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「編劇公認的一件事是,他們把這部電視劇看作一部13個小時的電影。
之所以分集,是限於電視劇的名目,不得不保留下來這一形式。故事
情節上則在主線之外設置了草蛇灰線的附屬情節,這些關節如果是每
週一集的操作模式,往往難以為繼,只有一開始便把13集看作一個整體
,才好控制節奏和力度。比如,一個看似不經意的鏡頭,交代了男主角的
妻子克萊兒施捨給一個流浪漢20美元,第二天,他將這20美元扔還給克萊
兒,紙幣已經被折成一隻紙鶴。下一集裡,克萊兒對著YouTube學習如何
折紙。再下一集,她開車送彼得·羅素的兩個孩子回家時用折紙作品交換
了孩子的信任。最後,她百般躊躇終於離開了紐約的情人,回華盛頓支持
自己丈夫受挫的政治生涯,只在情人公寓地板上留下一隻巨大的用相紙折
成的紙鶴。編劇是要在克萊兒這個角色和折紙這件事之間建立什麼樣的隱
喻關係?紙鶴或許是美麗和脆弱的象徵,那麼神似馬克白夫人的克萊兒呢
?
「編劇鮑爾·威利蒙對這種漫長的副線編織所帶來的潛臺詞感到滿足:
「第一集裡你認為無關輕重的小角色,或許會在第八集裡以主要人物的分量
回歸。這就像真實的生活經歷,有些人你在某一時刻以為不可或缺,6個月
後,卻對當時的感受感到不可思議。你不再被迫以120分鐘的濃縮態度思考
生活,這有助於你思考得更加準確深入。 」
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「編劇公認的一件事是,他們把這部電視劇看作一部13個小時的電影。
之所以分集,是限於電視劇的名目,不得不保留下來這一形式。故事
情節上則在主線之外設置了草蛇灰線的附屬情節,這些關節如果是每
週一集的操作模式,往往難以為繼,只有一開始便把13集看作一個整體
,才好控制節奏和力度。比如,一個看似不經意的鏡頭,交代了男主角的
妻子克萊兒施捨給一個流浪漢20美元,第二天,他將這20美元扔還給克萊
兒,紙幣已經被折成一隻紙鶴。下一集裡,克萊兒對著YouTube學習如何
折紙。再下一集,她開車送彼得·羅素的兩個孩子回家時用折紙作品交換
了孩子的信任。最後,她百般躊躇終於離開了紐約的情人,回華盛頓支持
自己丈夫受挫的政治生涯,只在情人公寓地板上留下一隻巨大的用相紙折
成的紙鶴。編劇是要在克萊兒這個角色和折紙這件事之間建立什麼樣的隱
喻關係?紙鶴或許是美麗和脆弱的象徵,那麼神似馬克白夫人的克萊兒呢
?
「編劇鮑爾·威利蒙對這種漫長的副線編織所帶來的潛臺詞感到滿足:
「第一集裡你認為無關輕重的小角色,或許會在第八集裡以主要人物的分量
回歸。這就像真實的生活經歷,有些人你在某一時刻以為不可或缺,6個月
後,卻對當時的感受感到不可思議。你不再被迫以120分鐘的濃縮態度思考
生活,這有助於你思考得更加準確深入。 」
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