綜藝圈已退無可退 該踏浪崛起了 - 綜藝

綜藝圈已退無可退 該踏浪崛起了

葉君遠 （資深影劇記者）

大陸綜藝如一波海嘯，浪高水壯強襲台灣綜藝圈，浪襲過後回歸平靜，正是台灣綜藝圈該
重新奮起的時候到了。

曾經，台灣綜藝走入無可救藥的死胡同，製作費低、成本下滑，形成一股惡性循環，品質
愈做愈糟，濫芋充數。而眼見大陸綜藝因時代興起而茁壯，最後形成大浪，「我是歌手」
、「中國好聲音」每集數千萬台幣的超高製作費，做出的成品在新聞台狂播、電視台競買
下全面攻台。

確實，大陸綜藝的精緻和新鮮感，曾一度所向披靡，中天買來的「中國好聲音」最高創下
最高破1.5的收視率，打敗檯面上有線所有節目，也引起國內一陣「懼陸」的思考模式，
但風潮過後，效果遞減，幾檔包括陶喆 、吳克羣的「全能星戰」和周華健、蔡健雅的「
中國好歌曲」收視已慢慢回歸正常，收視都在0.3至0.5間排迴，和台灣綜藝節目數字相去
不遠。

為何襲台的，多是選秀節目？因為兩岸即便同文同種，文化相同，但隔了一層海峽，許多
地方文化和語言用詞，仍隔出不同認知。所以就算趙本山在大陸紅遍半邊天，他的綜藝笑
梗，他的「綜藝二人轉」也非每個台灣人可以理解，所以選秀節目以「歌曲」為主軸，更
有台灣歌手參與其中，有歌、有故事才稍能通行無阻，因此過濾了陸綜，只有部分品項在
台灣能引起共鳴。

但台灣觀眾看熱鬧的多，長久下來，這些名貴的魚翅、鮑魚，還不如台灣地道的風味小吃
。

反看台灣節目，吳淡如的「女人要有錢」剛開始的製作費，每集竟然僅7萬元，這7萬包括
主持費、來賓通告費及開棚場租等等，做寶物鑑定的內容，串起拿出寶物的藝人、觀眾背
後深度故事，有的玉鐲是家人在古早時期賣炭火援助窮人換來的，又或收藏的小鞋是當年
女人裹小腳時期的產物，都在在跟民生食衣住行有關，故事有其厚度，當然引起共鳴，鑑
價槌落下一刻，也敲出集集破1的收視率。

每集7萬的製作費，竟能打敗每集數千萬大成本的大陸綜藝節目，證明台灣綜藝並非勢不
可為，只在於想不想做，有沒有投入情感底蘊。

又如曾國城的「型男大主廚」，緊扣的是婆婆媽媽每天柴米油鹽，藍心湄的「女人我最大
」訴求的是上班族每天化妝、卸妝的電視工具書，胡瓜的「綜藝大集合」集集下鄉跟民眾
博感情，共同的基礎是觀眾關心的話題。在許多藝人趨之若騖赴大陸尋求市場，也有一批
人如胡瓜、曾國城只努力經營台灣這塊「起家厝」，大陸市場雖大，錢也容易賺，但不確
定性實在太高，一道命令下來，隨時能讓你捲鋪蓋走人。

台灣綜藝未來該何去何從？在歷經環境不景氣、陸綜襲台後，種種挑戰更該粹鍊出本土綜
藝自己風格，電視台過去常喊沒經費做好節目，如今NCC已如同對岸開放冠名，甚至直接
秀單一產品，讓企業資金挹注其中，再說沒錢做好節目，恐怕對不起用遙控器支持你的觀
眾。

新聞連結:
http://stars.udn.com/newstars/collect/CollectPage.do?cid=13202

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