前言：前陣子看到眾版友在討論霹靂的配音，
版眾們我想大多是愛著布袋戲，所以各有各的堅持，
偶爾在爭論之間難免傷了皇城之內的和氣，
在下也試著提出一點看法，希望本著研究的心情來理性討論一下配音的變遷。
請大家多指教了＠＠！！
===========================================
淺談口白-二十年前和二十年後
有關布袋戲口白配音這回事，近來似乎引起了熱烈討論。
從古早的老總黃俊雄先生
黃文擇，黃文耀，蕭建平，沈明正，黃立綱等等。
（這裡為避免混淆，故僅提有看過的電視布袋戲主講者，當然外台演出的布袋戲也有很
多厲害的大師。）
演繹出了不同模式的口白特色，
那究竟孰優孰劣呢？
我想這就跟張飛大戰岳飛一樣，沒有辦法作絕對的比較。
私以為，口白的主講者，如果硬要去看功力如何的話，
大概就是“特色”兩個字。
“聽其聲，辨其人！“那實在正是口白的真髓！！
以專業配音著稱的日本聲優來舉例的話就是：
特南克斯和櫻木花道，兩個角色雖然是同一人配音，
但是這兩個人的聲音你一定不會搞混。
雖然日本動畫界的風格是傾向：
一個作品內，一個聲優配一個角色。
但是聲優在不同的作品演繹不同的角色，
不正是：“一人分飾多角”？
這個部份其實和我們傳統技藝的口白主講有異曲同工之妙。
那怎麼樣才算是一個厲害的聲優呢？
這就相當不易定論。
舉例來說：
聲音和感情岐異度大的聲優，配多樣化的角色挺棒。
像是子安武人就配過頭文字D 的高橋涼介
keroro軍曹的kururu曹長
kof 的 矢吹真吾
聲音和感情比較有個人特色，配某些角色特別有味道。
像是中井和哉配過三國無雙的夏侯惇，典韋。
戰國basara的伊達政宗。
銀魂的土方十四郎。
為什麼要舉這個例子呢？
因為我想說的是：“以一人為口白主講的布袋戲，聲音和感情岐異度大一點比較好。”
“一口說出千古事，十指弄出百萬兵。”就是這樣。
歷來有名的口白主講，戲迷朋友們一定可以立刻數出他演繹過的經典角色，而且是：
“想到角色，就聽到他的聲音”，又或者：“聽到聲音，就看到這個角色。”
譬如：
黃俊雄先生演繹的真假仙，劉三，兩齒，怪老子，史艷文，藏鏡人，黑白郎君，燕駝龍
......等。
黃文擇先生演繹的金小開，万俟焉，秦假仙，業途靈，蔭屍人，一頁書，黑白郎君，金
太極，守棺婆，葉小釵...等。
黃文耀先生演繹的一字刀，峭壁人狼，一好漢，山川之父，盲三少，離凡星主 ...等。
蕭建平先生演繹的夕陽君，十念和尚，刀學生..等。
黃立綱先生演繹的劍無極，神蠱溫皇，赤羽信之介，天兵君，醜孔明..等
我想，如果閉上眼睛，叫這些角色聊天，應該還是可以聽得出來誰是誰^^
如果八音才子這個稱號的內涵，是代表一個人可以演出許多不同的聲音的話，那我覺得
口白主講究竟功力好不好，就要看他：“樹立了多少聲音典範”。
有多少聲音是專屬於這個口白主講的，就知道他有多少角色感動了戲迷。當然這個也有
蠻多主觀的成份在，譬如黃俊雄先生，黃文擇先生和黃立綱先生都配過史艷文和秦假仙，
但是真的是都各有支持的群眾。
那如果談到如何才能增加聲音的多樣性呢？
我想有以下幾個可能要素，（台詞文白暫且不提）
1. 速度：同樣是小生，說得快是路人，說得慢可能是素還真。
同樣是魔頭，說得慢是剛出場，說得快可能是破格後。
2. 音量：大聲能演繹衝動或剛強，小聲能演繹冷靜或怯懦。
3. 頻率：同樣是小生，頻率中低是莫召奴，頻率高可能是非凡公子。
4. 特效：迴音是先天，金屬聲是機械人，男女混聲是陰陽人。
以上所提到的幾個要素混搭，就變出了千變萬化的角色。
不過有一點很重要的，除了第4點以外，其他三項都必須靠主講者的喉嚨來撐。
近年來的確看得出來，黃文擇先生和黃文耀先生的口白聲音和以往有所不同。
在音量方面，能夠吶喊和呼喝的程度變少了。
在頻率方面，音域的廣闊度也下降了。
所以我們漸漸聽不到一頁書高亢的嗓音，也聽不見中氣十足的東方鼎立。
但是，這樣真的要說是黃文擇先生的功力退步了嗎？
這樣說法可能有欠公允。
在葉問2這部戲裡有這麼一個段子：
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
葉問:阿梁,你是不是覺得我很能打?__
黃梁:你當然能打啦！你可以一個打那麼多個！
葉問:二十年後呢?__
黃梁:................__
葉問:二十年後你隨時能打倒我!
