繼續Q&A - 中視

把我在編劇版的Q&A也貼過來好了...

Q：子女那代何時出現？每集是否有演員人數限制？
A：第二代今天已經幾乎都出現了，往後會陸續出現每個家庭的問題。
每一部戲都有演員預算控制，當然《老王》也不例外。
編劇們會依照劇情做最好的演員調配。

Q：黃國倫老師飾演的角色？個性？
A：天機不可洩漏。（不過今天的「康熙來了」已經露餡了。）

Q：小蜜編如何揣摩中年大叔心境？還是全交給男性編劇負責？
A：「沒殺過人也能寫開膛手，沒見過鬼也能寫七夜怪談，
沒當過妓女也能寫金雞」是一個專業編劇所必須奉行並執行的圭臬。
所以在揣摩每個角色的時候，編劇群都會先經過討論，
綜合大家的人生經驗，當然，在寫到中年大叔時，
偉忠哥和中年男性編劇的意見就變得很重要，
但是執筆不一定是完全由男性編劇負責。

Q：有人拿光陰和老王做比較，小蜜編的看法是？
A：每部戲都有自己的靈魂和想表達的思想，
任何兩部戲拿來相互比較，其實是沒什麼意義，也並不公平的事。
（雖然我是光陰迷….）
不過，平常心看待就好了，做好自己的分內事，問心無愧即可。

Q：靈魂人物這個點子怎麼想到的？
A：其實是偉忠哥提到自己的自身經驗，因為一個大學同學的過世，
而讓大家開了同學會，然後發現今非昔比，每個人和當年都不一樣了…
從這件事情開頭，大家開始發想《老王同學會》的架構，
其實是想表達一種「哀樂中年」的情緒，有悲有喜，
所以有了這個「靈魂人物」的產生，也帶大家去檢視自己的中年問題。

Q：會不會擔心故事主軸是中年男子，偏離一般收視層？
A：這是一開始架構這個故事時就知道的事，
因為中年男子從來就不是電視收視群。
可是既然偉忠哥敢做，我們有什麼理由不敢衝？
而且越是沒人做過的事，就越能激起挑戰的慾望，
老是做些別人做過的事，不是很無趣嗎？
記得偉忠哥曾說過，他做戲（或是做節目）從來不帶「目的」，
因為不帶目的的事情，才是真正發自內心想做的事，
才會讓大家看到誠意，而只要是有誠意的節目，
自然會看到成果。但如果誠意到了，卻沒有成果呢？
記得我寫完《老王》時，偉忠哥問了我一句：「感覺如何？」
我只回他四個字：「問心無愧」。
他說：「這就夠了」。
我想「問心無愧」這四個字，就是我們最大的誠意和成果。
所以如果要以收視率為目的，那根本不會有《老王同學會》。
不可否認，這是一齣實驗性質很濃厚的戲，
放在八點檔也的確很「危險」，
可是如果一切以收視率為導向的話，
永遠只會在原地打轉，不會衝出去，也不會有進步的機會。


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