神祕河流：他們在這裡埋下了什麼？ - 電影

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純文字版：
內有小說劇情補充，未看過小說的版友請斟酌閱讀。：）

如果說有一部電影，耐得起20歲、30歲、40歲甚至更老時觀看，
《神祕河流》（Mystic River）肯定能佔上一位；
如果說有一本書，耐得起20歲、30歲、40歲甚至更老時閱讀，
《神祕河流》更不可能缺席。
這是一個，每一兩年從書架上拿下來，
都能在裡面看到些新東西的故事。
丹尼斯勒翰（Dennis Lehane）描寫了三個孤苦無依的少年靈魂，
終日飄盪在平頂區與尖頂區之間，潛進深深的神秘河裡，
從來都無法真正認同自己，也從來沒有辦法面對自己。

這是三個少年的巨大悲劇，終其一生，他們再也沒機會迎向未來。

小說較電影完整交代了三位男主角：吉米、西恩和大衛的成長背景，
三人裡只有西恩住在尖頂區，那裡的人買得起自己的房子和車子，
他們的父母會在假日穿戴整齊帶著他們的孩子出門郊遊；
平頂區的狀況則否，早餐可能是大麻配啤酒，沒有中餐，
晚上來顆人頭還是配啤酒，一堆沒爹的孩子，一堆吸毒酗酒的母親。

電影一開頭，三個渾身精力無處可發洩的少年，在還沒乾的水泥上寫下了自己的名字。
大衛是最後寫的，他也是三人中個性最怯懦的。
他的個子與勇氣成可憐的反比，
於是他的真實個性一下子被那兩個偽裝成警察的變態性侵狂識破了。
大衛被壓上了車子後座，鏡頭從大衛所在的後座望向還待在街上的吉米和西恩。

這一道薄薄的車窗，從此撕裂他們三人的人生。

他們還太稚嫩，沒有辦法認識現實生活中，的確就是會有人假冒公權力的化身以逞私欲；
他們還不懂性，沒有辦法體認到在現實生活中，有些人只在性裡享受權力的快感；
他們不懂，有些事情，通過了性的儀式，就只能前進，無法回頭。

丹尼斯勒翰選了最令人不忍直視的變態性暴力作為探討主題，
克林伊斯威特（Clint Eastwood）在電影裡將這份不忍直視轉為光線的運用，
電影絕大部分的時間都是昏暗的，
無形的手從大衛被帶上車的那一秒開始，
一下捏緊、一下翻轉，不斷玩弄著觀眾的胃。

在小說中他們三人本就不是親密的朋友，西恩住在尖頂區，
吉米一直偷偷嫉妒著他能不時擁有嶄新的棒球手套，
父親又有一份穩定的管理階層工作；
大衛沒有父親只有一個歇斯底里的媽媽，所以他常不請自來到吉米的家裡黏著他。
這份參雜著太多情緒和太多社會現實的友情，
在大衛被性侵過後，所剩無幾。

直到，吉米最鍾愛的大女兒，被殺。
作家的筆沒想饒過這三個可憐蟲，他不想饒過三個少年，
是為了不想饒過社會。

大衛被性侵以後，周圍的人看待他的眼光便不同了。
我常在想，是什麼原因，有些人會視受害者為洪水猛獸，
好像是他們自己樂意迎來那些崩潰的痛楚。
那或許是因為，我們之中的某些人，終其一生都不懂得如何面對這世間的惡吧。
所以當惡逼近他們眼前時，只好輕易的將該譴責的對象轉往受害者身上，
被性侵的一定是因為行為不檢點，被搶的一定是因為炫富，被殺的一定是惹到別人，
受害者就活該躲在角落自己舔舐傷口，
反正不是我，不要期待我會做點什麼。

