當代傳奇劇場--蕩寇誌 - 舞台劇

這部在國家戲劇院演出，由吳興國導（兼藝術總監）、張大春編劇、周華健作曲的鉅作，
堪稱史詩級！在踏出劇院的同時，內心彷彿仍隨著一零八條好漢忠義之聲，同歌同泣……
。
　　可大略分為三類：

　　一、劇情方面－
　
　　　話說宋江在一零八水滸好漢擁戴下，登上「忠義堂」風光地頒令點將，成為梁山
領袖霸主。然而宋江精神所託之所，仍可望回到朝廷建功立業，拼搏個歷史定位。可惜宋
徽宗並非明哲聖君，君臣天命不濟，功名終成泡影。

　　　　從水滸傳第七十二回演到一百二十回，《蕩寇誌》隨著宋江策略，與官軍對峙中
顯示梁山實力，並向被俘虜官員坦白心聲，在巧心安排燕青引見下，透過東京名妓李師師
，成功將赦書呈予宋徽宗才獲朝廷降恩昭安。在上半場第六場「蕩寇」中，遼國太陽陣與
宋江八卦陣對峙，天壽公主刁蠻善戰，一丈青扈三娘與王應聯手制伏，堪稱勢均力敵、精
采絕倫，可惜朝廷卻下詔投降釋放；眾英雄無奈，再戰田虎、王慶連勝，軍心振奮，傳來
天子賜御酒，宋江整頓隊伍，歡喜要回京受封。在下半場第七、八場，好漢正嘻笑打鬧時
，林沖出示朝廷進宋家軍入京城的榜文，群情激憤不已，宋江苦勸弟兄，並勉拿下方臘以
視其忠義天子之心。方臘國主與宋家船艦在水中砲火猛攻，勢均力敵之際，林沖身中毒箭
，宋江最後雖奪下蘇州卻痛折十六名兄弟，立即鳴鼓息兵。第九場在菊花台前設靈堂弔孝
。在第十場「魔戰」中，項充中圈套喪命，武松遭混元箭斷臂，秦明落坑萬馬踏屍，宋江
陷入金甲神人陣，幸九天玄女飛來搭救，方臘國主中反間計，被柴進所殺。第十一場，高
逑假借天子賜御酒毒殺宋江，宋江為保忠義之名，哄李陸同飲而亡。第十二場，徽宗內心
掛念宋江，煩悶入睡。夢中漫漫水滸、隱隱梁山，忠義堂一百零八降，錦袍、盔甲，撲向
徽宗，欲討天道……。替天行道的英雄，用無比的勇氣和忍受委屈，熱血換取的，卻是一
場充滿忠君思想的悲劇。世事難料，如果如同燕青最後遠離紅塵看清一切，或許就能逃過
一劫，而不至枉死杯中。
　
　二、創新方面－

　　編導吳興國：「朔古論今，水滸當代詮釋，社會宛如江湖，蒼茫人生，人人都在
求生、找歸宿，而我，將搖滾、流行、時尚加入京劇，也是明志：傳統也該勇敢地出發，
尋找現代的歸宿。」同是此劇主演的吳興國，抱著「京劇為何不能很現代」的心情，將西
方的嘻哈、B-BOX、搖滾注入兩百多歲的京劇，使其有無限可能的全能演出（難能可貴的
，他亦是當代傳奇劇場的創始人、藝術總監，全方位表演藝術家）。

　　又一部完美的舞台京劇，音樂表現絕對佔有重要一席之地，隨著劇情起伏，音符歌聲
的高低跌宕，極具渲染力；新派京劇加上周華健的流行歌，非但無違和感，反而在情感表
現上，細膩、絲絲入扣又動人心弦。東方之寶琵琶、大阮、小鑼、古箏，加上西方的吉他
、貝斯、鋼琴、大鼓，東西合璧，呈現極佳的聲光視覺聽覺效果，又能與舞台劇情融為一
體，堪稱完美的音樂饗宴。
　　服裝方面，以多元、跳脫式的組合穿搭方式，表現出不同思維。
　
　三、技巧表現－

　從舞台、影像、燈光設計，皆能看出《蕩寇誌》高規格的細膩。如下半場第十場
「魔戰」中，「項充中圈套喪命，武松遭混元箭斷臂，秦明落坑萬馬踏屍，宋江陷入金甲
神人陣，幸九天玄女飛來搭救」，此幕節奏快而音樂悲戚，在秦明落坑一段，不只是倒地
不起，秦明落在舞台左前方的彈簧床上（道具之一），燈光閃現紅光快速，忽明忽暗，直
射在秦明無力的身軀，紅一塊黑一塊，視覺效果太懾人！宋江陷入金甲神人陣這段，金甲
神人踩著約一層樓高蹺，身著金服，面貌猙獰，在舞台上宋江只得摀頭縮身、四處逃竄，
充分表現戰敗宋江內心的無助、惶恐。以及最後收尾，宋徽宗在夢中被一零八將索命之景
，梁山好漢從舞台四面八方，帶著怨恨、不解爬向徽宗，宋徽宗只得被逼到舞台中央角落
，懺悔不已。舞台燈光的靛藍陰沉，加上壓迫人的大鼓聲，淒涼地直教人心驚心痛，徒留
唏噓……。


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