美、韓劇搶攻陸 台劇好光景剩3年？
【聯合報╱記者楊起鳳、杜沛學、陳慧貞／台北報導】
台灣文藝劇教母瓊瑤因指控大陸編劇于正抄襲她的舊作「梅花烙」，在兩岸創作市場投下
一顆震撼彈，事實上，過去台、陸兩岸合作密切，台灣創作人才受到高規格的禮遇，但隨
著網路開放及大陸影視業快速發展，目前陸劇幾乎不再需要台灣影視人才扶持，凸顯了台
劇和台灣人才潛在的危機。
前年賣陸僅9部 影響力已弱
10多年前，台灣靠著偶像劇在大陸打開市場，但這幾年受限人才外流與製作費縮減，早已
「版圖位移」，根據統計大陸劇這幾年產製能量提升，不僅影響台劇在大陸市場的發展，
更隨著網絡和電視製造業的發展，全球電視劇市場已經進入了「大航海時代」，台劇在大
陸，逐漸被美、日、韓等劇取代，國內不少製作人對前景憂心，認為台灣未來若不走向精
緻業，終將邊緣化。
根據一項全球電視影集分布數據來看，美劇和韓劇儼然已成為各國輸入大宗，2011年起，
美國電影和電視節目的總出口額是143億美元，暢銷100多個國家，連最重海外行銷的韓國
，2011年也從美國引進了122部電視劇，這個數字讓中國大陸不得不開始進行美劇的調控
。韓劇更是一飛衝天，2001年韓劇出口額僅為800萬美元，2011年則達到了158億美元。同
樣的，台灣從2009年引入大陸33部，到2012年卻僅剩下9部，影響力已明顯弱化。
全球化趨勢 市場世界大戰
TVBS總監劉思銘認為，新媒體的崛起，觀眾對於新資訊的接收擁有更全球化的視野，再加
上視頻網站上有大量來自歐美、日韓等戲劇及綜藝節目的流通，隨著網路基礎建設的成熟
，業者已經能夠藉由新媒體上得到的大數據，更精準掌握觀眾的需求及喜愛。
他表示，包括荷蘭的「中國好聲音」、韓國的「我是歌手」，及歐美影集如「紙牌屋」等
，紛紛進入大陸，市場現況已經從過去多個區域市場逐漸轉變為現階段的一個全球市場，
這是削弱台灣競爭力的主因。
「不管台劇、日劇、韓劇或是美劇，抑或是來自各地的綜藝節目，現在基本上都被擺在同
一個平台上競爭，對大陸而言，在全球化的趨勢下，它當然也跟隨更精準消費者（觀眾）
喜好，在這樣漸趨開放的過程中，台灣除了同文同種的優勢以外，其他的東西則是公平的
被擺在跟來自世界各地的優秀創意團隊一起競爭。」劉思銘說，台灣人在大陸的優勢已經
是極小化了，台灣應該是先把目光放到要與全球影視內容去競爭，才能在全球的影視市場
上突圍而出。
超越華人語系 我文創成機會
夢田文創執行長蘇麗媚也認為，兩岸思維這兩年已經改變，所有市場未來只有一個「世界
市場」，超越華人語系才能在輸出市場占有一席之地。「台灣的文化創意很有機會，因為
取才於台灣很獨特性的一些文化，台灣的LIVE STYLE，只是該思考怎麼用進影視產業裡面
。」她認為該做巔覆主流市場的事，要往精緻文創發展，讓外界看到台灣的獨特性，才有
成功的可能。
她舉例這次製作「巷弄裡的那家書店」，走的不是傳統上節目宣傳方式，全改以數媒匯流
以網站聯播的方式發展，「媒合平台就可以走向全世界」。
台灣蓋片廠 吸引外來片進駐
台骨陸皮電視劇「蘭陵王」導演周曉鵬是攝影師出身，對技術人員的環境特別有感，以往
台灣影視圈榮景下培育出來的工作人員，各個養成教育扎實，大陸當然重金禮聘把人才留
在那裡，但大陸工作人員也會學習起來，漸漸就不需要台灣工作人員了，周曉鵬就感嘆：
「我們這一輩應該也是最末代了。」艾迪昇總經理林志遠也說：「大陸現在綜藝節目，隨
便都10、20機，台灣還在3機，他們製作費高、機器最新，台灣過去的導播還在3機，搞不
好以後台灣三金典禮還要靠大陸工作人員來台灣掌鏡。」
周曉鵬建議，在台蓋片廠是最快、最好的方法，不但振興自己，更能吸引外來片來台拍攝
。
發揚本地生活 塑造戲劇精品
金鐘編劇徐譽庭認為，「大陸創新度沒有我們來得勇敢，他們較習慣複製成功的案例。」
提到瓊瑤指控大陸編劇于正抄襲的事件，她也感嘆：「創意的東西要用法律來約束有點可
憐。」
徐譽庭認為，台灣編劇應以發揚本地生活為出發點前進大陸，「不但可實現的內容較多，
也能夠讓大陸觀眾看到一個他們期待認識的台灣風貌。」
製作人陳玉珊則認為塑造「戲劇精品」才是王道。她認為泛亞洲會紅的東西，即是撇開文
化、語言，光看故事能否吸引人、是否有共感。三立資深副總張正芬則感慨，台灣電視台
除了三立還在持續拍戲，很多電視台都因回收與投資成本問題減少拍片量，她認為文化部
若不再拿出辦法，她大膽預測台灣好光景只剩3年。
【2014/05/09 聯合報】
http://www.udn.com/2014/5/9/NEWS/ENTERTAINMENT/ENTS3/8663849.shtml
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【聯合報╱記者楊起鳳、杜沛學、陳慧貞／台北報導】
