首次發文，若有不周處煩請指教。
個人不算丸把刃迷，但會看一些有人推薦的作品，包過《等一個人咖啡》。
在這裡稍做宣導，個人認為擅長探討情節合理性的朋友，
看了電影就別看書了，一是因為《等》小說與另一部小說《月老》貫串，
看半套會覺得有些部分不懂或不合理。
另一個原因在於原著是丸把刃早期作品，在女性第一人稱手法處理得不是太好。
但不喜歡原著的倒是可以看看電影版，會有意想不到的驚喜。
總而言之，還是先談談電影吧。
聽說過丸把刃的人都知道這廝愛搞怪，片頭故意弄成懸疑驚悚不足為奇，
而這位編劇也不負眾望的讓這份懸疑變成了一坨屎，
而用屎開頭這風格，我相信看過《那些年》大概見怪不怪了。
女主角思螢的身分從原本的高中生變成大學生，
我猜一方面是因為照原著設定來說，光場景跟龍套就不容易用兩小時處理，
加上小說裡的女主角個性上更像大學生，這樣的處理可以更合理些。
比起其他電影來說，也許她算是很扁平的角色，
但是一個大一女生剛進校園、剛開始打工，個性除非是外向至極，
否則想要有強烈的個人化風格，我認為很困難。
而假使思螢真是那種人，她也不會加入小說社，也不會喜歡上文靜的澤于(老闆鬼)。
中間的內心轉折，其實她表達出了一個中心思想：
"澤于的個性距離她很遠，卻是她嚮往著的那種氣質典雅，像是一瓶92的波旁。
而阿拓離她很近，兩個人相對類似，而相處了之後，她不僅僅習慣了阿拓，
也逐漸喜歡阿拓多采多姿的生活，使阿拓宛若一壺能調出各種變化的水。"
人可以喜歡喝波旁，但不能把波旁當水喝，水才是人生活所必須的。
有些人也許會覺得思螢發現澤于是老闆鬼後，心態轉換得太快，
原著裡也是一樣，甚至"阿拓"這選擇會讓諸多公主病患不解。
但以下是我的看法：
突然來到的濃烈，不可能比上每一天解渴的一杯水。
思螢在暴哥、金刀嫂等劇情橋段時每一次發自真心的笑容，
比起每一次在跟老闆鬼互動時的花痴笑，來得更加自然，
而從思螢那種刻意強調的"八婆"個性來看，
就算澤于今天不是電影裡的老闆鬼而是真人，
很快思螢就會發覺他的局限性還有單調性，這些是遠遠不如外向開朗的阿拓的。
因此無論如何，這部分我看來是非但沒有問題，並且處理得還不錯的。
尤其是老闆鬼點醒的那一句"你講的那些好像都不是我。"
直接破除了思螢心中那塊複雜難解的地帶。那塊老闆娘說的"女人真的很難懂"。
這就跟當年老闆擋的那顆子彈，有異曲同工之妙。
接著講男主角阿拓，選角上找來的這位演員，基本上就是阿拓從書中活過來的形象，
單看電影而言也能理解是個陽光好相處的人。
愛打賭跟常出糗是必備，但是玩到穿比基尼著實讓人有些不舒服就是了XD
我想，這部分首先想強調兩件事：
1.阿拓不帥，不是油嘴滑舌的人，也沒什麼$$，不是現在多數女生會喜歡的類型。
2.某方面來說，他也是代表著"意外性"的角色。
而誠如上段所說，阿拓是白開水一般的存在，
每個人他都能接受並且相處，並且產生不一樣的滋味。
但一杯開水，沒有人會在看到時就想喝的，
然而沒喝過這杯水，就不會了解它能調出千變萬化的飲料種類，，
阿不思是如此，思螢也是如此。
而阿拓也就這樣寫下許多故事，然後掏出香腸，接著出國旅遊，終至摸出豆花。
阿拓在劇中不與其他女性互動，正是強調了他自己本身如水，
誤喝過一次的人才會知道他如此解渴。
再來是賴雅妍演的阿不思。
這裡的處理我個人覺得很有意思。
本來書中的阿不思確實是搶了阿拓女友，但電影卻改成是阿拓前女友。
我個人是一條魯，所以不了解T發現戀愛性向的過程，
但阿不思與其說是一個T，我認為不如說是出了家的尼姑會更好。
中間那段尼姑亂點的戲我想正是強調"看破一切的俗人/看不破的出家人"的反差。
事實上，根據劇情推進可以知道喜歡阿拓的人，都會為他的直率著迷，
