※ [本文轉錄自 movie 看板]
作者: ThreeNG (小狐狸的窩) 看板: movie
標題: [討論] 用 YES MAN 談三幕劇結構
時間: Sun Feb 22 19:56:39 2009
三幕劇是好萊塢最常用的說故事方法。
現在以 YES MAN 為例，簡單的介紹三幕劇給大家認識。
三幕劇的基本結構：
第一幕 第二幕 第三幕
開場 過程 結局
─────┼──────────┼─────
第一轉折點 第二轉折點
開場：介紹主角、點出問題
開場的錄影帶店迅速又有趣的讓觀眾瞭解主角的個性，
之後經由主角與朋友到PUB玩樂這場戲
點出兩個待解決的問題：
第一：主角消極的生活態使自己過得不開心
第二：主角仍未走出離婚的情傷
第一轉折點：解決問題的契機出現
遇見久未聯絡的朋友，介紹他去參加心靈講座。
當然以主角的態度是絕不可能說YES的。
因此需要讓主角產生動機，
而這動機就是主角錯過了好友的訂婚派對，被好友大罵一頓
失去友情的恐懼感（片中以惡夢的方式呈現）
讓主角決定要參加講座
過程：解決問題的方法出現，主角依照方法去實行
心靈導師提供主角改善生活的方法（凡事皆要說YES）
過程的衝突點來自於主角對方法的半信半疑，
但當咒語實現（不說YES會發生壞事）
與好事發生（幫遊民遇見心儀女主角）後
主角開始積極的說YES，
開場時點出的兩個問題獲得解決。（生活變開心，也結交了新女友）
第二轉折點：貫徹方法，卻有新的問題產生
凡事毫不猶豫說YES，開始導致不良的後果。
被懷疑為恐怖份子就罷了，
更糟糕的是女主角竟然發現此事，
她懷疑主角對自己的心意，開始不理主角。
結局：取得平衡點，抱得美人歸
主角嘗試解決新的問題（找心靈導師），
獲得一個折衷的方法（真心想說YES時才說YES）。
並由此獲得勇氣，對女主角誠摯的說出真心話，
澄清誤會，抱得美人歸。
優秀三幕劇的更多要素
三幕劇只是最基本的故事結構
一個好故事除了結構外，最重要的還是內容。
題材與風格
用一句話來說YES MAN：
一個消極的人開始對每件事說YES，讓自己的人生由壞變好。
這就是故事的原點、劇本的開端。
而編劇選擇用寫實喜劇的手法來發展這個題材。
喜劇的基調就是輕鬆有趣，也較容易受歡迎。
當然你也可以選擇用悲劇的手法來寫這題材，
針對人性做更多的探討。（這樣可能較容易得獎 (＞▽＜) ）
風格的選擇無所謂對錯，純粹看個人喜好。
梗的延續
YES MAN的劇本有一點值得注意，
就是幾乎沒有浪費任何一個梗。
每個人物都不只出現一次，
第一次出現是鋪梗，第二次出現就能產生效果。
例如伊朗新娘，主角學吉他、韓語，或主角核准眾多小額貸款...
節奏掌握良好
這裡指的並非剪接的節奏，而是劇本的節奏。
傳統三幕劇的時間安排是：
1-30分鐘開場，在第27-30分鐘時出現第一個轉折點，
31-90分鐘是過程，在第88-90分鐘時出現第二個轉折點，
91-120分鐘是結局。
但現在這結構已經有變動，
觀眾習慣越來越快的節奏，能馬上進入劇情。
因此開場可能只需要花10-15分鐘就可解決，
結局也可以簡短交代
（可能是因為大家都猜的到，只是想看會怎麼演 (＞▽＜)）
而多餘的時間就增加在過程的部分，寫更多有趣的梗讓劇情更充實。
有興趣的人等 YES MAN 發行DVD後，可以去計算一下它怎麼安排時間。
公式化的三幕劇？
大多數的好萊塢電影都是用三幕劇的方式去編寫。
這也是有人批評好萊塢電影太過公式化的理由之一。
因為瞭解三幕劇的結構之後，
你很清楚好萊塢電影就是「開場→轉折→過程→轉折→結局」
因此可以輕易的預測劇情發展。
話雖如此，
但儘管結構相同，其實每個故事的內容還是有差異的。
好的故事並不會因為它的結構簡單而影響到本身的好，
有時候簡單反而才清楚，才好。
像某些台灣電影刻意不用三幕劇的方式說故事，
卻又無法掌握好節奏，反而讓觀眾感到無聊煩悶。
瞭解傳統才能創新。
不如先練習用最基本、觀眾也最習慣的結構來說故事。
先練好基本功，打好紮實的基礎後，再談創新吧！
下一個劇本我也要用三幕劇的方式來寫 ( ＞▽＜)╯
--
〈山海電影情〉
山青身亦輕，海淨心亦靜。
萬里藍空晴，一朵白雲行。
http://www.wretch.cc/blog/threeng0619
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作者: ThreeNG (小狐狸的窩) 看板: movie
