新聞有點長，
懶得看全部的話，
直接看綠色文字那段重點，
潘粵明之前採訪說，
暫定今年下半年，
會開拍《白夜追凶2》。
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專訪丨優酷元氣工作室王平：“白夜宇宙”看中價值觀，這比審美更重要
“你沒寫過劇本，我也剛剛入行，不如我們兩個菜鳥一起做劇本吧？”
六年前，王平在海淀區花園北路35號找到了《白夜追兇》的小說作者指紋，這個地址就是
指紋以筆名開辦的主題咖啡屋。不過，王平當時想買的其實是指紋的另一本小說《刀鋒上
的救贖》，因為被人捷足先登，憤而決定將指紋“拖下水”，和自己一起“搬磚”做劇。
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現在的王平，是阿里大文娛IP內容合作中心總經理、優酷元氣工作室總經理。在去年暑期
優酷自製劇《白夜追兇》成為史上口碑最佳國產網劇之後，她以這部劇的總策劃身份一朝
“成名”。
作為中國首部硬漢派懸疑推理劇，優酷前台播放量突破56億的《白夜追兇》，豆瓣評分竟
然是在將近22萬有效評論的情況下，依舊保持9.0，這幾乎是離許多人心目中國產劇巔峰
之作的《瑯琊榜》僅半步不到的距離。
憑藉《白夜追兇》“翻紅”的何止潘粵明一人？王平，16年前以文學編輯身份承包了郭敬
明、落落這些盛極一時的青春文學小說作家，15年後在影視領域“翻紅”。
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在優酷任職，王平每天都有開不完的會，拿著響個不停的手機，自稱“忙成狗”是日常，
工作繁忙，耳邊喧囂。
她回想起2013年的5月，和指紋一起開啟“白夜宇宙”的那一刻，即便是連寫了13個月的
劇本都還看不到一絲可以播出的希望，她都還在迷戀追求所愛之事時，充滿元氣的感覺。
胸中那團火焰，燃了十幾年，未滅。
【“白夜” 的起源 】
“我好像這麼多年一直在做同一件事，尋找好內容，然後開發好內容。”
2002年研究生畢業之後在出版社工作了十年的王平，到已經做出了爆款劇，她都還沒覺得
自己有“轉行”，她覺得自己窮極一生，都只在為“內容”服務。
十年文學編輯生涯，大家都還在看傳統純文學的時候，她已經擁有了許多新晉年輕作家。
那個時候，《三重門》作為獨立的產品出現，沒有“青春文學”的概念，是王平認定，年
輕人寫給年輕人自己看的東西一定是有市場的，“反正我不是學中文的，我是學社會學的
。”
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更換跑道走上影視這條“不歸路”，是在紙質圖書受到電子圖書衝擊的2012年。青春文學
是重災區，對於曾經做出過不少超級暢銷書的王平來說，心裡難受，她選擇進影視行當，
可她又放不下內容，所以抓住了影視IP。
“進影視行業做IP，我就是憑自己前十年對這個行業和內容的理解，直接來'摘果子'，非
常順理成章。”
王平剛進入新環境時，原本是抱著一些誠惶誠恐的，誰知這個在自己印象裡很“了不得”
行業，似乎沒有想像中那樣對內容充滿敬畏。帶著些許失望，她決定對自己認定的東西“
堅持己見”。
“《白夜追兇2》上個月剛剛交稿，非常棒。”王平以一種“獻寶”的興奮勁兒，還帶了
點炫耀地對骨朵說，“我本來還在想，那些坑可怎麼辦。”
誰知道編劇妙筆匠心“把坑填上了”，可把王平高興壞了。作為總策劃，與編劇的工作互
相配合相輔相成，策劃心中有感覺，編劇下筆細寫世界。
“我發現我合作的作者、編劇都挺有特色的，每次給到的新作品都會比上一作有更新的突
破，驚喜時常有。”
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2012年王平正式進入影視行業，2013年5月和指紋一起做《白夜追兇》劇本，2014年6月完
成後立刻進入《重生》的劇本階段，2015年6月完成；2016年10月《白夜追兇》開機，
2017年8月30日首播即成爆款，2018年5月《白夜追兇2》劇本初稿完成。
一條漂亮的時間線，骨朵和所有人見證了這個“白夜宇宙”的誕生。
【“宇宙” 的意義 】
“我一開始真的很想做《刀鋒上的救贖》，主人公是趙馨誠。”
《白夜追兇》裡戲份不多的趙馨誠，曾被誤以為會是“週巡二號”，後來才發現他比周巡
少了些“老謀深算”，多了不少“孩子氣”，追尋真理，正義的伙伴。
那個王平拍不了的趙馨誠和韓彬是海港支隊的故事了，長豐支隊的故事也暫告一段落，《
重生》裡，西關支隊的故事即將拉開帷幕。
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“這個故事就要和《白夜追兇》不一樣了，他雖然也是強情節硬漢派懸疑推理，但這次的
男主角是真的硬漢，我作為勞倫斯·布洛克的粉絲表示，《重生》的男主就是硬漢本'漢'
，是我們過往影視劇裡從未有過的形象，並且充滿了崇高的救贖感。”
在被以“美劇模式”誇讚的時候，王平就已經料到，這樣單元化強情節故事是一把雙刃劍
。豐滿的主人公，碎片化的信息接收，強情節的推動，很爽也很容易疲勞，所以跳脫出一
塊兒區域之外尋找更大的“宇宙觀”，就是保持粘性又充滿新鮮感的做法。
就如同不斷擁有“衍生劇”的美劇一樣，例如講述消防題材的《芝加哥烈焰》，就不斷開
闢了警匪題材的《芝加哥警署》、醫療題材的《芝加哥急救》和律政題材的《芝加哥律政
》。在一個完整的世界觀下描繪各自獨立完整、又有可能互相穿插的故事，這需要編劇擁
有非常強大而又嚴密的關係網架構能力，“白夜宇宙”亦是如此。
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王平向骨朵比劃了一下會議室的十米大白板，“我們整個的人物關係網，也就是'白夜宇
宙'的人物關係圖，就算用很小的字來寫，這塊白板怕是也裝不下的。”
在一個大部分人對內容失去了敬畏之心的年代，踏實做劇本變成了很了不得的一件事。
劇集效果中的“懸浮感”大部分來自內容創造者的“不懂裝懂”，這裡包括角色的塑造者
以及從編劇到導演各個製作環節的參與者。
在王平看來，不懂就去研究，拍戲之前的調研可以把很多細節“落地”，“當你喝過一瓶
酒，抽過一支雪茄，那個味道和真實的感覺是一切臆想無法替代的。”
一個生而美好又生而悲哀的時代，在所有觀眾和內容創造者的面前，有歐美劇、有日韓劇
可以對標，也有許多國產劇的失敗案例。借鑒不是複制，“基督山伯爵”式的複仇故事《
瑯琊榜》也可以用極致的東方美學去呈現，“白夜宇宙”也用中國敘事說了出來，當它被
Netflix購買了海外發行權時，一定因為它是個“中國故事”。
“我用美劇的標准給我們的故事打60分，及格。努力把觀眾的審美往高處上推一點，就再
難降下來，行業的標準自然也會被推進。”
出處：http://www.sohu.com/a/232210785_436725
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