阿不思也許正是清楚當阿拓對她沒了感覺，她也不會再喜歡任何人了。
"妳不是沒辦法喝咖啡，妳是沒辦法開心起來。"
這句話不只是說給老闆娘聽的，我認為這也是阿不思說給自己聽的。
仔細想，阿不思跟老闆娘某種程度算是同一種人，都是失去了愛而不能釋懷的人，
而那杯"老闆娘特調"正是他們兩人的轉捩點。
所以老闆娘一直在等，阿不思一直在調。
再來是阿不思中間先後幫阿拓調出了"愛的勇氣"、"愛的運氣"，
正說明了她那深藏心中的體貼，還有再也沒辦法表現的感情，
成為了阿不思的她，唯一能做的，就是為他調出一杯咖啡。
而她也因為這麼愛阿拓，才會這麼期盼他能跟自己所愛的人廝守相伴。
也會因為不懂思螢跟老闆鬼的一切，用一句"她瘋了"保護阿拓。
最後提到老闆娘這條故事線。
原著裡，本來老闆娘這裡比較像是支線，並且跟另一本書《月老》連接。
但是在電影中，卻變成了主線的一部份。
老闆的個性在中學時期雖然沒有交代太多，但遇到老闆娘時卻會變身大仁哥，
甚至還可以當盾牌坦子彈。
而老闆娘任性嬌縱，直到老闆為了她坦了一顆子彈。
這顆子彈成了〈等一個人咖啡〉成立的契機。
老闆跟老闆娘本來在等的人都是彼此，然而意外的發生，
讓他們兩個人的故事戛然而止。
失去了等到的那個人，也讓老闆娘這樣說："之後，沒有之後了......."
但她在等，等一杯重新被調配的"老闆娘特調"。
唯有那杯飲料，才象徵著無條件包容她、體貼她的那個人。
然而，每天都光顧的老闆鬼(澤于)卻一直都在，
但苦無機會讓等待著他的老闆娘知道。
老闆娘第一次看到雨中過去的自己，選擇的是看著，
原因在於她從來也不知道該如何面對那一天的自己。
她的靈魂就這樣留在那個雨夜裡，
之後她只能等，慵懶地等，等待能調出特調的那個人。
日復一日，年復一年，她遇見了跟她有同樣寂寞的阿不思，
兩個女人彼此交換了各自的寂寞，也期盼打破寂寞的那個機緣。
老闆鬼則是期盼一個能看到他，和他說話互動的人出現，
並且幫他寫給老闆娘那些來不及說完的話。
這個橋樑就是思螢。
思螢除了有陰陽眼，更撿到了老闆鬼生前的筆記，
促成了她調出"老闆娘特調"的契機，
因此她在阿拓不在的日子裡，完成了老闆鬼交代的事情，
所以得到了老闆音訊的老闆娘，放下了。
因為她只是想知道老闆鬼不是不要她，並且一直等著他，
然後她在看到筆記拼湊的那封信，喝到那杯特調時，釋懷了。
於是扶起雨中過去的自己，說了聲"不哭了"。
接著，真的不哭了。
整齣戲圍繞在"等一個人"這件事情上，
接著讓一切的巧合經過了碰撞後，圓滿了一切。
思螢等待的是一個答案，而阿拓是這個答案之外的淡淡美好。
阿拓等待的是一碗熱豆花。
阿不思等待的是調出咖啡的那天，不，是喝到特調並且代替她離開寂寞的老闆娘。
老闆鬼(澤于)等待的是可以看見他並且調出特調的人。
老闆娘則是等待那個終於能攙扶雨中女孩站起的自己。
雖然摻雜了太多已經被笑爛的笑點，讓整體重點失焦了不少，
不知所云的香腸豆花也讓人有些傻眼，
但對於故事的演進算是瑕不掩瑜。
有些板友認為《等》劇沒有《那些年》有令人感動的能力，男女主角演出功力不好，
但小魯有不同的看法。
《那些年》演的是第一人稱的暗戀，很多很多人可以有所共鳴，
《等》劇卻是在說著等待的故事，各種不同的人都在等一個人。
其中甘酸，唯有等待過的人才會明白。
而我們都在等待的時間裡，過著不一樣的人生，寫下不一樣的故事。
男女主角的青澀，也正印證著這些。
等待也許很漫長，答案也或許不是自己所期盼的，
但是等到答案的一天，每個人都能學會放下吧。
這是這齣戲，給我的一個答案。
推薦看過小說的人可進電影院裡體會其中奧妙。
也推薦正等待著的人，也細細體會這些。
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個人不算丸把刃迷，但會看一些有人推薦的作品，包過《等一個人咖啡》。
