白日夢冒險王：商業廣告式的心靈成長之旅 - 懸疑

白日夢冒險王：商業廣告式的心靈成長之旅


導演：Ben Stiller
出品：美國 / 2013
網誌：http://blog.roodo.com/hostsonaten/archives/26295858.html


《白日夢冒險王》原型出自幽默作家James Thurber於1939年在紐約客雜誌上發
表的短篇諷刺小說，描寫中年男子載老婆前往美髮院、採買生活用品的途中，腦
中迸發自己化身為軍艦駕駛、外科手術醫生、法庭英雄、戰鬥機飛行員……的種
種幻想，該篇小說受歡迎的程度，在往後數十年使Walter Mitty這個名字在美國
幾乎等同於daydreamer的代稱，甚至連英文字典中都收錄了Mittyesque/ Mittyish
一詞，用來形容愛做白日夢的人（後續有研究指出作家Thurber就是以自己為腳
本創作出華特這號人物。）1947年Samuel Goldwyn公司首度將小說翻拍為喜劇，
將主角同樣透過胡思亂想逃離乏味生活，現實中的他在家是位受母親控制的媽寶，
工作時則在出版公司擔任三流小說的校對編輯，某日他因一名神秘女子而陷入了
錯綜複雜的懸疑奪寶陰謀，進而過著不為人知的雙面生活。


班史提勒執導的新版同樣由Samuel Goldwyn公司參與製作，背景則搬至二十一
世紀的曼哈頓都會，個性拘謹保守的華特蝸居在單身小公寓並過著平凡的上班族
生活，鎮日耽溺白日夢來逃離現實中那個怯弱而渺小的自我，他的工作是在《Life》
雜誌負責管理底片資料庫（此處編劇玩了一個雙關笑話，其英文職稱negative
assets manager可直譯為「負資產經理」），當公司因實體出版業衰退而即將轉型
為線上誌，面臨縮編裁員的危機時，已屬於「負資產」部門的華特竟遺失了最後
一期封面照的底片，攝影師卻又遠在國外且行蹤縹緲不定，華特在心儀女同事的
鼓勵下，基於一股衝動逃離了紐約辦公大樓中一事無成的庸俗人生，搭飛機遠赴
格陵蘭試圖尋回那失落的「生命精華」（the quintessence of life）。


作為一位導演，班史提勒在視覺手法上成功使敘事流暢切換於幻想與現實間，並
發揮喜劇長才，與同是喜劇演員出身的Kristin Wiig、Adam Scott激盪出不少令人
發噱的搞笑橋段（例如《班傑明的奇幻旅程》那段拍得簡直像是《週六夜現場》
的惡搞短片。）總體來說，《白日夢冒險王》的內在核心不脫是一齣溫情勵志的
feel-good movie，並循著好萊塢通俗劇的架構發展：

1. 男主角是個受困於現狀的魯蛇。
2. 故事中總有個令男主角魂牽夢縈的女孩。
3. 男主角因為女孩開始實現自我，體悟新的人生意義。
4. 主角必須對抗貪婪的企業體制與當中討人厭的爛咖。
5. 男主角最終取得精神或實質的勝利，且抱得美人歸。


但華特初抵達格陵蘭租車的時候，編劇玩了一個《駭客任務》梗，要他在紅車與
藍車做出抉擇，華特選了紅車，暗示他將脫離幻想而迎向現實，但諷刺的是，華
特之後邁入真實世界的冒險之旅，竟如同旅遊廣告般一樣虛幻而理想化，驚奇的
美景盡收眼底、異國居民和善微笑，卻毫無一絲真實生活的氣息。


（弔詭的是，他旅途上竟看到媽媽做的柑橘派、年輕時打工的美式披薩店，甚至
在杳無人煙的喜馬拉雅山上接到來自交友網站的越洋電話，讓我一度猜想華特其
實昏迷住院而從未離開紐約，然後早先上演的驚險之旅都只是腦中幻像……。）


全片關鍵的一場戲發生在格陵蘭的小酒吧外，裹足不前的華特在幻像中看見女主
角背著吉他唱著大衛鮑伊的《Space Oddity》後，選擇縱身跳上直升機，自此他
超凡入聖，從膽小俗辣一夕變成無往不利的冒險王，趕從高空躍入洶湧怒海、在
公路狂飆滑板、從火山爆發中驚險逃生、勇闖軍閥肆虐的阿富汗、登上喜馬拉雅
山……，先不談一名小職員怎麼支付這些昂貴的旅費，以及片中某些不合情理的
設定（明明別人有交通工具卻不問能否搭便車或租車，硬要自己耍帥溜滑板？）
男主角的心理轉變沒有太多深入的鋪陳，他宛如電玩遊戲中被設定不斷往前的人
工化角色，勇闖過一道道危險關卡，卻看不出蛻變時的掙扎與痕跡（這可能也和
Ben Stiller缺乏層次的冷面表演風格有關。）


片中最終傳達的人生哲理無非就是「把握當下」（carpe diem）一語，當華特在喜
馬拉雅山上和攝影師西恩「巧遇」後，他終於體悟到自己在神遊虛空時錯失了最
關鍵的線索，也才得知他追尋的事物其實一直近在咫尺，之前的浪跡天涯僅是一
場如幻影般的徒勞追逐，然而，這一刻我好似在看《綠野仙蹤》中仙女教誨桃樂
絲說：「You've always had the power to go back to Kansas……」全片終究
是一則好萊塢式的溫馨成人童話，但主角的轉變與頓悟卻是信手拈來般輕鬆如意，
大鬍子反派與女主角也像是浪漫喜劇中剪裁出的樣板人物，加上遊走於嚴肅崇高
和輕浮搞笑之間的混淆調性，觀影過程中一直給我無法落地的飄忽失真感，無法
全心投入主角所經歷的一切。


男主角任職的《LIFE》雜誌格言是「To see life; to see the world...」，而
片末最後一期封面照則聚焦在以華特為代表的小人物身影上，揭示因為這群人默
默恪守本份，繁盛的生命風景才得以呈現於世人面前，這個結局無疑有著觸動人
心的魔力，將這個魯蛇逆襲的好萊塢敘事劃下了完滿的句點。


儘管此一格言背後蘊含了超脫世俗限制的理想價值，可惜華特看到的「世界」仍
只是歐美背包客的西方中心視野，呈現的文化層次僅止於《國家地理雜誌》封面
上頭的異國女人容貌，冒險壯遊最終只是美式個人主義下主體的茁壯，其成長淬
煉如同商業廣告中販賣的美好消費神話般不廢吹灰之力，也因此這趟旅程縱使曲
折離奇，卻從未與現實世界接軌，少了引人省思的力度。


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