聞天祥談 / 2018 坎城影展直擊（四） - 電影

2018 坎城影展直擊（四）影展尾聲 / 聞天祥

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5 月 20 日

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才說影帝候選人一個接一個在影展後半部強勢登場，
素人出身的男孩贊恩艾爾拉菲亞（Zain Al Rafeea）便在《迦百農》（Capernaum）
展現了足以媲美《無人知曉的夏日清晨》柳樂優彌（坎城史上最年輕的影帝）的驚人表演。

演員出身的女導演娜蒂拉芭琪（Nadine Labaki）
以一個男孩上法院狀告父母，繼而帶出社會底層的種種問題。

娜蒂拉芭琪前兩部電影《焦糖人生》（Caramel, 2007）、《人妻衝衝衝》
（Where Do We Go Now?, 2011）分別在坎城的「導演雙週」和「一種注目」首映，
這是她首度角逐金棕櫚，雖是意念先行，而且最後過於直白，影響了此間影評的給分，
但融合煽情手法與社會關懷，以及素人演員精湛的呈現
（男孩與嬰兒的對手戲實在渾然天成），被不少人看好有望角逐下屆奧斯卡外語片。

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楊岡薩雷斯（Yann Gonzalez）的處女作和短片都在坎城首映，
第二部長片《刺心》（Knife Heart）終於擠進競賽，
和他之前的作品一樣緊扣同志議題，但尺度與論點都令不少人譁然。

影片一開始就是同志釣人卻被殘殺的場面（兇器太有創意），
接下來則是與女友鬧分手的男同Ａ片製作人凡妮莎帕拉迪斯（Vanessa Paradis），
決意親自執導取材兇案的Ａ片，但參與者卻一一死於非命，追查到頭，
竟然與多年前的一樁縱火殺人案有關。

影片以 1979 年為背景，因此出現了大量仿古趣味，
那是個連色情片都要用膠捲拍攝的年代，戲裡男男誘惑，戲外女女情變，好不熱鬧！
只不過相煎何太急的背後，也透露出保守與禁制如何促成了更大的暴力。

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哈薩克導演塞吉德沃茲佛（Sergey Dvortsevoy）的《小傢伙》（The Little One）
也是他的第二部劇情長片。過去他以紀錄片聞名，2008 年首度拍攝劇情片
《圖班嫁給我》（Tulpan）便在坎城「一種注目」單元獲得大獎。

曾在他前作演出的莎瑪雅絲利莫娃（Samal Yeslyamova）
這次擔綱扮演一個產後就棄子不顧逃出醫院的哈薩克女子，
她似乎急著籌錢還債，但在俄羅斯人生地不熟，不是被騙，就是找不到上工的地點，
尤其她還拖著滴血的身軀，證件又已過期，只見她疲於奔命，
身上的母性除了汨汨分泌的乳汁，還剩多少呢？

影片幾乎全採手提近距離跟拍，直接聯想到達頓兄弟曾經擄獲金棕櫚的
《美麗蘿賽塔》（Rosetta, 1999）。女主角的表演也牽動全片的氣氛與節奏。

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本屆坎城壓軸的是土耳其的努瑞貝齊錫（Nuri Bilge Ceylan）。
錫蘭在坎城幾乎攻無不克，2002 年以《遠方》（Distant）拿下評審團大獎，
2008《三隻猴子》（Three Monkeys）最佳導演，
2011《安納托利亞故事》（Once Upon a Time in Anatolia）再拿評審團大獎，
2014《冬日甦醒》（Winter Sleep）終於摘下金棕櫚獎。

這次新片叫《野梨樹》（The Wild Pear Tree），
是片中一心想當作家的兒子出版的第一本書，也帶出他和父親之間的關係。
雖然影片最後是個有情的結局，但三小時的片長絕大多數時刻，
兩個世代都是針鋒相對的，尤其年輕知識份子簡直咄咄逼人。

在影像上，本片少了錫蘭過去著稱的長鏡頭與神乎其技的變焦魔法，
實在是因為攝影與剪接都太為對話服務了，喋喋不休的程度，
比《冬日甦醒》猶有過之，有幾場真的太過，壓抑了影像表現的空間。
一直要到最後半小時，攝影機才終於釋放，一如父子倆的關係。
最後主角在水井兩個截然不同的意象，令人叫絕。

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今年亞洲電影的整體評價，名列前茅。
獎落誰家，就看凱特布蘭琪領軍的評審團如何決定了。

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原文結束。

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⊙ ⊙ 卡，收工
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