白米炸彈客 天註定 - 電影

清明連續假期，趕了兩場電影: 白米炸彈客 天注定
很湊巧，這兩部電影都是反應當代社會問題及現況的電影。
電影裡所描述的氣紛又與正在發生的學運對照相呼應，
不會有為賦新詞強說愁的刻意。

個人覺得可惜的是白米炸彈客的敘述方式太單薄了
外帶大量主角對白，實在讓我出戲連連
電影裡唯二我欣賞的橋段有兩個
一是楊儒門當兵被霸凌的敘述，埋下他後來申述無門直接動手訴諸暴力解決的點。
二是他的忘年之交--死孩仔。電影裡的死孩仔是一個如此認命又勤勉得
面對自己困境的年輕人

老天爺毫無憐憫之心的奪走他的一切，全台灣大概除了楊之外，
沒有人會紀念一位這樣貧窮
但坦然面對人生是毫無未來可言的孩子

楊儒門彷彿在此時才上完他的成人初階課程，
明白坐困老家無法改變一切，決定離開彰化到基隆投奔爸爸。

電影到這邊開始很像看新聞，平白直述，也沒有說太多楊儒門被捕後
激起多大的社會討論，沒有描述太多楊對農業的感情，
更缺了楊後來對農業及政治的看法，只是將新聞電影化而已。

天注定
這部不愧拿下坎城影展最佳劇本獎，將四個短篇串成一部電影
從各種面向來解剖中國社會。
第一個故事是講村委會將全村最賺錢的資產賤賣給獨資商人開煤礦公司，
再讓村民在這家公司上班，村民忍受糟糕的工作環境，
不定時爆炸的礦坑傷了無數人生命
，主角大海看不慣這種黑暗事，投訴無門，甚至於被自己村人嘲弄，
一時氣不過憤而殺人。講的是國家政治力對一般人的壓迫。

第二個故事很特別，說的是在外頭打工的年輕人回家過年，沒說他的工作為何
我搞不懂怎麼能隨身帶槍，只能假設他可能在外頭幹些殺手角色，
但主角沒有港片中殺手那種毫無憤色或傲氣，開槍的樣子平淡無奇就跟吃飯一樣輕鬆。

經典的是，他的孩子要求老爸買鞭炮讓他玩，他靜靜地掏出手槍跟孩子說:看爸爸放鞭炮給你看
接著就扣下板機。這幕的背景是重慶市的高樓大廈，但殺手(我假設的工作)的家
是在長江邊的窮困農戶，村子裡的年輕人都出外打工，回來家裡除了打牌之外，
就是一言不合大打出手，底層社會的動物性在鏡頭下嶄露無遺，
每個人都被對岸的物質奢華壓迫，人文的一面消失殆盡。


第三段是講在桑拿房中純當女中的主角(導演妻)，一開頭就被男朋友的老婆痛毆，
想找媽媽訴苦，但媽媽自己也是感情失敗的可憐人反而還告訴女兒說
她上班的地方因為工程結束要搬遷，未來在哪邊自己也茫茫然。
回到桑拿房的女主角，被上門的客人看上要嫖她，
儘管她一忍再忍說自己純上班，但對方仗有錢根本不理睬，自保清白憤而殺人。

第四段講的是年輕打工仔在工廠害同僚受傷，自覺無法處理此局面逃離工廠。
為了賺輕鬆錢跑去夜總會當少爺，愛上酒店女，
因為無法忍受對方必須接客的現實生活又逃離夜總會。
最後到了台資工廠上班，面對工廠那種機械化生活相當苦悶，
加上之前受傷的同僚找上門要他一交代，他一時無法處理內心世界的問題後跳樓自殺。


最後桑拿房的女中輾轉流浪到第一個故事的公司找工作，離開面試間時
外面剛好在演野台劇--蘇三起解。

蘇三，你可知罪。上面四個故事中多多少少都有罪的部分，不管是法律的，道德的罪，
每一個都有其因，故事人物的一開頭都不完美，有某些不願被掀開的缺陷，
可能要藉此引發觀眾的共鳴感。
當主角被某種力量壓迫的時刻，對這樣的壓迫作出回應而被社會跟法律判有罪，
觀眾可能會更容易進入故事的內心世界，引發心有戚戚焉的感慨。
有趣的是某些故事主角可能根本不認為自己有罪，開槍是他生活中的一部份，
他靠這個吃飯，回家依然是孝順的孩子，愛孩子的爸爸，
某些時刻的他比對岸的富豪更像好人。

白米炸彈客，天注定，五則故事的主角都有面對國家資本政治男人等各種壓迫力道。
每個人都選擇了一條被社會判定有罪的路走，當社會為了維護某些力量
而刻意忽略被壓迫的一方時，反饋的力量一但崛起，要平息就不容易。

一般人選擇小確幸的生活
吃吃美食，出國玩樂的消息琳瑯滿目
但對我們環境要怎樣長治久安下去，卻很少人討論
可能是多年來的政治熱潮燒壞了我們這方面的神經

能不能藉由占領立法院這罪行的出現 重新思考整體大環境

台灣在國家跟資本兩個選項上 早就將社會扭曲變型

如果沒有因為太陽花學運的發生

讓我們重新燃起對服貿的熱烈討論 或是政府黑箱作業的譴責

對網路傳播世代有更新一層的認識 世界村 地球村 真的就在電腦前

某些罪行將有機會轉化為真正的救贖


不然整體社會不過又多一條新聞 然後事件就在新聞播完後平息

直到下次犯行再現。



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