光陰及中視版帶給我好幾個禮拜的歡笑，
今天第一次浮出水面。
想要謝謝編劇姐姐及全劇組的堅持，
以及鄉民們的加持（咦）好戲才得以走下去。
我也是因為光陰才從鄉民1.0進化成2.0的。
2008年四月號(第184期)的表演藝術雜誌，
專題為《在瘋狂年代尋找台灣劇作家—專訪劇作家紀蔚然
編導全才李國修 金鐘編劇徐譽庭、吳洛纓》
（http://0rz.tw/495mb）
裡面除了有編劇姐姐的玉照外，
也分析目前台灣影視編劇的困境與優勢。
節錄一段如下
「台灣影視界由於資金緊縮，戲劇從編寫到拍攝的時間也全部壓縮
求快的結果，使得小組編劇趕工應付拍攝時程的情況大幅增加，
但求快往往意味著品質無法兼顧，因此，統籌者如何帶領編劇團
隊寫出具有風格質感，有能不失市場性的『戲劇產品』，成為資
深劇作者持續面對的難題。」
另外，由於缺乏編劇工會的保護，創作成果容易被剽竊，再找便宜
寫手狗尾續貂。（我想這就是發生在牽牛花身上的慘劇。後母編劇
辣手摧花。)
瞭解台灣的劇本創作環境是多麼的艱難，光陰的質感是用多少的心
血與堅持換來的，我就想要謝謝徐老師，雖然光陰疑似有削弱國家
競爭力之嫌（孫爸我們都墮落得心甘情願），但我相信在重塑一代
人的集體回憶之時，光陰的回憶有朝一日會變為更豐厚的文化土壤，
滋養台灣下一代的創作力。
蔣勳曾說曹雪芹是帶著菩薩的觀照在寫紅樓夢，我想徐老師也是，
一齣好戲不需要有壞到骨子裡的壞人，因為人沒有絕對的好壞，一
群好人也是會彼此傷害（例，橘子紅了），但是完美不是幸福，缺
憾也可以帶出幸福。光陰呈現了幸福的一百種圖像，家庭也不是靠
血緣維繫(張家 孫家)，轉個念，放下，即見幸福。
另外回答編劇姐專訪中的問題，作為一個鄉民觀眾，我要的，只是
看見幸福而已。
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