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
從有霹靂到現在，少說也過了二十個年頭，
我想黃文擇先生在角色情感的掌握，以及聲音的運用技巧是真正的經典，可是人終究會
老，嗓子永遠只有一副，體力和中氣的確有很大的影響，甚至連近年來幾乎顆顆相同的偶
頭，可能也會限制黃文擇先生的口白表現。
但是難道我們會說：“黃立綱先生的口白，只贏在青春的喉嚨嗎？”
新舊兩代確有相當大的差異，黃立綱先生那句：“夙興夜寐枉徒勞啊_！！”不只是大聲
而已，你可以從聲音裡聽到藏鏡人的糾葛掙扎。從射雕英雄傳就開始聽到他的口白，中間
歷經了風雲，鷹燕龍虎榜，黑白龍狼傳等等，以前他配的聲音，會蠻常聽到較為勉強的情
形，例如當年配的雄霸，斷浪；又或者提到女性角色也有類似情形，但是到黑白龍狼傳中
後期以後，真的有讓人感覺到聽其聲，辨其人的感動。
金光有新興的口白優勢，但也有資金和技術的限制。
霹靂有穩固的口白基礎，但更可能有後繼無人的隱憂。
還是那句老話：“世上沒有絕對的勝敗。”
青菜蘿蔔各有所好，二十年前和二十年後，歷來出了不同風格的口白，只要能感動你，
那就是好聲音！
無意當個甚麼都說好的鄉愿，只覺得看事情希望能從整體去考量。
對於某些喜歡以偏概全，或巴著一些不負責任的言論攻訐他人，卻一直變換立場和立論
基礎的人，我心裡只有一句話：
“來喔~~！！”
--
一點小心得，謝謝收看！
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金光黨義民兵(圖文部落格)-->金光布袋戲相關塗鴉
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有空來坐喔~~!!
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請大家多指教了＠＠！！
===========================================
淺談口白-二十年前和二十年後
有關布袋戲口白配音這回事，近來似乎引起了熱烈討論。
從古早的老總黃俊雄先生
黃文擇，黃文耀，蕭建平，沈明正，黃立綱等等。
（這裡為避免混淆，故僅提有看過的電視布袋戲主講者，當然外台演出的布袋戲也有很
多厲害的大師。）
演繹出了不同模式的口白特色，
那究竟孰優孰劣呢？
我想這就跟張飛大戰岳飛一樣，沒有辦法作絕對的比較。
私以為，口白的主講者，如果硬要去看功力如何的話，
大概就是“特色”兩個字。
“聽其聲，辨其人！“那實在正是口白的真髓！！
以專業配音著稱的日本聲優來舉例的話就是：
特南克斯和櫻木花道，兩個角色雖然是同一人配音，
但是這兩個人的聲音你一定不會搞混。
雖然日本動畫界的風格是傾向：
一個作品內，一個聲優配一個角色。
但是聲優在不同的作品演繹不同的角色，
不正是：“一人分飾多角”？
這個部份其實和我們傳統技藝的口白主講有異曲同工之妙。
那怎麼樣才算是一個厲害的聲優呢？
這就相當不易定論。
舉例來說：
聲音和感情岐異度大的聲優，配多樣化的角色挺棒。
像是子安武人就配過頭文字D 的高橋涼介
keroro軍曹的kururu曹長
kof 的 矢吹真吾
聲音和感情比較有個人特色，配某些角色特別有味道。
像是中井和哉配過三國無雙的夏侯惇，典韋。
戰國basara的伊達政宗。
銀魂的土方十四郎。
為什麼要舉這個例子呢？
因為我想說的是：“以一人為口白主講的布袋戲，聲音和感情岐異度大一點比較好。”
“一口說出千古事，十指弄出百萬兵。”就是這樣。
歷來有名的口白主講，戲迷朋友們一定可以立刻數出他演繹過的經典角色，而且是：
“想到角色，就聽到他的聲音”，又或者：“聽到聲音，就看到這個角色。”
譬如：
黃俊雄先生演繹的真假仙，劉三，兩齒，怪老子，史艷文，藏鏡人，黑白郎君，燕駝龍
