站在「十」字路口的公共電視 - 公視

是淨土還是焦土？站在「十」字路口的公共電視
2008-06-20 中時 今日晚報
【專訪／郭至楨　整理／梁惠明】


你總是抱怨，手上握著遙控器，轉來轉去看起來每一台都差不多，看個新聞台，如果
沒有LOGO和主播的轉換，你還真懷疑是不是同個記者做的同條新聞在各台之間強力播送。 看點不一樣的電視台吧，這台播的是聽不懂的語言，那台播的是看不懂的電影，難道真的曲高一定和寡嗎?

從1998年7月1日財團法人公共電視文化事業基金會正式成立，並於同日開播，定頻在
有線電視第53頻道，到今天即將屆滿十年，公共電視台在商業收視率和社會價值觀之間擺
蕩，許多滿懷理想抱負的人，試圖努力讓搖擺的幅度減緩，卻碰撞出滿身傷痕。但是這些
都成為成長的軌跡。

十年的歲月，讓學語學步的孩子，長成充滿無限可能的學齡兒童。十歲的公共電視也
像是個向世界伸出觸手的孩子，雖然還不是成熟的個體，卻充滿創新冒險的熱情。從新聞
、生態、戲劇、紀錄片等四個點，公視逐漸連結出豐富的面向。

公共電視的新聞部，在商業新聞台的圍剿追殺之下，漸漸走出自己的角度。不但使用
的語言包括國語、閩南語、手語，以多語的形式來服務不同的社群與族群；更創造公民議
題的平台，讓各種社會議題都有被發表討論的空間。所以公共電視所謂的「收視率」和商
業電視台的定義是不一樣的，商業電視台在追逐收視率的過程，強調商業價值，而公視則
是強調影響力，改變台灣新聞收視上的認知。

另外，公視也發展出「PeoPo 公民新聞」，這是由公民呵護養成的網路媒體，發展過
程很辛苦，和一般綜合型的網路平台不一樣，公視將「PeoPo 公民新聞」定位為運動型平
台，過程中需要不斷的教育使用者。

在生態的面向上，對於台灣這塊美麗的大地，我們的海洋、我們的土地、我們的物種
、我們的環境，金鐘製作人柯金源，用他細膩的觀察，紀錄了這一塊土地的點點滴滴。柯
金源認為，當政府根本不了解這塊土地的時候，制定政策時都會失真。例如做國土規劃，
它是國家與土地發展的藍圖，在做國土規劃時，基本藍圖應該很清楚，但是環境基礎資料
不足的時候，怎麼去制定政策呢？在基礎背景不足，卻貿然制定政策，這時的政策是失真
且失衡的。

柯金源強調，公共電視花了十年，用心呈現這塊土地的真實面向，但公視也面臨外在
挑戰：就是只有一家公視在做，真的太慢，尤其有些媒體太偏向娛樂，但在資訊的正確提
供有缺失，往往公視花了很大心力在做價值觀的調整時，一個比較娛樂性的媒體就會把公
視的努力打消、原來的進步歸零。

而在戲劇的表現方面，公共電視的人生劇展表現相當亮眼。從「大醫院、小醫生」到
「在45度C天空下」，資深導演王小隸為公視打造一系列精緻的戲劇，但是她相當憂心台
灣的戲劇產業現況。

王小隸認為，台灣沒有文化部門，最常聽到的一句話時，就是新的總經理來時，只會
說，「我從來不看電視！」，又說台灣觀眾心靈年齡只有五歲。但是以香港的情況來看，
王小隸感慨的說 :「像梁朝偉、劉德華等人，或大導演，他們都出身於他們電視台培養出
來的，我們有培養什麼人嗎？或開創什麼類型嗎？我覺得，真的應該有人，要坐下來，好
好為台灣這幾年沒有大眾文化，好好思考整理一下。 」

另外，公視長期培養的「紀錄觀點」，也成為扶植台灣紀錄片及導演的重要搖籃，但
是即使如此，也面臨了資源及資金不斷萎縮的困境。「無米樂」的導演顏蘭權、莊益增對
於公視給年輕人嘗試的機會，深表贊同，但卻對於許多來自高層的不確定因素同感無力，
同時紀錄片的亮眼表現，是否能帶動國片市場，兩人同樣不確定。

顏蘭權認為，台灣電影的困境，是因為台灣電影工業已死，沒有死的，只是一些影像
工作者，是一些導演、攝影師、燈光師硬扛住，所以才能誕生幾部比較陽春的作品出來。

在台灣只剩下導演的熱情打不死的情況下，顏蘭權、莊益增兩人又著手開拍新片「家
後」，在其中做了許多嘗試，像是寫實的動畫，希望透過更生動的敘事方式，帶起台灣人
民看待歷史的新態度，為紀錄片和國片打開一扇門，也為動畫另開一扇窗。

這些公視人的打拚努力，也許只是你我生活的一個遙遠的環節，但是，卻默默改寫了
台灣的歷史。換個角度看台灣，不同的希望也許會油然而生。

走過十年路　你看到公視的努力嗎？


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