羅英石PD如何變身「綜藝的教科書」 - 韓國綜藝

【羅英石PD如何變身「綜藝的教科書」】

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繼tvN「花樣系列」後，帶領新綜藝節目《三時三餐》另創收視佳績的羅英石導演再度獲得
觀眾好評。原先以KBS《兩天一夜》躍升為明星的羅導演，在轉調至新公司後，依然主導著
韓國綜藝節目的走向，其不斷創造出多部人氣作品的才能值得讓人深入探究。

10月17日《三時三餐》首播後引起觀眾熱烈迴響。在收看首播後觀眾反映，原先看起來不
甚特別的內容，因為羅英石導演懂得抓住綜藝節目特有的笑點，加上「李瑞鎮、羅英石」
這樣有趣的雙人組合，其表現備受期待。

特別是能對其他正在苦戰的綜藝節目發下豪語說「學著點」的人物不多的情況下，即便各
頻道的環境條件和風格不盡相同，羅英石導演能以演出者的身分製作出這麼多個優秀的節
目並受到觀眾歡迎，的確也是不爭的事實。

新穎的成員組合


羅英石導演在挑選演出者組合的想法上十分特別，「花樣系列」就是最好的例證之一。在
《花樣爺爺》出現之前，誰都沒想過平時被稱為「老師」的老演員：李順載、申九、朴根
瀅、白一燮等能出現在同一個綜藝節目上。像這樣能將與搞笑形象不符的老演員們塑造成
全國民的「爺爺」，這個想法本身就相當新穎，而最後也大獲成功。不僅如此，花樣系列
中最厲害的還邀請到「挑夫」李瑞鎮。李瑞鎮雖然外表看起來冷淡，內心卻有貼心的一面
，這樣的魅力讓觀眾看起來更覺有趣，也創造出演員的第二個黃金期。此外，我們也可以
透過「花樣系列」來印證羅英石導演聘請演出者的能力。例如突顯光鮮亮麗的女演員背後
灑脫性格的《花樣姐姐》，以尹汝貞、金喜愛、李美妍為首，並邀請到40多歲的音樂人（
尹尚、柳熙烈、李笛）、《請回答1994》的三位青春代表（柳演錫、孫浩俊、Baro）等，
這樣的安排本身就十分與眾不同。

掌握演出者角色

羅導演選定演出者的優秀才能也表現在設定角色的能力上。其中，最引起觀眾回響的便是
李瑞鎮「挑夫」的角色。在參與綜藝節目之前，李瑞鎮還保有「完美男」的形象，但在綜
藝節目裡．李瑞鎮被塑造的形象如同大家預期，在老一輩人面前很有禮貌、畢恭畢敬，但
在製作團隊或其他人面前則會不斷抱怨，並被冠以愛發牢騷的角色。而李瑞鎮這樣的角色
之後也被活用在新綜藝節目《三時三餐》裡。即便有觀眾反映「做這個節目幹嘛？」、「
這節目大概做不下去了！」，製作團隊還是依照計畫如實地將李瑞鎮塑造成總是努力完成
任務的農夫角色，這過程中，扭轉其角色的羅導演功不可沒。假如羅導演沒有捕捉到李瑞
鎮不經意流露出的「大嬸魅力」，透過字幕和編輯等手法強調出來，或者根本忽略這一點
，我們就無法想像有今天這樣的結果。以這樣的脈絡來看，現在身為李瑞鎮的同事，同時
也是《三時三餐》成員的玉澤演，即便看起來很單純，後來也被冠以某方面有2%不足的傻
九角色。懂得掌握演出者的優缺點並適切地安排到綜藝節目當中，羅導演的才能不同凡響
。

小細節化大笑點


羅導演與眾不同的字幕和編輯能力在《三時三餐》中也如實展現。就像同一件事情由不同
的人講述，會給聽者不同感覺的道理一樣，隨著字幕抓的笑點不同，節目也會有不同的趣
味。從這點來看，「羅英石導演式」的字幕確實達到主導節目的敘述者應扮演的角色。就
像前面所提到的，絕妙的演出者挑選能力與角色設定，透過個性十足的字幕，就能將內容
有效地傳達給觀眾。若說過去的綜藝節目中較為引人注目的字幕大多只停留在傳達台詞的
程度，羅英石導演的世代則是透過編輯者的想法或意見，讓觀眾感覺像是在聽某人講述好
笑的事情一般。而我們也不能忽視編輯者的力量。羅英石導演最常使用的編輯手法是倒敘
和預言。倒敘是將過去的事情重現，預言則是將未來會發生的事情預先呈現。例如《三時
三餐》中，節目先播出玉澤演和料理苦戰的畫面，接著再播出事先偷拍玉澤演說「我喜歡
做菜，不是不會做」的訪問內容，這樣的倒敘手法強化了玉澤演事前自信十足與事後不知
所措的強烈對比，比起直接帶過更有笑點。


羅英石導演製作出許多優秀的電視節目，但我們也不能將功勞全歸於他一人，另外也要歸
功於一同參與製作的作家、工作人員、演出者，以及將工作交付給他的電視台相關人員。
儘管如此，在這樣多樣的關係裡，羅導演能協調好所有事情並展現優秀的成果，將他稱為
「綜藝的教科書」似乎也不為過。究竟羅英石所構築的綜藝世界要如何擴張、進化，值得
令人期待。

＊原文：http://bit.ly/1tVWxV3

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羅PD的才能值得肯定，也希望台灣的綜藝節目能加油: )

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