簡莉穎劇本集新書講座 服妖/賓士車三姊妹 - 舞台劇

『服妖之鑑：簡莉穎劇本集2』×《賓士車三姐妹》
新書+好戲系列活動—簡莉穎私聊講座

「編、導、演的世紀大和解（或他們的Infinity War）」
▎對談人：簡莉穎、許哲彬、謝盈萱、王安琪、竺定誼
▎時間：7/9(一) 19:00-21:00
▎場地：濕地｜venue B1沼澤地（台北市中山區林森北路107巷10號）

朋友做了筆記，經同意部分修改轉載。
(部分對談包含戲劇內容：賓士車三姊妹、群鬼、服妖)

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◆演員認為不優的劇本有什麼特徵？

竺：看對白是否令人覺得尷尬，有些像是政令宣導

許：環境氣氛還沒到，台詞容易像slogan

謝：(舉例)對自己親近的人不會說出
「畢竟你是外商公司畢業的呢」
現實男女朋友吵架也不會直接說出你生氣了嗎，
可能會旁敲側擊繞一百個圈去講這件事，
簡編劇就很擅長這類適切的對白。

簡：*角色目的要先於作者目的*
好的劇本會讀到台詞背後的可能性，是整場戲的行動鋪陳編織。

在賓士車三姊妹裡就有一段二姐職業是老師，
要如何讓觀眾知道，便從一盒喜餅帶出話題，
學生送的、懷孕要結婚了來揭示。


◆覺得演過簡編劇劇本困難的地方

竺：劇本裡的舞台指令，例如群鬼最終要“彷彿”強暴媽媽的動作。

謝：喜劇，像是修昂app很難，因為大家來看喜劇就是想笑，演了不笑是最困難的地方。

謝：在學校演出都是舊劇本，有疑問無法問作古的編劇，現在就可以直接問。

謝：飾演服妖某個角色剛好遇到真實世界的人很適合，所以就把他的樣貌口音學下來，
有時候也會從youtube尋找類似的真實人物來做功課，像是講道地台語的看到會跟
著學一些。

簡：搜尋的關鍵字是什麼「真實的南部人」嗎？ (我覺得很好笑)

謝：不能找別人演過的，那是二手資訊，要找真人，而且自己會分類收藏。

這邊提到賓士車三姊妹是邊排邊寫本的，
劇本不出演員無法排戲，
演出將近演員無法丟本，令導演很崩潰。

謝：有想過無法丟本上台演出出差錯是演員首當其衝嗎？

許：沒辦法考慮到這一步，導演只想解決眼前的事。
而且導演看首演很痛苦，一分一秒都知道什麼東西該不該出現，又不能大叫。


◆有沒有劇場出差錯或忘詞的經驗

竺：有位演員在馬密一場開會的戲徹底忘詞而且全場沒人發現，
應該被接話的自己只好亂掰一些話。

謝：服妖有忘詞，在場上等上一段演完，想一邊re詞卻完全想不起來，
立刻頭皮發麻、從腳麻到頭頂。演員是很脆弱的職業。

竺：出差錯的時候全身會腫脹燥熱。
應該要對劇中角色從口袋拿出名片盒，卻發現沒帶到道具，
只好即興發揮說：請到FB搜尋幫我按讚(並且沒人發現)

謝：服妖道具非常多，會自己寫道具筆記，以免漏掉。


◆做戲劇的熱情與專業

許：只有熱情沒有專業時跟話劇社有什麼兩樣，沒有專業會害到別人。
還是要強調專業不能只賣熱情

簡：做一個演出的門檻不高，成本也可以很低，會讓人忽略什麼是真正的專業。
在台灣的環境已經很艱難，必須要把專業做出來讓人覺得這是一個正式職業，
才能有好的商業模式。(大概的意思)

台灣的沒有完整商業模式可以支撐，但是像美國百老匯那樣有健全商業體制，
演出題材會被篩選(也是一種雙面刃)，劇本須重重關卡才能演出，
可能會像電影爽片、大眾化，看完空虛。

這一段導演談還到劇本、演員在台灣的現象(現象是無法解決，問題還可能解決)，
劇場人無法靠單一工作支撐收入，可能要同時軋戲，
光是call演員排練要全部到齊都很困難。


(座談接近尾聲，導演與小竺讀了一段劇本)


◆提問的回答(可能回答的筆記稍有遺漏請見諒)

1.假設目前的編導演組合是巔峰的狀態，要怎麼讓自己去追求更好的境界？

簡：思考現有的素材在台灣環境裡如何呈現出來、
怎麼呈現自己身邊人事物以更有趣的方式，而不是只有刻板印象。

2.編導一齣戲的時候是否會預設觀看的觀眾族群/程度？
(例如自己會有看不懂的時候，可是看劇評又覺得原來有在說這些事可能是程度不夠)

簡：手法讓人看不懂要看是不是藝術讓人Get不到，也可能是創作者的問題，
卡在自己的空間裡，不只有觀看者能力的問題，自己也曾看不懂朋友的作品。

許：不會特別預設觀眾，有的話那個觀眾是自己。
一定會維持身為導演的基本職業素養，確保觀眾可以看到什麼，
因為好不好看很主觀，你喜歡一定有人不喜歡，
但品味養成有一定程度客觀條件，也和整體文化背景有關，
比如每個月看中小型劇場跟一年看一齣的Data base就是不一樣，
無論看不看得懂、不懂也是自己的東西。

提問只記得第一個，後面還有一位針對演員的提問，
只記得謝演員大概說了演員沒有標準或模範，
都是要一步步去消化角色成長出來，
然後小竺說演員要把自己身體顧好。


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座談會稍微超時的結束了，還讓編劇簽了書，
其實座談會中有很多編導演員之間的閒聊對談都很爆笑，
可以感覺這群人很認真也很自我要求的努力，
(雖然聽到"跟話劇社沒兩樣"的時候心想：蛤！話劇社錯了嗎 哈哈哈)

每次看戲的時候是真切的感覺出這些東西是用力生產出來的，
編劇說在被催劇本時是從無到有、大爆炸、心慌
不斷摸索、很累的一直面對創作這件事

啊還是推一下賓士車三姊妹好了
https://goo.gl/YFHieT

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