紀錄片工會針對台北電影節百萬首獎的聲明 - 電影

一個流失原創精神的電影節：紀錄片工會針對台北電影節百萬首獎的聲明


◎臺北市紀錄片從業人員職業工會


　　台北電影節已經邁入第十一年，除了持續引進國際影片外，最重要的任務莫
過於「台北電影獎」的舉辦。

　　對國內影像創作者而言，「台北電影獎」的實質鼓勵不僅在於它的獎金，更
重要的是它接受各種作品類型（劇情、紀錄、實驗、動畫），不論材質（電影底
片、數位），也不計片長，只要是好作品，都有機會獲得肯定。這不但令「台北
電影獎」成為國內所有影像工作者（而非只有影片工作者）的年度盛事，也是國
際影壇完整認識台灣影像創作的捷徑。

　　尤其是「台北電影獎」在各類最佳影片之上設置的不分類「百萬首獎」，過
去一直堅守著包容、開放的精神，由評審團審視各屆作品水準，決定頒予的對象。
而事實也證明，除了傳統電影獎鼓勵的劇情長片外，過去十年得到「百萬首獎」
的作品，種類遍及紀錄片（「在山上下不來」、「再會吧！1999」、「無米樂」）、
實驗片（「星塵15749001」）、動畫片（「女子」、「出口」）、甚至劇情短片
（「兩個夏天」），既證明了台灣影像創作的多元與成果豐碩，也樹立了台北電
影節（獎）獨立、自由又兼容並蓄的獨特面貌，進而影響了其他電影獎的走向。

　　然而，從去年（2008）開始，「台北電影節」在沒有任何說明的情況下，就
貿然取消了劇情長片以外其他類型作品爭取首獎的機會，也把過去公平競技的特
別獎，草率劃分為專屬於劇情長片的個人技術獎，致使這個競賽原初的創辦精神
蕩然無存。無論作為影像工作者或是文化公民，我們都有充分理由擔心主其事者
好大喜功的作風，不但嚴重侵蝕台北電影節（獎）最難得的特質──無分軒輊地
肯定各領域的影像創作價值，也粗暴地剝奪了台灣影像工作者平等競爭的機會。

　　事實上，以現今台灣影像創作環境而言，主流（劇情或動畫）長片早有金馬
獎加持，學生影片與青壯創作者則有金穗獎鼓勵，但堅持獨立製作，或長期走非
主流短片創作路線的影人，始終沒有獲得應有的鼓勵平台與相對的尊重。所以，
台北電影節百萬首獎的開倒車舉動，絕非只是非劇情片工作者能分配多少獎金的
問題，而凸顯出一個原本口碑不錯的影展，竟為了向主流靠攏，不惜扼殺自身特
色的悲哀。

　　這項草率的決定，去年就曾引發爭議與檢討之聲，但主辦單位卻無動於衷。
紀錄片工會今年率先提出這項質疑，除了為本地影像創作者發聲以外，也擔憂這
個原已走出不同於金馬影展的風格，而得以並駕齊驅的台北電影節活動，正在迅
速喪失它的原創精神。長此以往，它流失的將不僅是早已明顯下滑的觀眾人數，
還包括本地影像工作者對它的敬意，以及它在國際影壇上原被關注的活力所在。

　　基於上述理由，我們誠心呼籲台北電影節自下屆起恢復原來的獎項設計，並
推動相關改革，提升影展品質。若有無法變革的原因，請儘速公開透明的對外界
提出足以服眾的說明，不要讓一個原本清新自由的影像節慶，逐步演變成一個封
閉專斷的樣板活動，那將是所有影像工作者與文化公民所不樂見的遺憾結果。






轉載自http://blog.roodo.com/docunion/archives/9335809.html

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