在這裡稍做宣導，個人認為擅長探討情節合理性的朋友，
看了電影就別看書了，一是因為《等》小說與另一部小說《月老》貫串，
看半套會覺得有些部分不懂或不合理。
另一個原因在於原著是丸把刃早期作品，在女性第一人稱手法處理得不是太好。
但不喜歡原著的倒是可以看看電影版，會有意想不到的驚喜。
總而言之，還是先談談電影吧。
聽說過丸把刃的人都知道這廝愛搞怪，片頭故意弄成懸疑驚悚不足為奇，
而這位編劇也不負眾望的讓這份懸疑變成了一坨屎，
而用屎開頭這風格，我相信看過《那些年》大概見怪不怪了。
女主角思螢的身分從原本的高中生變成大學生，
我猜一方面是因為照原著設定來說，光場景跟龍套就不容易用兩小時處理，
加上小說裡的女主角個性上更像大學生，這樣的處理可以更合理些。
比起其他電影來說，也許她算是很扁平的角色，
但是一個大一女生剛進校園、剛開始打工，個性除非是外向至極，
否則想要有強烈的個人化風格，我認為很困難。
而假使思螢真是那種人，她也不會加入小說社，也不會喜歡上文靜的澤于(老闆鬼)。
中間的內心轉折，其實她表達出了一個中心思想：
"澤于的個性距離她很遠，卻是她嚮往著的那種氣質典雅，像是一瓶92的波旁。
而阿拓離她很近，兩個人相對類似，而相處了之後，她不僅僅習慣了阿拓，
也逐漸喜歡阿拓多采多姿的生活，使阿拓宛若一壺能調出各種變化的水。"
人可以喜歡喝波旁，但不能把波旁當水喝，水才是人生活所必須的。
有些人也許會覺得思螢發現澤于是老闆鬼後，心態轉換得太快，
原著裡也是一樣，甚至"阿拓"這選擇會讓諸多公主病患不解。
但以下是我的看法：
突然來到的濃烈，不可能比上每一天解渴的一杯水。
思螢在暴哥、金刀嫂等劇情橋段時每一次發自真心的笑容，
比起每一次在跟老闆鬼互動時的花痴笑，來得更加自然，
而從思螢那種刻意強調的"八婆"個性來看，
就算澤于今天不是電影裡的老闆鬼而是真人，
很快思螢就會發覺他的局限性還有單調性，這些是遠遠不如外向開朗的阿拓的。
因此無論如何，這部分我看來是非但沒有問題，並且處理得還不錯的。
尤其是老闆鬼點醒的那一句"你講的那些好像都不是我。"
直接破除了思螢心中那塊複雜難解的地帶。那塊老闆娘說的"女人真的很難懂"。
這就跟當年老闆擋的那顆子彈，有異曲同工之妙。
接著講男主角阿拓，選角上找來的這位演員，基本上就是阿拓從書中活過來的形象，
單看電影而言也能理解是個陽光好相處的人。
愛打賭跟常出糗是必備，但是玩到穿比基尼著實讓人有些不舒服就是了XD
我想，這部分首先想強調兩件事：
1.阿拓不帥，不是油嘴滑舌的人，也沒什麼$$，不是現在多數女生會喜歡的類型。
2.某方面來說，他也是代表著"意外性"的角色。
而誠如上段所說，阿拓是白開水一般的存在，
每個人他都能接受並且相處，並且產生不一樣的滋味。
但一杯開水，沒有人會在看到時就想喝的，
然而沒喝過這杯水，就不會了解它能調出千變萬化的飲料種類，，
阿不思是如此，思螢也是如此。
而阿拓也就這樣寫下許多故事，然後掏出香腸，接著出國旅遊，終至摸出豆花。
阿拓在劇中不與其他女性互動，正是強調了他自己本身如水，
誤喝過一次的人才會知道他如此解渴。
再來是賴雅妍演的阿不思。
這裡的處理我個人覺得很有意思。
本來書中的阿不思確實是搶了阿拓女友，但電影卻改成是阿拓前女友。
我個人是一條魯，所以不了解T發現戀愛性向的過程，
但阿不思與其說是一個T，我認為不如說是出了家的尼姑會更好。
中間那段尼姑亂點的戲我想正是強調"看破一切的俗人/看不破的出家人"的反差。
事實上，根據劇情推進可以知道喜歡阿拓的人，都會為他的直率著迷，
阿不思也許正是清楚當阿拓對她沒了感覺，她也不會再喜歡任何人了。
