紀錄片能不能有新的放映方式？ - 紀錄片

紀錄片能不能有新的放映方式　　文／林木材
轉自《紀錄片映像報》http://maillist.to/documentary

地球的另一端總統大選戰打的火熱。地球的這一端，台灣紀錄片《生命》票房也
賣的火紅。

一九五六年，坎城影展將金棕櫚獎首次頒給紀錄片《沈默世界》（Le Monde du
Silence）；二００四年，坎城影展將金棕櫚獎再次頒給紀錄片《華氏911》，此
片隨即在世界熱賣，創了票房紀錄。

十幾年前，全景推出《月亮的小孩》時所舉行的第一場放映座談，到場欣賞的觀
眾不到五人。十幾年後，全景推出「全景映像季」並將其拱上了院線，其中《生
命》熱賣的程度可望在台灣歷史上記上一筆。

台灣總統陳水扁在看過《生命》之後說，在兩個多小時之間，他的眼淚幾次奪眶
而出，希望國人都能看這部921災區紀錄片；美國一位南加州民眾在看過《華氏9
11》後說：「布希的總統寶座本來就是僥倖得來的，大家都知道，而且我從一開
始也知道，攻打伊拉克都是因為石油的問題。」；法國去年有部票房特佳的紀錄
片《山村猶有讀書聲》（To Be and to Have），紀錄了一個偏遠山區的迷你小
學，而當中的被攝者（老師）在得知影片大賣後，也要求導演必須給付他一筆金錢。

紀錄片不約而同的在全世界蓬勃興起，卻也碰巧的皆引發出了一連串的關注與問
題。我們給予紀錄片一個「真實」光圈，於是我們願意去相信影片中的事物，也
感謝紀錄片工作者的犧牲奉獻，如果說紀錄片是與民眾站在一起的，為民發聲的
，那麼也更應該能夠放映給所有人觀看。如此看來，院線戲院當然是首選的管道
，花２００塊錢，對一般人來說消費門檻不高也不低，只是經由上述三個例子看
來，這三部紀錄片在經過商業放映後，似乎也和政治、金錢脫離不了關係，而紀
錄片商業放映的票房高收入，難道是作者得以製作下一部片的雄厚資本嗎？

有人說讓《生命》成為教育必讀教材、公共財，全景也將製作DVD販售，我多心的
為被攝者感到不適；而推上院線放映，開放性的觀影方式又暴露了被攝者的尷尬處
境，考驗著作者的能力與良知；全省的獨立巡迴放映，社區大學的影像教育，卻也
只是少眾觀閱，成效有限，作者又必須到場ＱＡ，實在勞力傷財；國內相關影展更
多是競賽（評審）機制，在強烈競爭下，極可能「誤捧」出一個典範；即便是在公
共電視播映，也必須經過重重檢審…

而到底紀錄片是什麼？紀錄片之父約翰葛里遜（John Grierson）說所謂紀錄片，乃
是「對『真實事物』做一種有創意的處理」。我想既然是處理，或許紀錄片就等於
「人」，等於「作者」、等於「被攝人（事、物）」，而牽扯到了人，也就等於了
複雜難解，既然紀錄片是細細為本的手工業，或許就應該分門別類的看待吧！

我記得在某個給教育工作者參加的營隊裡，曾經放映了一部《李文淑與他的孩子》
，當時作者也到了現場談論被攝者在進行教育的基本理念，博得了在場諸多人的認
同，許多人也因為此片誓言將更加投入在其工作崗位上。我試想著若此片拿去別的
場域或用其他方式放映的效果不知會如何？或許五花八門的放映方式各有利弊，只
是我仍一廂情願，企圖想找出更好、更兩全其美、更完善、更適合紀錄片的放映方式。


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