......等。
黃文擇先生演繹的金小開，万俟焉，秦假仙，業途靈，蔭屍人，一頁書，黑白郎君，金
太極，守棺婆，葉小釵...等。
黃文耀先生演繹的一字刀，峭壁人狼，一好漢，山川之父，盲三少，離凡星主 ...等。
蕭建平先生演繹的夕陽君，十念和尚，刀學生..等。
黃立綱先生演繹的劍無極，神蠱溫皇，赤羽信之介，天兵君，醜孔明..等
我想，如果閉上眼睛，叫這些角色聊天，應該還是可以聽得出來誰是誰^^
如果八音才子這個稱號的內涵，是代表一個人可以演出許多不同的聲音的話，那我覺得
口白主講究竟功力好不好，就要看他：“樹立了多少聲音典範”。
有多少聲音是專屬於這個口白主講的，就知道他有多少角色感動了戲迷。當然這個也有
蠻多主觀的成份在，譬如黃俊雄先生，黃文擇先生和黃立綱先生都配過史艷文和秦假仙，
但是真的是都各有支持的群眾。
那如果談到如何才能增加聲音的多樣性呢？
我想有以下幾個可能要素，（台詞文白暫且不提）
1. 速度：同樣是小生，說得快是路人，說得慢可能是素還真。
同樣是魔頭，說得慢是剛出場，說得快可能是破格後。
2. 音量：大聲能演繹衝動或剛強，小聲能演繹冷靜或怯懦。
3. 頻率：同樣是小生，頻率中低是莫召奴，頻率高可能是非凡公子。
4. 特效：迴音是先天，金屬聲是機械人，男女混聲是陰陽人。
以上所提到的幾個要素混搭，就變出了千變萬化的角色。
不過有一點很重要的，除了第4點以外，其他三項都必須靠主講者的喉嚨來撐。
近年來的確看得出來，黃文擇先生和黃文耀先生的口白聲音和以往有所不同。
在音量方面，能夠吶喊和呼喝的程度變少了。
在頻率方面，音域的廣闊度也下降了。
所以我們漸漸聽不到一頁書高亢的嗓音，也聽不見中氣十足的東方鼎立。
但是，這樣真的要說是黃文擇先生的功力退步了嗎？
這樣說法可能有欠公允。
在葉問2這部戲裡有這麼一個段子：
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
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黃梁:你當然能打啦！你可以一個打那麼多個！
葉問:二十年後呢?__
黃梁:................__
葉問:二十年後你隨時能打倒我!
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從有霹靂到現在，少說也過了二十個年頭，
我想黃文擇先生在角色情感的掌握，以及聲音的運用技巧是真正的經典，可是人終究會
老，嗓子永遠只有一副，體力和中氣的確有很大的影響，甚至連近年來幾乎顆顆相同的偶
頭，可能也會限制黃文擇先生的口白表現。
但是難道我們會說：“黃立綱先生的口白，只贏在青春的喉嚨嗎？”
新舊兩代確有相當大的差異，黃立綱先生那句：“夙興夜寐枉徒勞啊_！！”不只是大聲
而已，你可以從聲音裡聽到藏鏡人的糾葛掙扎。從射雕英雄傳就開始聽到他的口白，中間
歷經了風雲，鷹燕龍虎榜，黑白龍狼傳等等，以前他配的聲音，會蠻常聽到較為勉強的情
形，例如當年配的雄霸，斷浪；又或者提到女性角色也有類似情形，但是到黑白龍狼傳中
後期以後，真的有讓人感覺到聽其聲，辨其人的感動。
金光有新興的口白優勢，但也有資金和技術的限制。
霹靂有穩固的口白基礎，但更可能有後繼無人的隱憂。
還是那句老話：“世上沒有絕對的勝敗。”
青菜蘿蔔各有所好，二十年前和二十年後，歷來出了不同風格的口白，只要能感動你，
那就是好聲音！
無意當個甚麼都說好的鄉愿，只覺得看事情希望能從整體去考量。
對於某些喜歡以偏概全，或巴著一些不負責任的言論攻訐他人，卻一直變換立場和立論
基礎的人，我心裡只有一句話：
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