"妳不是沒辦法喝咖啡，妳是沒辦法開心起來。"
這句話不只是說給老闆娘聽的，我認為這也是阿不思說給自己聽的。
仔細想，阿不思跟老闆娘某種程度算是同一種人，都是失去了愛而不能釋懷的人，
而那杯"老闆娘特調"正是他們兩人的轉捩點。
所以老闆娘一直在等，阿不思一直在調。
再來是阿不思中間先後幫阿拓調出了"愛的勇氣"、"愛的運氣"，
正說明了她那深藏心中的體貼，還有再也沒辦法表現的感情，
成為了阿不思的她，唯一能做的，就是為他調出一杯咖啡。
而她也因為這麼愛阿拓，才會這麼期盼他能跟自己所愛的人廝守相伴。
也會因為不懂思螢跟老闆鬼的一切，用一句"她瘋了"保護阿拓。
最後提到老闆娘這條故事線。
原著裡，本來老闆娘這裡比較像是支線，並且跟另一本書《月老》連接。
但是在電影中，卻變成了主線的一部份。
老闆的個性在中學時期雖然沒有交代太多，但遇到老闆娘時卻會變身大仁哥，
甚至還可以當盾牌坦子彈。
而老闆娘任性嬌縱，直到老闆為了她坦了一顆子彈。
這顆子彈成了〈等一個人咖啡〉成立的契機。
老闆跟老闆娘本來在等的人都是彼此，然而意外的發生，
讓他們兩個人的故事戛然而止。
失去了等到的那個人，也讓老闆娘這樣說："之後，沒有之後了......."
但她在等，等一杯重新被調配的"老闆娘特調"。
唯有那杯飲料，才象徵著無條件包容她、體貼她的那個人。
然而，每天都光顧的老闆鬼(澤于)卻一直都在，
但苦無機會讓等待著他的老闆娘知道。
老闆娘第一次看到雨中過去的自己，選擇的是看著，
原因在於她從來也不知道該如何面對那一天的自己。
她的靈魂就這樣留在那個雨夜裡，
之後她只能等，慵懶地等，等待能調出特調的那個人。
日復一日，年復一年，她遇見了跟她有同樣寂寞的阿不思，
兩個女人彼此交換了各自的寂寞，也期盼打破寂寞的那個機緣。
老闆鬼則是期盼一個能看到他，和他說話互動的人出現，
並且幫他寫給老闆娘那些來不及說完的話。
這個橋樑就是思螢。
思螢除了有陰陽眼，更撿到了老闆鬼生前的筆記，
促成了她調出"老闆娘特調"的契機，
因此她在阿拓不在的日子裡，完成了老闆鬼交代的事情，
所以得到了老闆音訊的老闆娘，放下了。
因為她只是想知道老闆鬼不是不要她，並且一直等著他，
然後她在看到筆記拼湊的那封信，喝到那杯特調時，釋懷了。
於是扶起雨中過去的自己，說了聲"不哭了"。
接著，真的不哭了。
整齣戲圍繞在"等一個人"這件事情上，
接著讓一切的巧合經過了碰撞後，圓滿了一切。
思螢等待的是一個答案，而阿拓是這個答案之外的淡淡美好。
阿拓等待的是一碗熱豆花。
阿不思等待的是調出咖啡的那天，不，是喝到特調並且代替她離開寂寞的老闆娘。
老闆鬼(澤于)等待的是可以看見他並且調出特調的人。
老闆娘則是等待那個終於能攙扶雨中女孩站起的自己。
雖然摻雜了太多已經被笑爛的笑點，讓整體重點失焦了不少，
不知所云的香腸豆花也讓人有些傻眼，
但對於故事的演進算是瑕不掩瑜。
有些板友認為《等》劇沒有《那些年》有令人感動的能力，男女主角演出功力不好，
但小魯有不同的看法。
《那些年》演的是第一人稱的暗戀，很多很多人可以有所共鳴，
《等》劇卻是在說著等待的故事，各種不同的人都在等一個人。
其中甘酸，唯有等待過的人才會明白。
而我們都在等待的時間裡，過著不一樣的人生，寫下不一樣的故事。
男女主角的青澀，也正印證著這些。
等待也許很漫長，答案也或許不是自己所期盼的，
但是等到答案的一天，每個人都能學會放下吧。
這是這齣戲，給我的一個答案。
推薦看過小說的人可進電影院裡體會其中奧妙。
也推薦正等待著的人，也細細體會這些。
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