聞天祥評 / 芝加哥 - 電影

聯晚電影院》 舞國 芝加哥人性諷喻台 聞天祥

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【2003 - 03 - 15 / 聯合晚報 / 7 版 / 影視】

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《芝加哥》的原生者是已逝的歌舞巨匠鮑伯佛西（1927 - 1987）。
曾經以《酒店》打敗《教父》的柯波拉、硬是拿走奧斯卡最佳導演，
並以《爵士春秋》在坎城摘下金棕櫚的鮑伯佛西，雖然曾是米高梅的歌舞明星，
後來卻以過人的編舞才華及傑出的導演手法揚名立萬，並橫跨百老匯、好萊塢兩界。
然而即使如此，佛西的風格還是與一般百老匯或好萊塢歌舞片大相逕庭。

各位可以從改編後搬上銀幕的《芝加哥》，
感受到鮑伯佛西式歌舞片（劇）的幾個特色：
爵士風格、舞蹈比重絕不遜於歌曲、現實與想像並存、
甚至運用較複雜的敘事形式、來表達人性的黑暗層次。

因此它沒有一般美國歌舞片的樂天精神，
除了女主角癡憨的丈夫外，全片幾乎沒一個好人；
所謂的 happy ending，也是一種對人性價值與是非觀念的諷刺。

不過我們不能忽略編劇比爾康登與導演羅伯馬歇爾的功勞，
他們在努力保存鮑伯佛西精神之餘，更利用電影的特性，
藉由換景與換鏡的便利，讓時空自如地跳躍，而使本片充滿電影感。

歌曲的運用，除了片尾的大秀外，都作為角色的回憶、想像及超現實的諷喻場面。
儘管劇情的時空遙遠，而使本片充滿復古氛圍，
但針貶的事物（媒體、司法、愛情的可操弄），
卻令人不由得聯想到當今的八卦世界，而毫不過時。

嚴格說來，明星演出《芝加哥》要比《紅磨坊》更吃力，
主要是因為片裡有吃重的舞蹈演出，
兩位女主角瑞妮齊薇格、凱薩琳麗塔瓊絲都相當稱職。

麗塔瓊絲的歌舞才華及高傲氣質，頗有珍羅素的韻味；
瑞妮齊薇格一舉推翻自己過往形象、扮豬吃老虎的演技，則稍勝一籌。
令人好奇的是這兩年大型歌舞佳構連番出現，是否會讓好萊塢重燃歌舞類型的風潮呢？

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原文結束。

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⊙ ⊙ 卡，收工
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