給傷心多一點時間《衣櫃裡的貓》導演及演員專訪 - 電影

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四月初一個難得的晴天下午，我們來到靜謐小巷中的咖啡店，甫進門，還沒來得及看清店
內的陳設，就被落地窗旁傳來的笑聲吸引。邊享受遲到的午餐一邊歡快聊著天的三個人，
正是今天的訪問對象。

導演 曾英庭的作品總是與「人味」脫不了關係，從講述母子親情的《煙火》、劇情長片
《椰仔》到第二部長片作品《双重約會》中的男女情感。《衣櫃裡的貓》同樣以人為主，
是一家人之間的故事，也是許多家庭關於失去的共同故事。

瓊瑤電影中的性格小生 雲中岳，淡出演藝圈多年的他在《衣櫃裡的貓》中飾演獨自撐起
家庭的堅強父親，讓人看的時候不禁鼻頭一酸。現實中，雲中岳仍然留著帥氣的鬍子，當
年的風采一點都不減，不過詮釋起電影中的滄桑爸爸也是相當到位。

手球國手出身，姚以緹給人的印象一直是陽光開朗，她說自己很喜歡導演的作品，會想參
演《衣櫃裡的貓》也是因為對導演的信任感。這次在電影中她所飾演的女兒，選擇在哥哥
離世後逃避，對她而言，這個角色也是全新的挑戰。

影劇圈圈有幸邀請到 曾英庭（以下簡稱，大英導演）、女主角 姚以緹（以下簡稱，以緹
）及男主角 雲中岳（以下簡稱，雲大哥）來聊聊拍攝《衣櫃裡的貓》的過程與細節：

Q：在粉絲專頁看到，拍攝這部電影的動機與導演已經過世的貓咪有關？拍這部片也是導
演自己的療傷過程嗎？

大英導演：應該說要拍的時候並沒有想那麼多，是拍完之後才覺得潛意識裡可能跟我那隻
已經過世的貓也有一些關係，好像要拍些什麼讓自己不會那麼想念牠，算是一種療傷吧。

Q：電影中有跟街貓互動的片段，拍攝過程有沒有遇到困難的地方？

大英導演：其實比較多接觸到街貓的是 柯姊（柯素雲）的角色。因為街貓警覺性蠻高的
，畢竟要在街頭上生存，他們對人以及對很多東西都很敏感，要拍的話，我們必須讓牠們
跟演員像是跟已經餵養牠們很久的媽媽一樣。柯姊真的很好，願意花時間一起去走幾個我
們預計拍攝街貓的點，尤其並不是每個區域的街坊鄰里都會對貓這麼好，有時候遇到很討
厭貓的人，會有一些狀況。

Q：是什麼樣的狀況呢？

大英導演：最後一天殺青戲是 柯姊要去餵養街貓的場景，拍攝地點那邊有一位里長突然
發飆，把我們趕走，那時候很嚴重，我們停擺了大概三、四個小時，最後再找別的地方拍
。那位里長非常厭惡貓，最後還說他殺過一百隻貓，我那時候真的好氣喔！他一直很討厭
貓，覺得自己的生活和環境被破壞，他說的殺一百隻貓或許是叫人來捕之類的，只是說，
社會上有討厭貓的人也有愛貓的人，兩邊衝突的時候很難去講，每個人都有自己的立場，
只是生命以及環境真的是一個蠻難的議題。

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Q：拍攝街貓的地點是怎麼選擇的？

大英導演：有詢問一位愛心媽媽，然後其實小說裡面就有寫到地點，我只是跟愛心媽媽討
論，再跟著她去餵，最後確立一些覺得適合拍攝的地方。所以那些貓本來就群聚在那邊，
我們只是在盡量不要打擾他們生活的情況下拍攝。

Q：為了不打擾牠們，是不是會花比較多時間拍攝？

大英導演：說不打擾是不可能啦，但就是盡量不要打燈，攝影師和攝影機偷偷過去，我們
其他人都遠遠的，只有 柯姊跟之前餵養的愛心媽媽去做互動，因為牠們都認得那位愛心
媽媽。變成我們要用最小規模去捕捉那些真的蠻難拍的情景。

Q：希望通過這部片，也能讓大家對於街貓以及愛心媽媽有更多認識嗎？

大英導演：其實應該這樣講，當然這個故事跟貓有關但其實我最 care 的還是人，貓其實
比較多是一個隱喻。然後討論的是這一家人這麼多年來怎麼面對失去？兒子／哥哥走了之
後怎麼把心結打開？不只是自己的，還有彼此之間的心結。貓變成是媽媽的寄情作用，可
是這個寄情作用卻影響了整個家庭的運作。

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Q：雲大哥跟 以緹又是為什麼會接下這部電影？

雲大哥：其實光看到片名就有感覺，我女兒也有養三隻流浪貓，後來丟回家就變成我的責
任。因為自己有養貓，看到《衣櫃裡的貓》劇本覺得感同身受，之後談話中發現導演還是
我的學弟，更有緣了！

