外 為求生存注活水

此外，台灣綜藝在大陸大製作夾殺下，巨人變侏儒，陸綜購買海外版權做出成績，狠甩號
稱有創意人才的台綜。突破低迷困境得「安內攘外」，焦志方認為，「台綜能成晶圓代工
廠，赴陸做節目，我方出人、點子，對岸出資金，且內容要多變，才不會馬上被學走、遭
拋棄。」製作人王偉忠也有藍圖，「嘗試與國外版權方設計節目，邀海外出錢投資，創造
版式，鎖定華人市場。」

台視「王子的約會」是少數購自海外版權節目，製作人薛聖棻說，「雖然市場規模有差距
，台灣媒體經營者應勇敢而精準投資，才不會坐擁窘況。」台灣電視人才「學習力」佳，
台綜若砸錢買版權做節目，或許能為疲軟的台灣節目注活水、添養分。

齊心嘗試 更要懂尊重專業

台綜士氣低，卻走出風格與新型態，如「模王」翻模仿新頁、「金頭腦」結合綜藝與益智
，雖今年金鐘入圍節目多數停播，不少綜藝人仍參與力挺金鐘，如製作人黃義雄所言，「
過年才三天，過日子才重要。」

經典能容顛覆，綜藝大秀仍可按圖索驥，抄襲、模仿或許為人詬病，節目成空心湯圓，但
節目要破舊立新，黃義雄認為，「做電視不能只憑記憶，新節目的結構、單元、流程等，
都能拾人牙慧，但『精神』抄不得，若精神也來自記憶，仍是舊東西。」

媒體已離「食不厭精，膾不厭細」，急就章成螢幕主菜，貼近基層的綜藝娛樂，也漸臣服
速度與利益，當產製過程被不敢花錢築夢的電視台操弄，劣幣驅逐良幣的氛圍已產生，正
如陶子曾籲媒體老闆，「掏錢外，請學著尊重專業；你是老大，決定能改變一切。」

速食時代，呼喚尊重，若用收視利益、浮誇俗媚作解藥，分眾口味的綜藝會更支離破碎、
難再經典。

http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENTS2/8302323.shtml
【2013/11/18 聯合報】

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