台灣文藝劇教母瓊瑤因指控大陸編劇于正抄襲她的舊作「梅花烙」，在兩岸創作市場投下
一顆震撼彈，事實上，過去台、陸兩岸合作密切，台灣創作人才受到高規格的禮遇，但隨
著網路開放及大陸影視業快速發展，目前陸劇幾乎不再需要台灣影視人才扶持，凸顯了台
劇和台灣人才潛在的危機。
前年賣陸僅9部 影響力已弱
10多年前，台灣靠著偶像劇在大陸打開市場，但這幾年受限人才外流與製作費縮減，早已
「版圖位移」，根據統計大陸劇這幾年產製能量提升，不僅影響台劇在大陸市場的發展，
更隨著網絡和電視製造業的發展，全球電視劇市場已經進入了「大航海時代」，台劇在大
陸，逐漸被美、日、韓等劇取代，國內不少製作人對前景憂心，認為台灣未來若不走向精
緻業，終將邊緣化。
根據一項全球電視影集分布數據來看，美劇和韓劇儼然已成為各國輸入大宗，2011年起，
美國電影和電視節目的總出口額是143億美元，暢銷100多個國家，連最重海外行銷的韓國
，2011年也從美國引進了122部電視劇，這個數字讓中國大陸不得不開始進行美劇的調控
。韓劇更是一飛衝天，2001年韓劇出口額僅為800萬美元，2011年則達到了158億美元。同
樣的，台灣從2009年引入大陸33部，到2012年卻僅剩下9部，影響力已明顯弱化。
全球化趨勢 市場世界大戰
TVBS總監劉思銘認為，新媒體的崛起，觀眾對於新資訊的接收擁有更全球化的視野，再加
上視頻網站上有大量來自歐美、日韓等戲劇及綜藝節目的流通，隨著網路基礎建設的成熟
，業者已經能夠藉由新媒體上得到的大數據，更精準掌握觀眾的需求及喜愛。
他表示，包括荷蘭的「中國好聲音」、韓國的「我是歌手」，及歐美影集如「紙牌屋」等
，紛紛進入大陸，市場現況已經從過去多個區域市場逐漸轉變為現階段的一個全球市場，
這是削弱台灣競爭力的主因。
「不管台劇、日劇、韓劇或是美劇，抑或是來自各地的綜藝節目，現在基本上都被擺在同
一個平台上競爭，對大陸而言，在全球化的趨勢下，它當然也跟隨更精準消費者（觀眾）
喜好，在這樣漸趨開放的過程中，台灣除了同文同種的優勢以外，其他的東西則是公平的
被擺在跟來自世界各地的優秀創意團隊一起競爭。」劉思銘說，台灣人在大陸的優勢已經
是極小化了，台灣應該是先把目光放到要與全球影視內容去競爭，才能在全球的影視市場
上突圍而出。
超越華人語系 我文創成機會
夢田文創執行長蘇麗媚也認為，兩岸思維這兩年已經改變，所有市場未來只有一個「世界
市場」，超越華人語系才能在輸出市場占有一席之地。「台灣的文化創意很有機會，因為
取才於台灣很獨特性的一些文化，台灣的LIVE STYLE，只是該思考怎麼用進影視產業裡面
。」她認為該做巔覆主流市場的事，要往精緻文創發展，讓外界看到台灣的獨特性，才有
成功的可能。
她舉例這次製作「巷弄裡的那家書店」，走的不是傳統上節目宣傳方式，全改以數媒匯流
以網站聯播的方式發展，「媒合平台就可以走向全世界」。
台灣蓋片廠 吸引外來片進駐
台骨陸皮電視劇「蘭陵王」導演周曉鵬是攝影師出身，對技術人員的環境特別有感，以往
台灣影視圈榮景下培育出來的工作人員，各個養成教育扎實，大陸當然重金禮聘把人才留
在那裡，但大陸工作人員也會學習起來，漸漸就不需要台灣工作人員了，周曉鵬就感嘆：
「我們這一輩應該也是最末代了。」艾迪昇總經理林志遠也說：「大陸現在綜藝節目，隨
便都10、20機，台灣還在3機，他們製作費高、機器最新，台灣過去的導播還在3機，搞不
好以後台灣三金典禮還要靠大陸工作人員來台灣掌鏡。」
周曉鵬建議，在台蓋片廠是最快、最好的方法，不但振興自己，更能吸引外來片來台拍攝
。
發揚本地生活 塑造戲劇精品
金鐘編劇徐譽庭認為，「大陸創新度沒有我們來得勇敢，他們較習慣複製成功的案例。」
提到瓊瑤指控大陸編劇于正抄襲的事件，她也感嘆：「創意的東西要用法律來約束有點可
憐。」
徐譽庭認為，台灣編劇應以發揚本地生活為出發點前進大陸，「不但可實現的內容較多，
也能夠讓大陸觀眾看到一個他們期待認識的台灣風貌。」
製作人陳玉珊則認為塑造「戲劇精品」才是王道。她認為泛亞洲會紅的東西，即是撇開文
化、語言，光看故事能否吸引人、是否有共感。三立資深副總張正芬則感慨，台灣電視台
除了三立還在持續拍戲，很多電視台都因回收與投資成本問題減少拍片量，她認為文化部
若不再拿出辦法，她大膽預測台灣好光景只剩3年。
【2014/05/09 聯合報】
http://www.udn.com/2014/5/9/NEWS/ENTERTAINMENT/ENTS3/8663849.shtml
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