以緹：我覺得這部片劇本有一個很有趣的地方，片中大概有九成是在一天當中發生的事情
，但是同時也有說到八年前跟八年後的轉變，以及這中間我們每個人在面對失去家人的態
度有什麼不一樣，不管有形的、無形的都有交代到。可能呈現出來是比較黑暗的，但又有
親情跟動物，很療癒。


雲大哥：其實像最近有很多社會案件和災害，那麼在這齣戲中觀眾可以看到的是，當你失
去親人、當你進入悲哀這一個漩渦裡頭的時候，該怎麼樣去面對？有好的方式也有壞的方
式，都是心境做出的選擇，當選擇陷入的時候，你會變成裡頭一個悲劇人物；也可以選擇
跳脫出去，或是用別種態度去面對去轉換。因為導演拍這部片的手法很生活、很平淡，讓
觀眾可以真正進入這樣的情境當中，從而體悟到生命誠可貴。畢竟人總是會走的，活著的
人不能因為一個事件，就造成在家庭、社會上活的不開心，這個過程了解了，那對於其他
類似的都有幫助，我覺得真正的重點在這個地方。

Q：兩位演員在揣摩「失去」這個情感的時候，有參考過往的生命經驗嗎？

雲大哥：可能我年紀比較大一點，遇到的生老病死比較多，像我來講，父母親都走了，所
以那種親人離開的感覺是稍微可以體會的。家裡的兒子離開了是悲傷的，可是在劇情裡我
必須堅強一點，因為媽媽已經陷入到情緒裡頭、女兒也不常回家，現場的屋子其實是四層
樓，只有兩個老人家在裡面很空、很孤單！媽媽的整個心都在貓身上，一大堆飼料一天到
晚搬上搬下的，然後我的角色又有工作，三不五時接到電話出事了還要趕過去，所以心境
上面當然是希望她趕快走出來。這樣一而三再而三地遇到問題發生，壓抑很久到最後在那
一天整個爆發出來。

以緹：我覺得「失去」這個感受是可以參考的，但因為角色跟我們本身還是不同的人，所
以出發點跟做出的選擇也會不一樣。然後其實剛剛有提到，家人離開後家庭裡面每個人的
面對方式不一樣、樣子也不一樣，彼此之間的磨合都需要時間，真的要體會過才知道。

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Q：以緹在戲中飾演女兒「晴晴」，這個角色在情感上是比較壓抑的嗎？


以緹：她比較直率、自我意識比較高一點，但在她的矛盾點裡面也有柔軟的地方，我自己
是這樣解讀這個角色的。


Q：雲大哥和 以緹在戲中演一對父女，在開拍前需要花很多時間熟悉彼此嗎？


雲大哥：還好欸，因為我有一點把跟我女兒的相處模式挪移到劇情來，其實私底下，我跟
我女兒是平常不太講話，但是只要女兒講什麼我都 OK，就是百依百順很孝順的爸爸啦！


以緹：裡面的設定是在整個家庭關係裡面父女比較親密，甚至比爸媽之間的親密還明顯，
也大過女兒跟媽媽，但一開始見到雲大哥，我覺得蠻有距離感，因為他話也不多看起來比
較嚴肅，後來相處之後差非常多，雲大哥其實超好笑的！我們在現場會一直拍一些有趣的
照片，而且我們一家人其實都很好笑，跟媽媽剛見面的時候就覺得很好笑，然後導演就說
：「你們這樣跟戲裡面不太像。」


Q：大英導演是對細節很在意的導演嗎？


大英導演：因為這部戲的情節和張力不是走火爆曲折離奇路線，當然就是往生活感靠近，
在很多的動作方面我們都希望越自然越好，所以真的是細節蠻多的一部戲。其實最好的觀
賞平台當然是電影院啦！當被關在一個黑色的空間你就會很投入，感覺像是在那個家裡面
跟他們一起生活。


Q：除了一些比較自然的動作以外，還有用什麼方法營造出生活感呢？


大英導演：美術、陳設很重要。這次很幸運有一位花園新城的 竇大哥借我們他的家，他
們現在整家人都還在那邊生活，有很棒的基底再加上我們美術也很優秀，把美感和生活感
集結在那個空間裡面和演員互動。裡面有兩個家，一個是原本的老家，還有 以緹在戲中
跟男朋友同居的地方，那些生活的痕跡、陳設、空間感，就可以告訴觀眾他們是什麼樣的
人？他們之前過什麼樣的生活，其實不需要特別交代大家就可以感受到，靠的就是工作人
員和演員這一點點的累積，營造出生活感。



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Q：看到 雲大哥在臉書上分享拍片的路線圖跟分鏡圖，是不是有特別印象深刻的地方？