這世間有惡，不是轉頭不看它就會消失。
視而不見是顆綁在受傷靈魂上的巨石，
在他們已無力抵抗之時，雪上加霜。

長大後的吉米是平頂區的頂尖流氓，他聰明、他冷靜，
更難能可貴的是，他講義氣。
長大後的西恩是破案高手刑警，斯文帥氣，婚姻一團亂但癡情。
長大後的大衛，有一份勉強餬口的工作，他把所有的希望都放在自己的兒子身上。
當初面對性侵犯都無能為力的三個人，其中兩個往這社會上最有力量的兩種職業發展，
作者如此安排不免讓人感到巧合，
吉米與西恩為了弭平幼時無能為力的罪惡感，
走上了這兩條注定水火不容的道路。

可惜，他們就算再具有力量，最終都無法解開大衛被性侵的結。

沒有人願意面對，也沒有人知道該如何與受害者相處，
他們以為不去談論就可以將往事拋入風中，但是面對不了過去就無法走向未來，
所有人形塑而成的悲劇，化為吉米最後對大衛開的那一槍。
沒有人能明白那個逃離狼口的男孩，是如何用盡一輩子的力氣，
對抗內心想把仇恨發洩在無辜少年身上的慾望；
沒有人能明白只要安靜的站在他身邊，
告訴他你不孤單就可以拯救一個墮入地獄的靈魂。
提姆羅賓斯飾演的大衛，那對像小狗的眼神，
內斂而深刻的呈現在觀眾眼前，使觀眾錯亂的心痛，
拼命想把手伸進螢幕裡，可惜這不可能的事，無法扭轉他們的命運。

這部電影唯一的一點遺憾，就是安娜貝絲的改編，
實在撐不起小說裡強悍冰冷的形象。
她是唯一清晰知道自己要什麼的人。
在初遇吉米時逼問他到底覺得自己是怎樣的人；
與西恩獨處時可一眼看出他的婚姻狀況在於，他與妻子蘿倫都未意識到自己已不是孩子；
最後明知吉米要去殺人卻不阻止，因為這個家還有她與兩個女兒。
安娜貝絲對吉米說，你必須是這個家裡的王，因為我們是強者，所以我們才活得下去。

安娜貝絲是真正的強者，真正的強者是叫人害怕的，
因為他們會為了達成自己的目的而不擇手段。
安娜貝絲對比著三位男主角，更顯得這三個男人只是長不大的彼得潘，
令人心疼的不知該如何是好的男孩。
丹尼斯勒翰筆下的人物都極具對應性，
且擅長使用人物的過往經驗作為形容人物個性的方法，
我非常佩服這種筆法，既可以交代劇情，
又使讀者能快速融入主角的心理狀態，可惜影像在這方面的表達不如文字方便，
這也是克林伊斯威特為顧及劇情流暢而省略的，雖然不影響理解，
但如果能在試著立體化些安娜貝絲的性格於影片中，或許可以使觀眾更有共鳴。

尖頂區和平頂區的差別不斷在書中出現，但隨著一波波的雅痞進駐，
在物換星移之下，模糊了平頂與尖頂的不同。
殺了大衛的隔天，是明晃晃的晴天，是嘉年華的日子。
克林伊斯威特這時像才想起要打光似的，全力放送慘白的陽光。
吉米被這歡樂的氣氛感染了，他覺得煥然一新，
鄰居們看起來是如此的可愛。
啊~能生活在這裡，能擁有這些鄰居真是太好了。

最後一章〈平頂區的吉米〉昭示了吉米最後內心採取的立場，
他永遠都無法成為尖頂區的人，而他也不需要前往尖頂區了。
因為，他就是平頂區的吉米，而鄰居之間應該守望相助，
要做買賣必須到其他城鎮去，不可以傷害自己自己的鄰居，
因為，他們都是「自己人」。

在殺了大衛以後，吉米界定了與他的關係。
吉米和大衛可以不是朋友，他們是鄰居，都出身於平頂區。
這樣就夠了。

波光粼粼的河底閃著醒不來的叢林惡夢，
他們二十五年前都上了那台車，
再也沒有從車上走下來過。

神秘河埋藏的不是罪惡，是失去勇氣的童年。

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