標題: [討論] 用 YES MAN 談三幕劇結構
時間: Sun Feb 22 19:56:39 2009
三幕劇是好萊塢最常用的說故事方法。
現在以 YES MAN 為例，簡單的介紹三幕劇給大家認識。
三幕劇的基本結構：
第一幕 第二幕 第三幕
開場 過程 結局
─────┼──────────┼─────
第一轉折點 第二轉折點
開場：介紹主角、點出問題
開場的錄影帶店迅速又有趣的讓觀眾瞭解主角的個性，
之後經由主角與朋友到PUB玩樂這場戲
點出兩個待解決的問題：
第一：主角消極的生活態使自己過得不開心
第二：主角仍未走出離婚的情傷
第一轉折點：解決問題的契機出現
遇見久未聯絡的朋友，介紹他去參加心靈講座。
當然以主角的態度是絕不可能說YES的。
因此需要讓主角產生動機，
而這動機就是主角錯過了好友的訂婚派對，被好友大罵一頓
失去友情的恐懼感（片中以惡夢的方式呈現）
讓主角決定要參加講座
過程：解決問題的方法出現，主角依照方法去實行
心靈導師提供主角改善生活的方法（凡事皆要說YES）
過程的衝突點來自於主角對方法的半信半疑，
但當咒語實現（不說YES會發生壞事）
與好事發生（幫遊民遇見心儀女主角）後
主角開始積極的說YES，
開場時點出的兩個問題獲得解決。（生活變開心，也結交了新女友）
第二轉折點：貫徹方法，卻有新的問題產生
凡事毫不猶豫說YES，開始導致不良的後果。
被懷疑為恐怖份子就罷了，
更糟糕的是女主角竟然發現此事，
她懷疑主角對自己的心意，開始不理主角。
結局：取得平衡點，抱得美人歸
主角嘗試解決新的問題（找心靈導師），
獲得一個折衷的方法（真心想說YES時才說YES）。
並由此獲得勇氣，對女主角誠摯的說出真心話，
澄清誤會，抱得美人歸。
優秀三幕劇的更多要素
三幕劇只是最基本的故事結構
一個好故事除了結構外，最重要的還是內容。
題材與風格
用一句話來說YES MAN：
一個消極的人開始對每件事說YES，讓自己的人生由壞變好。
這就是故事的原點、劇本的開端。
而編劇選擇用寫實喜劇的手法來發展這個題材。
喜劇的基調就是輕鬆有趣，也較容易受歡迎。
當然你也可以選擇用悲劇的手法來寫這題材，
針對人性做更多的探討。（這樣可能較容易得獎 (＞▽＜) ）
風格的選擇無所謂對錯，純粹看個人喜好。
梗的延續
YES MAN的劇本有一點值得注意，
就是幾乎沒有浪費任何一個梗。
每個人物都不只出現一次，
第一次出現是鋪梗，第二次出現就能產生效果。
例如伊朗新娘，主角學吉他、韓語，或主角核准眾多小額貸款...
節奏掌握良好
這裡指的並非剪接的節奏，而是劇本的節奏。
傳統三幕劇的時間安排是：
1-30分鐘開場，在第27-30分鐘時出現第一個轉折點，
31-90分鐘是過程，在第88-90分鐘時出現第二個轉折點，
91-120分鐘是結局。
但現在這結構已經有變動，
觀眾習慣越來越快的節奏，能馬上進入劇情。
因此開場可能只需要花10-15分鐘就可解決，
結局也可以簡短交代
（可能是因為大家都猜的到，只是想看會怎麼演 (＞▽＜)）
而多餘的時間就增加在過程的部分，寫更多有趣的梗讓劇情更充實。
有興趣的人等 YES MAN 發行DVD後，可以去計算一下它怎麼安排時間。
公式化的三幕劇？
大多數的好萊塢電影都是用三幕劇的方式去編寫。
這也是有人批評好萊塢電影太過公式化的理由之一。
因為瞭解三幕劇的結構之後，
你很清楚好萊塢電影就是「開場→轉折→過程→轉折→結局」
因此可以輕易的預測劇情發展。
話雖如此，
但儘管結構相同，其實每個故事的內容還是有差異的。
好的故事並不會因為它的結構簡單而影響到本身的好，
有時候簡單反而才清楚，才好。
像某些台灣電影刻意不用三幕劇的方式說故事，
卻又無法掌握好節奏，反而讓觀眾感到無聊煩悶。
瞭解傳統才能創新。
不如先練習用最基本、觀眾也最習慣的結構來說故事。
先練好基本功，打好紮實的基礎後，再談創新吧！
下一個劇本我也要用三幕劇的方式來寫 ( ＞▽＜)╯
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〈山海電影情〉
山青身亦輕，海淨心亦靜。
萬里藍空晴，一朵白雲行。
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