雲大哥：我光看劇本就已經很 shock，哪有這麼認真這麼細的！其中一場下雨戲，拍到一
半垃圾車的音樂就響了，怎麼辦？場務很厲害，立刻拿著對講機滲透到垃圾車上去控制它
的音樂，導演這邊一喊「預備」就把垃圾車的音樂關掉。可是因為我們演的不好 NG 太多
次，一直重來，因為不能影響他們收垃圾，所以只要一喊「卡！」音樂就開始放，最後能
很順利的拍完，工作人員真的很厲害。

以緹：籌備的很周全，然後現場的狀況也盡量掌握。

大英導演：不是啦！雲大哥說演得不好是亂講的，他們演得很好，但因為鏡頭很長，當天
狀況又比較多。那場是這樣子，本來安排在公園裡面，然後是沒有下雨的戲，可是那天一
直下雨。其實那場本來有大概 14 個鏡位，分很細 14 個，後來一直下雨我就很不爽，自
己在鬧脾氣，這次一整部戲我就鬧那一次脾氣，但夥伴們很挺我，既然在公園拍沒有遮蔽
物、拍起來也不好看，他們就建議乾脆換到別的地方。

最後選了一個有樹蔭擋著的長階梯，雨比較不會滲那麼下來，製片組跟大家都幫忙把長階
梯的地板擦乾，拿拖把、拿抹布這樣一階一階的擦。你看喔，本來十幾個鏡頭的戲因為雨
天變成一顆鏡頭，所以節奏感和鏡頭也會變比較長，因此只要有一點點小地方，譬如說這
個階梯沒踏穩，畫面就會沒那麼漂亮，我又很龜毛想多嘗試幾次。

以緹：沒有，因為那段也蠻長的，只有一個鏡頭而已，比較多細節要注意一下。

大英導演：所以基本上不是演出的問題，是太多東西難控制了，一下下雨、一下公車來，
狀況很多。

Q：為了這部電影領養了兩隻小奶貓，但是不是只有一隻參與演出？


大英導演：那時候需要一隻奶貓所以去認養中心，因為要配合拍攝時程，也要上天讓我們
有這個運氣遇到那隻剛好的小奶貓。一開始看中兩隻，然後再選擇花色，因為花色我本來
有設計過，希望跟媽媽幫兒子擦頭髮的毛巾顏色是一樣的，但後來看到那兩隻都很可愛就
不管這些，兩隻都認養了。選兩隻是因為牠們之間年齡相差一個禮拜，奶貓成長的很快一
下子就變大，我們不知道那哪隻比較適合，雖然有安排可是拍戲很多狀況，所以就準備兩
隻。

以緹：我跟貓的戲很少，所以第二次見面的時候還覺得：「欸！是這隻嗎？」真的長很快
。

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Q：最後小貓咪是被導演領養回家了嗎？

大英導演：對對對！把牠們帶回家，然後取了很偉大的導演的名字，戲中那隻貓很愛講話
，在拍的時候，剪接的過程中牠就一直喵喵叫，很喜歡跟人互動也很活潑是一隻小男生，
就叫「伍迪」。另外一隻比較安靜、溫柔，會舔伍迪也會舔我家那隻比較老的貓，然後老
的就會打他，伍迪也有點不太甩牠會咬牠，可是還是很溫柔的對待著牠的夥伴，所以就叫
「安二郎」，也是我很崇拜的導演。

Q：在跟動物演員拍戲的過程中，有發生什麼有趣的事嗎？

以緹：有一場要拍狗狗舔臉叫我起床，其實是藏食物在枕頭旁邊讓牠去找，鏡位就很像在
舔我的臉。

大英導演：其實狗狗 Kalee 在拍完電影之後過沒幾天就走了。他身體上有一些毛病，因
為這些動物不會主動跟主人說，只能靠我們觀察，可是有些疾病也看不太出徵兆，所以走
得很突然。

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Q：最後請跟影劇圈圈的粉絲們推薦一下《衣櫃裡的貓》

以緹：還是講面對失去這件事情，我覺得每個人面對的態度都不一樣，會產生的摩擦也會
有影響，那是一段很漫長的過程，要有勇氣經過它。

雲大哥：生命誠可貴，親情價更高。

改編自 安石榴原著短篇小說，人生劇展《衣櫃裡的貓》故事圍繞一個家庭的三人間，在
痛失家中長子後，他們選擇不同方式面對，女兒搬離家中、媽媽把情感寄託在餵養流浪貓
上，而爸爸始終對一切和顏以對，獨自撐起哀悼中的家。時間很快的過了八年，家人卻還
沉浸在傷痛中，能不能有個契機幫他們走出來？導演說，自己在故事的處理上比較自由，
或許最後這家人之間只貼近了一點點，但這一點點都要花費很大的力氣與努力，如果這部
電影中能有那麼一幕觸動到你，就是對他們最大的鼓勵！

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《衣櫃裡的貓》已於 2016 年 04 月 10 日公視首播；預計 2016 年 04 月 17 日
14:30 公視重播。

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